鋼琴改編組曲《內(nèi)蒙古民歌主題小曲七首》的五聲性因素

摘要：《內(nèi)蒙古民歌主題小曲七首》是桑桐先生于1953年根據(jù)內(nèi)蒙古民歌改編的鋼琴組曲。在第六屆國(guó)際青年聯(lián)歡節(jié)的參賽比賽上獲得創(chuàng)作銅獎(jiǎng)。它大量采用了民歌音調(diào)，在調(diào)式調(diào)性、和聲語(yǔ)言等方面表現(xiàn)了其五聲性因素。

關(guān)鍵詞：內(nèi)蒙古民歌主題小曲七首 鋼琴改編曲 五聲性因素

《內(nèi)蒙古民歌主題小曲七首》采用內(nèi)蒙古民歌的旋律因素，充分體現(xiàn)了旋律音調(diào)的民族性。第一首《悼歌》采用《丁克爾扎布》和《塞很》的民歌音調(diào)，兩者都為g羽調(diào)式；第二首《友情》主要采用了《滿凍通拉格》和《回家鄉(xiāng)》的旋律音調(diào)；第三首《思鄉(xiāng)》采用了蒙古族長(zhǎng)調(diào)牧歌《興安嶺》的旋律音調(diào)；第四首《草原情歌》采用了《小情人》的曲調(diào)作音樂(lè)元素；第五首《孩子們的舞蹈》以《丁郎杉》和《崩博萊》的民歌音素來(lái)改編；第六首《哀思》以《思鄉(xiāng)》的主題因素為音樂(lè)材料；第七首《舞曲》是以《莫德格昂噶》為主題音調(diào)加以改編的鋼琴小曲；

1.旋律線性中的多調(diào)性

《哀思》的旋律在低音部，因采用《思鄉(xiāng)》曲調(diào)的四個(gè)音，調(diào)性具有雙調(diào)性，即d羽調(diào)式和d商調(diào)式。從音樂(lè)的整體來(lái)看，出現(xiàn)了宮音F，則確定該調(diào)式為d羽調(diào)式。

2.調(diào)式的功能性和色彩性交替

《友情》的A樂(lè)段b羽調(diào)式，和弦進(jìn)行多為屬到主，體現(xiàn)了功能性的特點(diǎn)。B樂(lè)段為#f羽調(diào)式，其下方聲部采用了平行三度音程下行級(jí)進(jìn)，并下行模進(jìn)三次，打破了傳統(tǒng)功能性的進(jìn)行，增強(qiáng)了色彩性的因素。

《思鄉(xiāng)》的第一部分為g羽調(diào)式，第二部分進(jìn)入其下屬調(diào)式——c羽調(diào)式，最后又回到主調(diào)，充分體現(xiàn)了調(diào)式主到下屬的功能性。

《孩子們的舞蹈》的調(diào)性布局為E宮（主）——A徵（下屬）——B徵（屬）——E宮（主）。體現(xiàn)了調(diào)式調(diào)性的功能性與規(guī)范性。

3.調(diào)式相同的近關(guān)系調(diào)重疊

《悼歌》旋律聲部為be羽調(diào)式，下方聲部為和弦式織體ba羽調(diào)式，且三小節(jié)主和弦持續(xù)。結(jié)束于第三小節(jié)的強(qiáng)拍，具體調(diào)性重疊的特點(diǎn)。兩者為純五度關(guān)系，互為近關(guān)系調(diào)。

《舞曲》的第二部分上方聲部為e羽調(diào)式，下方聲部為a羽調(diào)式。低音伴隨著主和弦持續(xù)，可看作由持續(xù)和弦基礎(chǔ)上構(gòu)成的復(fù)合結(jié)構(gòu)，即e羽調(diào)式和a羽調(diào)式的調(diào)性復(fù)合。兩者同為羽調(diào)式，而且為純五度的近關(guān)系調(diào)，因此為調(diào)式相同的近關(guān)系調(diào)重疊。

4.同主音調(diào)式的重疊

《哀思》的旋律在低音部，為d羽調(diào)式；上方聲部為伴奏織體，為d商調(diào)式。因此該曲具有雙重調(diào)性，并貫穿全曲，也體現(xiàn)了同主音調(diào)式（近關(guān)系調(diào)）的重疊。

5.和聲結(jié)構(gòu)的五聲性

《悼歌》中和弦的三度疊置、五聲性縱合結(jié)構(gòu)以及復(fù)合結(jié)構(gòu)的使用。三度疊置的和弦多采用附加音、代替音結(jié)構(gòu)。如第一小節(jié)低音聲部主七和弦上附加四度音，第7小節(jié)在主和弦上附加四度音。第六小節(jié)第三拍就是運(yùn)用了代替音和弦，使之與五聲音調(diào)相適應(yīng)。五聲性縱合結(jié)構(gòu)的運(yùn)用多采用四五度疊置的和弦和四音縱合性結(jié)構(gòu)。如第9、10、20、21小節(jié)均為四五度疊置結(jié)構(gòu)。第4、5、12、13小節(jié)采用四音縱合性結(jié)構(gòu)。復(fù)合結(jié)構(gòu)在兩處使用：一處是在第8小節(jié)，上方聲部為ba羽調(diào)式的屬和弦，下方聲部為其主和弦，形成清晰的兩個(gè)和聲層次，為復(fù)合結(jié)構(gòu)；另一處在20、21、22小節(jié)，這三個(gè)小節(jié)由于和弦外音的運(yùn)用，第一拍均為倚音式的復(fù)合和弦結(jié)構(gòu)，下行二度解決至下一拍。20小節(jié)解決到下屬和弦，21小節(jié)解決到主和弦。

《友情》和弦結(jié)構(gòu)主要以三度結(jié)構(gòu)為基礎(chǔ)，四度疊置和弦的少量使用。三度結(jié)構(gòu)的大量使用，如第1、2、4、5、6小節(jié)的上方伴奏織體以及第9、10、11小節(jié)的下方聲部均為三度疊置和弦。僅在12小節(jié)的上方、14小節(jié)下方兩處，下方兩音與上方兩音均構(gòu)成純四度，運(yùn)用了四度疊置的和弦，也被稱為“琵琶和弦”。

《草原情歌》中復(fù)合結(jié)構(gòu)的多處出現(xiàn)以及五聲性縱合結(jié)構(gòu)的運(yùn)用。B樂(lè)段大量使用復(fù)合結(jié)構(gòu)。如第9小節(jié)第1、2拍上方聲部為屬和弦，下方聲部為主和弦，上下聲部可構(gòu)成主功能與屬功能的復(fù)合，第三小節(jié)為屬和主的復(fù)合。第10小節(jié)為主和下屬以及下屬和主的復(fù)合。第13小節(jié)為主和屬，14小節(jié)為屬和主，16小節(jié)為屬和主的復(fù)合。第11、12小節(jié)下方聲部構(gòu)成四五度疊置的和弦（五度加四度），11小節(jié)上方聲部為四度疊置的五聲性縱合結(jié)構(gòu)的和弦。

《孩子們的舞蹈》以非三度疊置的和弦結(jié)構(gòu)為主。五聲性縱合結(jié)構(gòu)體現(xiàn)在第1、10、14小節(jié)等多處使用，其下方聲部均為四五度疊置和弦。另外第8、9小節(jié)出現(xiàn)了三音縱合的結(jié)構(gòu)。三度結(jié)構(gòu)的和弦采用省略音三音來(lái)處理，省略的音可以是正音，也可以是偏音。如第2、4、14小節(jié)，均為空五度和弦，省略音為B宮調(diào)式的中音。第11小節(jié)第二拍弱位和弦省略偏音——導(dǎo)音。旋律與和聲織體的四五度結(jié)合。B樂(lè)段的旋律聲部與下方織體聲部多為音程關(guān)系。五聲性旋律與和聲的融合體現(xiàn)了體現(xiàn)了我國(guó)民族風(fēng)格的進(jìn)一步發(fā)展。

《哀思》中內(nèi)聲部小二度音程貫穿全曲以及減四度音程的使用，增強(qiáng)了音樂(lè)的動(dòng)力感和流動(dòng)性。在第11小節(jié)運(yùn)用了四五度結(jié)構(gòu)。另外本曲還運(yùn)用了三度結(jié)構(gòu)的和弦。

《舞曲》中采用了三度疊置與非三度疊置兩種和聲手法。為了避免與五聲性和聲風(fēng)格相矛盾，三度疊置的和弦以代替音來(lái)處理。例如第8小節(jié)用G宮調(diào)式的徵音代替了清角音，構(gòu)成e羽調(diào)式的下屬和弦。第13小節(jié)以宮音代替了變宮音，構(gòu)成導(dǎo)和弦。另外小曲中還使用了省略音和弦，使之形成空五度和弦。如第4小節(jié)省略了清角音，形成了空五度的下屬和弦；第5小節(jié)為省略宮音的主和弦。低音和弦均以五度、四度音程為主，如1——8小節(jié)。在第9、12、27小節(jié)均使用了四五度疊置的五聲性縱合結(jié)構(gòu)。

以上作品的和弦結(jié)構(gòu)中三度疊置、非三度疊置（以五聲縱合性結(jié)構(gòu)為主）以及復(fù)合結(jié)構(gòu)的運(yùn)用都較為廣泛。不管是哪種結(jié)構(gòu)形式，都表現(xiàn)了五聲性旋律與民族和聲風(fēng)格相統(tǒng)一。

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作者簡(jiǎn)介：

張盼（1986.5——），女，漢族，山東人，四川師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院2011級(jí)研究生，主要研究方向：理論作曲。