論歌曲創作中的對比因素（一）

摘要：本文簡要概述歌曲創作中對比因素的內涵及意義，明確了歌曲寫作的各種手法及對比因素在音樂創作中的重要地位。

關鍵詞：音樂創作 歌曲寫作 對比因素

一、歌曲創作的一般概述

音樂創作是一個艱苦的、綜合的藝術活動。在浩瀚如煙的歌曲海洋中，每一首歌曲都凝聚著作曲家們辛勤的汗水，是他們自然地、純樸地內心情感的自然流露。

音樂不但為聽覺藝術，還是時間的藝術，稍縱即逝。這種通過聽覺器官傳達給人們的音響是有規律的，人們通過旋律結合豐富的想象力來塑造音樂形象，以起到情感表達的作用。

歌曲寫作的手法和技巧不是一成不變的。這就決定了作曲家在歌曲寫作中的各個方面追求變化、追求對比。這種對比和變化是根據歌曲寫作中的內在規律和一般性特征進行的，并非隨意的。因此，對比在歌曲寫作中是極為重要的，它是音樂情感表達的精髓。

在歌曲寫作過程中，能否寫成、寫好整首歌曲，還必須從內容出發，進行有邏輯、有層次的旋律發展，以塑造出完整的音樂形象。眾所周知，音樂創作不是數字計算，更不是材料的堆徹、拼湊。歌曲寫作也一樣，將材料強拆硬接，使旋律雜亂無章，這樣肯定是寫不出好歌的。好不好聽暫且不說，但從歌曲寫作角度分析，肯定不是一首好歌。為了避免這種情況的發生，作曲家們和歌曲創作者們有必要學習和掌握旋律的發展手法和發展規律，以掌握塑造音樂形象的各種手法。

二、歌曲創作中的對比因素

本文以對比因素為視角，對其他創作手法不予以展開詳細的介紹，下面僅以幾種主要的對比手法作分別敘述。

1.主題對比

主題對比又叫動機對比，是指一首歌曲或樂曲當中不斷重復使用的短小音型或短小音調。動機一般是對于器樂曲而言的，而主題不僅限于歌曲，也存在于器樂曲當中。歌曲的段落內部，一般很少運用主題對比，這樣很難使樂思達到統一。歌曲的段落之間，主題對比運用得較多，這樣既能使樂思形成對比，也能使主題再現時，保證歌曲的統一和完整性。

2.音調對比

音調對比又叫旋律線對比，是指運用不同的音調，使其與主題旋律線形成對比的手法。

段落內部一般不會出現新的音調，這里主要是指運用與主題不同的旋律線，或采用更不穩定的樂句落音而形成的對比。如歌曲《小鴨子》（潘振聲詞曲）開始四小節是主題樂句，第二句是用模進的手法承接主題；第三句處在“轉”的結構部位，它采用反方向的旋律線條，下屬和弦的分解進行，并落于不穩定的下中音上，使其與主題樂句形成了對比。

段落之間，一般情況下，都會出現新的音調，形成對比。段落之間的對比，往往強調音調上的（旋律線）的出新。而采用新的音調，必須伴隨著節奏、和聲與織體等因素的較大改變。如歌曲《送別》（{英}奧特威曲、李叔同填詞）是一個“起、承、轉、合”的曲式結構，這類歌曲以分節歌形式較多。開始四小節是主題樂句，第二句用變化重復的手法，承接主題樂句，使樂思進一步得到鞏固；第三句采用功能性色彩比較強的下屬和弦作為“轉”的結構部位，旋律采用下屬和弦的分解形式，使該樂句“轉”的飽滿、開闊，甚至有偏離主題樂句之感，使其前后的對比得到了展現。

3.樂句的強起與弱起的對比

樂句的強起與弱起，簡單的說，就是強拍開始的樂句與弱拍開始的樂句之間的對比。樂句的構成一般有兩種情況：一種由強拍開始，一種由弱拍開始，兩者各有特點。一首歌曲或樂曲當中，有時候使用一種，但多數情況下，兩者混合運用，會產生一定的對比性。

如歌曲《歌唱祖國》（王莘詞曲）由兩部分構成，前面一部分由弱起開始，很有力量的進行曲；后面一部分由強起開始，歌唱性較強，旋律很流暢。強起與弱起的對比十分明顯。這樣的例子枚不勝舉。

以上簡要敘述了主題、音調、樂句的強起與弱起等方面的對比手法。其它音樂因素的對比常與上述幾方面的對比手法相結合運用，這在前面已有所提及，不再另作敘述。

任何事物都是矛盾對立的統一體，音樂也不例外。變化和對比能使樂思得到進一步的發展，并能在更高層次上取得統一的效果，因此可以說，沒有對比，就沒有音樂統一。“設想一下，如果一首歌曲作品，只用一種方向的旋律線，一種固定不變的節奏型，一種力度，不斷重復由幾個音組成的音調，會是什么情景？能有什么樣的效果”？所以，對比在音樂中具有十分重要的意義和作用。一個好的音樂主題本身就是對比統一的產物，前面所說的發展手法中也已經含有不同程度的對比成分。

旋律諸因素，如主題、音調、樂句的強起與弱起、節奏節拍、調式調性、速度力度、音色音區、歌詞、演唱法以及情緒等的改變，都能起到對比的作用。

關于對比手法的中西方問題，本文沒有專門論及。一來這是一個復雜而內涵極其廣泛深刻的題目；二來由于它涉及到較多方面，由于限于篇幅，故難以詳盡論述。歌曲中造成對比的因素很多，上面提到的只是冰山一角，爾后再撰文說之。

參考文獻：

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作者簡介：

王玉海，甘肅省武威人，西北師范大學2011級作曲與作曲技術理論研究生。