淺析莫扎特歌劇《費加羅的婚禮》中伯爵夫人的詠嘆調和人物形象

摘要：通過分析《費加羅的婚禮》中伯爵夫人的兩首詠嘆調《何處尋覓美妙時光》、《求愛神給我安慰》的歌詞、情節、演唱、旋律、技巧等，體會伯爵夫人高貴、細膩的性格和她失去愛情后痛苦、無奈并設法去挽回愛情的掙扎的內心世界，有利于演唱時聲音的處理和人物情緒的把握。

關鍵詞：歌劇 莫扎特 《費加羅的婚禮》 伯爵夫人 詠嘆調 人物形象

一、引言

歌劇《費加羅的婚禮》中的《何處尋覓美妙時光》與《求愛神給我安慰》表現了美麗高貴的伯爵夫人的內心世界。本文希望以此作為切入點，對這兩首詠嘆調的演唱進行分析，并加深對其人物形象的理解。

二、概述莫扎特的歌劇創作

莫扎特短暫的35年生命歷程中，共創作出六百多部各類體裁的音樂作品。其中，歌劇是其創作的重要領域。

歌劇方面從1781年的歌劇《后宮誘逃》開始，莫扎特的歌劇創作有了新的轉變。在對人物性格的刻畫和對戲劇性重唱的運用等方面已經體現了莫扎特的創作特點和重要改革。1785年他寫了一部滑稽戲《劇院經理》（1786年演出）。1786年完成并上演了《費加羅的婚禮》，該劇真正代表了他歌劇改革的高度與成就。

三、概述歌劇《費加羅的婚禮》

《費加羅的婚禮》描寫了伯爵府的仆人費加羅即將和女仆蘇姍娜舉行結婚了，伯爵送了他們婚房，費加羅正在歡天喜地地準備著婚禮，誰知到正在這時，蘇姍娜卻告訴他，伯爵雖然送了他們婚房，但卻是是不懷好意的，是為了要占她的便宜，他曾經假惺惺地宣布說要放棄對奴仆婚姻的“初夜權”，現在卻要再次實施。費加羅聽了之后非常憤怒，她們兩人下定決心要和伯爵來斗一斗。雖然現代歌劇發展迅速，各類歌劇層出不窮，但是《費加羅的婚禮》仍然是現在各大歌劇院上演的次數最頻繁的劇目之一，錯綜復雜的男女人物關系與有如天籟的歌聲之間，角色錯亂的對白和好像角力一般、層出不窮的小計謀，直到現在，仍然是為許多觀眾所念念不忘的經典。它的進行速度簡直讓人眼花繚亂，它所帶出的你來我往的男女之間情境、種種約定承諾而造成的十分混亂的情形、誰看誰卻不是誰、還有誰對誰唱情歌的有趣故事。近代的舞臺技術越來越進步了，我們每一次的觀賞都會產生全新的體會和欣賞感受。

四、伯爵夫人詠嘆調的人物心理和演唱《求愛神給我安慰》

伯爵夫人的詠嘆調《求愛神給我安慰》發生在伯爵夫人的臥室里。此刻窗外的情景非常美妙，陽光透過窗戶射進房間內，鳥兒們在歡樂歌唱，這樣的美景與羅西娜的處境產生了強烈的反差，讓她的心里充滿了惆悵與痛苦，她開始懷疑從前的美好生活自己還是否能夠再次擁有。雖然是貴族，但是正是因為貴族這個身份，讓她滿腹的痛苦無法向人道出，在無可奈何之下，她只好向愛情之神祈求幫助，她是多么希望丈夫能夠意識到錯誤，重回自己的身旁，如果不能，她寧愿選擇死亡。

《求愛神給我安慰》的旋律看似平淡，卻能真切地表達羅西娜內心的痛苦與掙扎。所以，在演唱時，如開頭的第一句“porgiamor”（求愛神）中“por”一詞要用高的位置，以哼鳴的歌唱狀態演唱，還要加以真誠的態度。因為在這個時候，羅西娜沒有任何方法，也沒有人能夠幫到她，所以只能把希望寄托在愛神上，希望愛神能夠讓她的丈夫回心轉意。

五、伯爵夫人在該劇中的綜合形象和藝術魅力

伯爵夫人在劇情發展中是個不可或缺的重要角色，在劇中有著特殊的藝術魅力。她的人物形象反映了在封建制度的壓迫下的貴族階層女性在奢華無比的生活、華麗的表面形象背后真實卻又可悲的現實生活的真相反應了許多的苦衷與無奈，伯爵夫人具有重要的象征意義，體現了在現實的悲劇下，智慧是一定會戰勝黑暗的，通過斗爭和努力，最后一定會獲得幸福的女性形象，有著一定的諷刺意味和階級形象，使得伯爵夫人這個人物形象具有很強的藝術魅力。

六、總結

莫扎特筆觸下的伯爵夫人是個敢于為搶回自己的丈夫做出她作為貴族這個階層不應該做出的的行為的女性，在她的身上具有年輕時候的羅西娜所具有的活潑、嫉妒而又俏皮的心理，同時她也在嘻笑聲中表現了伯爵夫人富有斗爭的精神和年輕又十分勇敢的意識。

伯爵夫人她在祈求上帝賜她安慰的時候，優美又動人的旋律充滿了無助的心情和無比的虔誠，這樣不幸的命運連上帝都為之深深地震顫，因此，柔和又連貫的演唱、真情流露的感人舞臺表達、淡定優雅的聲音是飾演伯爵夫人的演員身上需要具備的最基本的素質。演唱者除了需要具備非常完善的聲音表達道出技巧外，還需要十分準確地把握作品的人物性格和作品風格，才能夠真實地再現作品的主旨，充分地展示角色真正的藝術魅力。

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作者簡介：

李佳佳（1991，08--），單位：杭州師范大學錢江學院，民族：漢族，籍貫：浙江，學歷：大學本科在讀，職稱：學生，研究方向：聲樂教學。