淺談大提琴演奏中的音色問(wèn)題

摘要：大提琴是一種歌唱性樂(lè)器，聲音洪厚純凈接近人聲，它以自身的美妙音色吸引了眾多的愛(ài)好者.自然圓潤(rùn)的歌唱性音色也是大提琴演奏者們多年來(lái)研究探索的重要技術(shù)。本文分析了影響大提琴音色的主客觀因素，探討了演奏中的關(guān)鍵問(wèn)題。

關(guān)鍵詞：大提琴 演奏 音色

一、前言

音色是音樂(lè)構(gòu)成的重要元素之一，不同的樂(lè)器、不同的人聲，發(fā)出的聲音也不盡相同。大提琴是西洋弓弦樂(lè)器中最具色彩的樂(lè)器之一，它不僅具有小提琴的高亢、中提琴的婉轉(zhuǎn)、低音提琴的沉穩(wěn)，而且其音域之寬，是其它弓弦樂(lè)器不能比的。不管是演奏大提琴樂(lè)曲，還是欣賞大提琴音樂(lè)，人們往往都被大提琴那特有的音色魅力所感染、為之折服。可見(jiàn)，音色在大提琴演奏與表現(xiàn)中具有重要的意義和價(jià)值。

二、影響大提琴音色的主客觀因素

影響大提琴音色的因素有很多，以下將從客觀和主觀兩方面論述不同的制作工藝與制作材料以及不同的演奏方法對(duì)大提琴音色的影響。

1.客觀因素：不同的制作工藝與制作材料對(duì)音色的影響

優(yōu)良的材料是制作一把好提琴的基礎(chǔ)，沒(méi)有好的材料，再好的制作工藝也得不到發(fā)揮。一把好的提琴對(duì)制作材料的選擇是非常謹(jǐn)慎和苛刻的，木料的品種，紋理，密度，干燥程度，漆的調(diào)配等等都影響著提琴的音色.大提琴的面板要使用優(yōu)質(zhì)魚(yú)鱗云杉，背板要使用質(zhì)地堅(jiān)硬而富有彈性的楓木、色木，木板的紋理應(yīng)正直，疏密均勻，并且需經(jīng)過(guò)十年以上的自然干燥才可以，提琴各部分的選料都不同，琴枕，琴馬，拉弦板，指板等等，不同的選料對(duì)提琴的振動(dòng)有直接的影響，從而也影響著音色。另外，琴弦和弓毛的選擇也對(duì)音色產(chǎn)生一定的作用。音色是判別制作工藝好壞的重要指標(biāo)，在國(guó)內(nèi)外的比賽中，先不論演奏者的技巧與音樂(lè)處理能力如何，如果使用一把好琴，琴本身自帶的音色就會(huì)為演奏增添很多光彩和好評(píng)。大提琴基本的音色是不變的，制作工藝的不同只是對(duì)音色起微調(diào)的作用。意大利提琴制作家斯特拉迪瓦利和瓜內(nèi)里，他們制作的大提琴具有華麗音色和穿透力，被流傳百年不衰。斯氏的做法更多的是加強(qiáng)了面板的全振動(dòng)，這樣制作使斯氏琴聲音的基頻幅度較大，就象管風(fēng)琴的聲音那么諧和；而瓜氏琴由于分區(qū)自由，則諧波較多，顯得非常燎亮，在音色上帶有更多的顆粒感。

2.主觀因素：不同的演奏方法對(duì)音色的影響

大提琴的音色雖然受其制作工藝或制作材料等客觀因素的影響，但真正創(chuàng)造出音樂(lè)的還是演奏者。演奏者及其演奏方法對(duì)音色起著決定性作用。從具體的演奏技法上談，每個(gè)人的握弓姿勢(shì)不同，深握的姿勢(shì)更容易傳達(dá)力量，淺握的姿勢(shì)使得力量上提，另外，由于每個(gè)人的生理?xiàng)l件不同，胖瘦矮高，造成在演奏時(shí)對(duì)弓子所施加的力量也會(huì)不同，因此，演奏方法對(duì)音色影響的討論，如顫音、按弦方式、角度、力度、觸弦點(diǎn)、弓法、弓壓、弓速等，則顯得更為重要。

二、握弓

握弓需要一個(gè)規(guī)范科學(xué)的方法，符合演奏者力量地施行，如同握筆一樣。每一種工具在運(yùn)用上都有一些基本的規(guī)范與方法。我們知道，當(dāng)今時(shí)代通常有三種握弓方式，比較古老的一種是德式握弓，早期在德國(guó)與奧地利較常用，此種古老的握弓方法是將手腕抬高，手肘部位放低，手臂較向內(nèi)運(yùn)行，四根手指自然平直，整個(gè)手型適度像弓根部位傾斜，但這種持弓方法比較適用于早期的古典音樂(lè)，對(duì)于技巧與靈活性的要求不高，特別是我們要說(shuō)到關(guān)于音色。這種持弓方法因?yàn)槭滞筝^高，手肘較低，通常背部很難給予弓桿壓力，力量在遇到低肘高腕是就消耗掉了一部分，所以音色較為柔和，音量小

三、揉弦

揉弦是手指在弦上以一定幅度和頻率的變化，使之產(chǎn)生均勻的音高變化的動(dòng)作。揉弦的種類(lèi)繁多，不同速度分快揉、慢揉、中揉，不同方法的有滾揉、壓揉、滑揉，不同方式的有先揉后不揉等等多種揉法之分，每一種都給音樂(lè)所表達(dá)的音色以新的面貌。而且，揉弦時(shí)手指動(dòng)作的幅度、壓力、頻率和觸弦面積的大小也都與演奏的音色密切相關(guān)。如幅度大、壓力強(qiáng)、頻率快的揉弦適合于濃厚、明快飽滿的音色；幅度小、壓力弱、頻率適中的揉弦適合于恬淡、柔美的音色；幅度大、壓力小、頻率稍快的揉弦適合于明亮、圓潤(rùn)的音色；幅度小、壓力大、頻率稍慢的揉弦適合于暗淡、深沉的音色。由于每個(gè)演奏者的性格不同，其揉弦的特征、快慢以及時(shí)間的長(zhǎng)短也有所不同。用同一段音樂(lè)，兩人分別采用自己的揉弦方式，我們很容易、很有把握地分辨出差別，但如果兩人不用揉弦，只拉空弦或泛音，我們就不易區(qū)分。由此可見(jiàn)，加入了揉弦的演奏，音色聽(tīng)起來(lái)更豐滿、更有活力，而且可以展現(xiàn)出演奏著獨(dú)一無(wú)二的個(gè)性和對(duì)音色的詮釋。例如德沃夏克《b小調(diào)第二大提琴協(xié)奏曲》這部極富深刻內(nèi)容的作品，強(qiáng)烈反映出作曲家對(duì)祖國(guó)、對(duì)人民、對(duì)大自然的熱愛(ài)以及人道主義的真摯感情。第一樂(lè)章采用奏鳴曲式，以呈示部第二主題與展開(kāi)部為例，運(yùn)用不同的揉弦方式，可以給音色帶來(lái)不同層次上的變化。

四、弓法

所謂弓法，主要指的是拉奏的方法。當(dāng)我們?yōu)樽髌愤x擇弓法時(shí)，由于每個(gè)人對(duì)作品內(nèi)容及風(fēng)格的理解不同，會(huì)出現(xiàn)各種不同的觀點(diǎn)。所以弦樂(lè)器的弓法不是絕對(duì)唯一的。但是我們所選定的弓法，應(yīng)該是最能準(zhǔn)確地表達(dá)音樂(lè)內(nèi)容，而又最簡(jiǎn)便、最順手、最習(xí)慣的弓法。因此，要想選定較科學(xué)的弓法，我們首先要熟練掌握以下幾種基本弓法的演奏方法。

1.分弓

分弓應(yīng)該是我們最早接觸到的，一弓一個(gè)音的弓法叫分弓。演奏分弓時(shí)弓子要緊緊貼弦，上弓和下弓要做到平衡，每個(gè)弓段都應(yīng)如此。雖然演奏這種弓法時(shí)整個(gè)下臂很結(jié)實(shí)，但我們還是應(yīng)盡可能避免僵硬和緊張的感覺(jué)。通常，演奏較強(qiáng)音我們用弓根開(kāi)始，演奏較輕巧或弱音要用弓尖部分。因?yàn)楣^笨拙，不能演奏得太快，所以我們用中弓演奏較快的部分。

2.連弓

一弓內(nèi)出現(xiàn)兩個(gè)或兩個(gè)以上的音叫連弓。連弓可以把較長(zhǎng)或較短時(shí)值的音符連在一起。連弓和分弓比較，首先是音量上有差別，同樣的時(shí)值，同樣數(shù)量的音符，用連弓演奏，比用分弓演奏要弱。連弓最容易出現(xiàn)的問(wèn)題就是“不連”。有的學(xué)生在左手換指或串把時(shí)，無(wú)形中影響了運(yùn)弓。右手運(yùn)弓要積極，在沒(méi)有特殊標(biāo)記的情況下，不要有任何停頓。連弓應(yīng)具有流暢、平穩(wěn)、抒情、悠揚(yáng)等性質(zhì)，例如大提琴曲《天鵝》就要求我們演奏出這樣的特點(diǎn)。

3.頓弓

頓弓分為分頓弓和連頓弓兩種。分頓弓是音與音之間要有很短暫的休止的一種弓法。頓弓是由分弓發(fā)展而來(lái)的，弓子不能離開(kāi)琴弦，在運(yùn)弓的瞬間使各音之間斷開(kāi)。頓弓比分弓斷的效果更加明顯，聲音也更干凈。連頓弓是一弓內(nèi)多個(gè)音的頓弓。這種弓法較難掌握，在獨(dú)奏中運(yùn)用較常見(jiàn)。演奏連頓弓時(shí)，拇指與食指的相互作用非常重要。我們可以通過(guò)音階來(lái)練習(xí)這種弓法，由慢到快，停得要非常干凈，象剎車(chē)一樣。如<<卡泰里奏鳴曲>>中，幾乎一個(gè)樂(lè)章都是這種弓法，這是很有藝術(shù)表現(xiàn)力的一種演奏方法。

4.跳弓

跳弓可分為離弦跳弓和不離弦跳弓兩種。第一，離弦跳弓是基本弓法中很重要的一種弓法。大提琴的弓子是解放的，它不像二胡的弓子在兩根弦之間那樣跳弓很難做。我們可以先做拍皮球的動(dòng)作，然后再加上左右的動(dòng)作，一定要在弓子落穩(wěn)的時(shí)候再加左右動(dòng)作。這個(gè)控制是很難的，接觸點(diǎn)要固定，弓子也不能跳得太高，弓子跳的高度與左右的配合相當(dāng)重要。第二，不離弦跳弓是一種快速的分弓。利用弓子本身的彈性，當(dāng)然弓子不能跳得太高，如果跳得太高會(huì)影響速度，而且影響聲音的清晰度。弓子要貼著弦，同樣要控制好接觸點(diǎn)和弓子方向，胳膊動(dòng)作要小。

結(jié)論

大提琴的演奏技術(shù)在某種程度上決定其音色，當(dāng)我們通過(guò)技術(shù)的分析，理性的理解音色，同時(shí)學(xué)習(xí)更好的方法不斷改善音色，我們也就可以在音樂(lè)上進(jìn)一大步，形成個(gè)人的演奏風(fēng)格與具有個(gè)人色彩的音色。

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