美聲唱法在中國歌曲演唱中的運(yùn)用

摘要：美聲唱法作為一種科學(xué)的歌唱方法，自20世紀(jì)初傳入我國，一直備受人們的推崇和親睞，無論是在發(fā)聲練習(xí)還是歌曲演唱中，都無不運(yùn)用到美聲唱法。本文則將針對美聲唱法的氣息、共鳴、咬字吐字等三個方面，對美聲唱法在中國歌曲演唱過程中的運(yùn)用進(jìn)行簡要的闡述，希望能夠給聲樂愛好者或聲樂教育工作者提供一些幫助。

關(guān)鍵詞：美聲唱法 中國歌曲 演唱 運(yùn)用

近年來，隨著美聲唱法在我國的傳播與發(fā)展，美聲唱法為越來越多的人所喜愛和接受，而將美聲唱法運(yùn)用于中國歌曲演唱中的現(xiàn)象更是如雨后春筍般層出不窮，這也正說明人們在不斷掙脫唱法的枷鎖，努力尋找著最佳的方式來詮釋音樂作品。運(yùn)用美聲唱法的科學(xué)發(fā)聲方法和演唱技巧，來彌補(bǔ)中國傳統(tǒng)唱法上的不足，這不僅能使人們的演唱更加科學(xué)規(guī)范，還能夠使人們演唱中國歌曲的能力得到大大的提高，以便于更好地走“洋為中用”的音樂之路，進(jìn)而推動中國聲樂藝術(shù)的發(fā)展。

一、美聲唱法的特點(diǎn)

美聲唱法（belcanto）起源于17世紀(jì)的意大利，原意為優(yōu)美的歌唱或優(yōu)美的歌曲。以發(fā)聲自如、氣息深厚、音域?qū)拸V、共鳴充分、花腔靈活、聲音通暢結(jié)實(shí)而具有穿透力等為其主要特點(diǎn)。美聲唱法與其他唱法最主要的區(qū)別就在于，美聲唱法主張采用胸腹混合式的橫膈膜呼吸方法，即在歌唱中將氣息深吸入胸腔后，依靠橫膈膜和腹肌等肌肉群相互的擠壓而產(chǎn)生出對抗的力量來進(jìn)行控制氣息的一種呼吸方法。

在歌唱中，美聲唱法強(qiáng)調(diào)氣息要均勻流暢，發(fā)出的聲音要上下貫通而結(jié)實(shí)；強(qiáng)調(diào)咬字吐字不能破壞旋律的線條，每個音與每個字之間要做到無縫連接、平滑過渡；強(qiáng)調(diào)共鳴的整體效果，通過打開的各個共鳴腔體的協(xié)調(diào)配合，來取得渾厚、扎實(shí)的音響效果。這樣科學(xué)的發(fā)聲方法不但能使真假聲協(xié)調(diào)統(tǒng)一起來，獲得完美的音色；還能有效地減輕聲帶負(fù)荷，延長聲帶的使用壽命。

二、美聲唱法在中國歌曲演唱中的運(yùn)用

2.1氣息的運(yùn)用

氣息是發(fā)聲的動力和基礎(chǔ)，也是歌唱中不可忽視的重要環(huán)節(jié)，歌唱的聲音是否通透、是否圓潤，這都與氣息的運(yùn)用密切相關(guān)。美聲唱法強(qiáng)調(diào)在歌唱中要將氣息吸深一點(diǎn)，用橫膈膜和腹肌等肌肉群所產(chǎn)生的對抗力來支撐氣息，就是為了能夠讓聲音聽起來更加厚實(shí)、豐滿，也是為了以后更好地駕馭高難度的聲樂作品打下扎實(shí)的基礎(chǔ)。

在演唱《我愛你，塞北的雪》、《叫我如何不想他》等緩慢、抒情的中國歌曲時，就會運(yùn)用到美聲唱法中所強(qiáng)調(diào)的氣息要均勻地流動，做到音與音、字與字之間的連接過渡要連貫而不露痕跡；在演唱《滾滾長江東逝水》、《長江之歌》等氣勢磅礴的中國歌曲時，需要運(yùn)用美聲唱法中氣息要吸得深而穩(wěn)的技巧，使得聲音做到雄渾蒼勁、飽滿而富有穿透力；在演唱《七月的草原》、《火把節(jié)的歡樂》等中國花腔歌曲時，則要運(yùn)用美聲唱法中氣息要靈活而富有彈性的技巧，借助小腹的力量快速地吐氣發(fā)聲。

2.2咬字吐字的運(yùn)用

美聲唱法的咬字吐字是在意大利語言的發(fā)音基礎(chǔ)上形成的，并通過意大利的五個元音字母（a、e、i、o、u）來進(jìn)行發(fā)聲訓(xùn)練；而我國漢語的發(fā)音主要是由聲母和韻母兩大部分組成的，通常聲母指的是字頭，韻母指字腹和字尾。由于美聲唱法發(fā)聲時喉頭位置偏低，咬字的著力點(diǎn)比較靠后，軟腭和喉咽壁會相應(yīng)地抬起來，因此為口咽腔搭建了一個穩(wěn)固的空間，聲音聽起來就會比較渾厚，但是由于中國的歌曲有著自己獨(dú)特的風(fēng)格和韻味，演唱時咬字吐字也與美聲唱法咬字吐字的習(xí)慣有所不同，因此，在演唱中國歌曲時，要注意結(jié)合我國漢語的發(fā)音特點(diǎn)，合理地運(yùn)用美聲唱法中咬字吐字的技巧。

在演唱《黃水謠》、《最美不過夕陽紅》等速度較慢的中國歌曲時，在口腔的空間打開足夠大的基礎(chǔ)上，字頭、字腹和字尾應(yīng)演唱得緩慢而清晰，將咬字吐字做到柔和、圓滑并自然連貫；在演唱《年輕的朋友們來相會》、《節(jié)日歡歌》等速度較快的中國歌曲時，口腔的動作則需要迅速而敏捷，將字頭唱得干凈而短促；在演唱《滿江紅》、《滾滾長江東逝水》等寬廣雄偉的歌曲時，要在字頭唱出后立刻將字腹、字尾集中在口咽腔的位置，做到聲音飽滿而渾厚；在演唱《親吻祖國》、《斷橋遺夢》等委婉含蓄的中國歌曲時，要將發(fā)音的著力點(diǎn)落在口腔，并在口咽腔、牙關(guān)打開的基礎(chǔ)上，將字頭、字腹和字尾演唱得平穩(wěn)而悠長，在遇到閉口音時則需要運(yùn)用美聲唱法中的開口唱法，做到不要讓口型發(fā)生太大的變化，盡量使聲音統(tǒng)一在同一個位置高度。

3.3共鳴的運(yùn)用

歌唱中的共鳴腔體主要分為頭腔共鳴、口腔共鳴和胸腔共鳴三種共鳴腔體。美聲唱法追求整體共鳴的音響效果，要求在打開喉嚨的基礎(chǔ)上，將所有的共鳴腔體同時打開，并靈活地運(yùn)用各個共鳴腔體，突出主次。然而由于中國歌曲風(fēng)格特點(diǎn)、感情基調(diào)的迥異，因此在中國歌曲的演唱時，共鳴腔體的運(yùn)用上也就不盡相同，各個共鳴腔體要根據(jù)歌曲需求的不同隨時做出相應(yīng)的變化和調(diào)整。

在演唱《半個月亮爬上來》、《小河淌水》等靈巧雋秀的中國歌曲時，在突出音樂的旋律線條的基礎(chǔ)上，側(cè)重于頭腔共鳴，運(yùn)用局部共鳴的方式來達(dá)到歌曲所要描繪的意境；在演唱《滾滾長江東逝水》、《滿江紅》等寬廣雄偉的歌曲時，在把聲音沉下來的同時，運(yùn)用美聲唱法中整體共鳴的方式，以胸腔共鳴為主，口腔共鳴和頭腔共鳴為輔；在演唱《七月的草原》、《火把節(jié)的歡樂》等中國花腔歌曲時，則會運(yùn)用到美聲唱法中的花腔技術(shù)，此時，頭腔共鳴占主導(dǎo)，口腔共鳴、胸腔共鳴為輔助的腔體共鳴，這樣才能使花腔部分聽起來清脆悅耳，具有露珠玉盤的顆粒性。

三、結(jié)語

美聲唱法在中國歌曲的演唱中發(fā)揮著重要的作用，我國大批優(yōu)秀的歌唱家、聲樂教育家以及從事聲樂教育的工作者，大都曾接受過美聲唱法的訓(xùn)練，也都將美聲唱法運(yùn)用到了中國歌曲的演唱中去，并且收效明顯、受益頗多。因此，我們要在深入把握中國歌曲風(fēng)格特點(diǎn)和繼承我國傳統(tǒng)唱法精髓的基礎(chǔ)上，運(yùn)用美聲唱法科學(xué)的氣息、咬字吐字、共鳴等演唱技巧，將二者的優(yōu)勢巧妙地結(jié)合起來，促使美聲唱法在中國歌曲的演唱中發(fā)揮出更大的作用，進(jìn)一步推動中國的聲樂藝術(shù)朝著更廣闊的道路去發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡介：

余多，女，上海音樂學(xué)院碩士學(xué)位，現(xiàn)任教于四川師范大學(xué)音樂學(xué)院聲樂系，研究方向：聲樂教學(xué)與演唱。