當代陶瓷三年瘋漲三十倍

只用“區區”幾萬塊錢就可將當代頂尖陶瓷大師的巔峰之作收入囊中，如今已如神話一樣可望而不可即。繼2010年中國工藝美術大師張松茂以瓷版畫《三顧茅廬》1300萬元的成交價格將中國的現當代瓷器拉入了千萬元時代、已故中國陶瓷美術大師王步的作品《青花靈禽春夏秋冬四屏》以2702.5萬元成交刷新現當代陶瓷拍賣紀錄之后，現代瓷頻繁現身各大拍賣行，成交量不斷加大，絲毫不遜色于古董，屢屢出現千萬級作品。當代陶瓷大師們的身價紛紛大步跨入“百萬俱樂部”，甚至有人在短短的幾年時間里，身價翻了近10倍。

但喧囂的市場下面，也暗流涌動，在2012年的下半年，隨著市場的整體調整以及千萬買大師頭銜、當代陶瓷雅賄解密等幾篇媒體報道的披露，當代陶瓷的整體市場也出現明顯的下滑，更是有些從前以投資為目的的非專業機構大量的清倉出貨。進入2013年中國的當代陶瓷，究竟是正在崛起的“價值洼地”，還是一觸即破的大泡沫？

當代陶瓷市場近年才從無到有

中國當代藝術陶瓷市場真正發展也就是近五六年的事情。

從新中國成立后到“文革”，內地藝術陶瓷市場基本處于萎縮狀態。上世紀70年代中期，開始有一些國外藝術陶瓷愛好者出現在景德鎮。此時，內地對于藝術陶瓷的認識程度較低，倒是周邊國家與地區率先開始了追逐。

首先是日本。隨著中日建交及日本經濟發展，日本買家在國際范圍內網羅藝術品的同時，也來到了景德鎮。此時，他們跟景德鎮大師的交易方式或者是物物交換，或者是象征性地給一些錢。那時最頂級大師的好的作品，可以給到一兩千元人民幣。更多的東西，成交價只有幾百塊錢。

日本之后，新加坡、泰國，乃至中國香港與臺灣地區的陶瓷愛好者和商人，也來到了景德鎮。直至上世紀80年代，他們一直都是景德鎮瓷器的主要購買者。

上世紀90年代中期開始，藝術陶瓷的國內市場開始興起。在廣東出現了當代藝術陶瓷的專門營銷商店。這些商店從景德鎮大師、陶藝師的手中直接訂貨，然后帶到沿海進行買賣，他們此時的顧客已經以內地為主。其實在上世紀90年代初，香港就出現了幾家大型陶瓷行，專門經營當代藝術陶瓷，并已經在當地有了固定的客戶群體。它們直接影響到了內地，特別是廣東藝術陶瓷市場的興起。

此后，經過長達10年的緩慢發展，2006年，當代藝術陶瓷迎來了第一個發展高潮。此時的收藏市場場面紅火，收藏觀念深入人心。來自各個領域的資金進入當代藝術陶瓷領域。此外，中國工藝美術大師評定恢復也是當代陶瓷藝術收藏出現轉機的重要原因。

中國工藝美術大師的評選始于1978年，每4年一屆，但到了1997年卻戛然而止。此時，通過4屆評選產生了204位國家級中國工藝美術大師。2006年，中國工藝美術大師評定工作重啟。在第5屆評選中，總共產生了161位國家級中國工藝美術大師，其中陶瓷類大師35人。江西省有12位陶瓷藝術界人士獲得了“中國工藝美術大師”稱號。中國工藝美術大師的評定，直接刺激了藝術陶瓷市場，也引發了新的市場變化。

資本殺入 改變價格體系

據中國工藝美術學會副理事長唐克美介紹，從上世紀80年代末開始，國有企業與集體企業解體，逐漸完成了工藝美術體制改革，現在99%的工藝美術生產企業都是民營的。其主要分為以下幾類：一是由曾就職于國有及集體企業的經營者或工藝大師創辦的企業；二是喜歡工藝美術的有志之士，他們看好工藝美術發展的前景，投入這一行業；三是最近幾年進入這一行的房地產、鋼鐵等其他行業的老板，他們將大量資金投入文化領域。

北京藝力文化有限公司就是民間資本進入工藝美術領域的代表之一，其產品開發部總監秦剛介紹，2007年，藝力文化借助奧運會的機遇，推出了一個工藝美術項目，取得了較好的社會效應和經濟效應。2009年，藝力文化推出工藝美術大師張同祿的作品《鼎盛中華》，同樣獲得成功。藝力文化深感工藝美術行業的巨大潛力，此后開始組建研發小組，全面進入工藝美術領域。

除此之外，有的民營企業通過信貸、信托、基金、債券等金融手段融資，進入文化產業領域，不少新興交易方式都在試水工藝美術行業。

上海璟翎資本就推出以當代陶瓷及和田玉為投資標的的“璟翎藝術品基金”，基金規模為1億元。璟翎資本與金融機構合作發行的“瓷繪新語”藝術基金主要投資標的為現當代陶瓷，不僅包括民國陶瓷，還包括當代陶瓷藝術家周國楨、白明、白磊的作品。

資本進入工藝美術領域，最直接的影響就是促使近年來工藝美術作品價格的飆升，并改變了工藝美術品的定價和價格體系。

以景德鎮藝術陶瓷為例，該品類深受市場追捧，近幾年的年平均漲幅達20%～30%，部分大師的作品更是異常難求。景德鎮工藝美術大師的作品大多從2008年開始出現在拍賣市場上，其中，張松茂的作品在2008年的最高價為16.8萬元，2012年他的作品最高價已達506萬元。同樣的情況也體現在璟翎資本代理的幾位藝術家身上，白磊的作品在2008年的最高價為7.8萬元，2012年其作品《秋趣》的成交價已上升至207萬元。

眾多民間資本的介入，催生了近年來陶瓷熱，但很多業內專家也表示，當代工藝美術市場價格的飆升只是資本運作的產物。投資當代工藝的資本以獲利為目的，他們鎖定那些具有明確文化價值和社會共識的稀缺性資源，以市場運作方式，甚至炒作，不惜重金砸出天價，掌握定價權，在退出時大獲其利。

當然，這種非理性地拉動高價出現，也造成了工藝美術行業發展的亂象。秦剛表示，工藝美術現在已有一定的基礎，但沒有形成有序的市場，魚龍混雜，有的資本進入純粹是為了逐利，采取不正當的運作方式，造成負面影響。

作品定價權仍取決于大師

其實，當代藝術陶瓷作品的定價，仍是由大師親自給出的。景德鎮一位大師表示：“我不懂市場，我只懂工藝。”可是，這些“不懂市場”的大師卻控制著市場最關鍵的因素：價格。

“十幾年來，大師作品的價格漲幅都在30%以上。”一業內專家說，“每個大師都對自己的作品有一個心理定位，同時每年都有一定的漲幅，大概在20%左右，或高或低。漲幅都是大師們自己掌控，其中掌控不準的也不乏其人。”

大師們掌控作品漲幅會考慮市場興盛的大方向，此外就是各種不同的想法。比如說，有些大師會考慮年紀越來越大、作品越來越少，因此提升價位。有些大師則覺得自己處于藝術造詣的上升趨勢中，價格攀升是藝術水平提高的反映。心理價位與市場落差的一個直接結果，就是大師們最好的作品往往不會出現在市場上。

“大師們最好的作品往往是秘而不宣的，很多人都見不到更別提買到。”中國輕工業陶瓷研究所藝術中心主任、中國工藝美術大師饒曉晴說，“這種情況出現，一方面是大師們出于尋找藝術共鳴而惜售，但更主要的原因，則是目前市場價位沒有達到一定的高度，起碼沒有達到這些大師自己的心理價位。”

饒曉晴表示：“現在對于當代陶瓷沒有一個準確的藝術定位，也沒有陶瓷館和博物館在收當代陶瓷，藝術陶瓷還是在走鋼絲，沒有一個落腳點。”

不過，當代藝術陶瓷還有一個定價標準，那就是大師級別。市場價位在按照國大師、省大師、高級工藝美術師……這樣的序列形成階梯價格。當然，大師評級與市場價格之間的對應關系一直爭議不斷。“當代陶瓷市場一般按照‘大師’級別來定價，并以‘國大師’‘省大師’‘高級工藝美術師’的次序形成階梯價格。”一業內專家透露，而一些“大師”在其個人工作室的售價則遠遠低于拍賣場上的成交價，這已成為業內心照不宣的事實。“因此，不要僅憑拍賣市場的價格來衡量一件陶瓷作品的價值。”

三年瘋漲30倍，行情坐上“過山車”

景德鎮尚夏陶瓷董事長徐歡表示，中國工藝美術大師戴榮華的一件作品，創作于2002年，在2002年的時候，它的市場價位大概是在一萬五到兩萬左右，然后2013年，我們把它回收回來的話，所花費的價格是在75萬，它的市場價格據他們估計現在應該是在100萬左右。

從雅昌數據分析可知，整個當代陶瓷藝術拍賣市場，價格從2007年底有一個非常快速的增長，2010、2011年、2012年這三年是非常瘋狂的增長，這是一個大的一個拋物線的增長，它的價格從大致的一個平均倍率來說，應該是在集結在30倍到50倍左右。尤其是2011年，中國嘉德秋拍近現代陶瓷專場成交額達到了6194.130萬元，成交率94.34%，每件平均成交價41.29萬元。

景德鎮尚夏陶瓷董事長徐歡介紹說：“尚夏陶瓷從2008年開始，銷售是一路攀升，高峰期的時候，2010年的時候，就我們這家公司的銷售額可能在七八千萬左右。”

業內人士認為，三年漲30倍只是一個平均的倍率，一些大師和泰斗的作品最高漲幅近百倍，而一些中青年藝術家的作品漲幅則要少得多。江西省陶瓷研究所副所長李少景表示：“漲得最高的像我們泰斗級人物，現在動輒都是幾百萬了。從前，十年前大概也就幾萬塊錢，像中青年的，也都漲了一兩倍，最低一兩倍，或者三四倍的。”拿江西景德鎮陶瓷學院美術系教授、碩士生導師鐘蓮生來說，2008年其作品平均價格在30萬～40萬元之間，2011年已經在300萬～500萬元之間，更別說那件創紀錄的1242萬元的作品。

然而，如今在景德鎮一條聚集了很多現代藝術瓷的商業街，冷冷清清，很多商鋪甚至都沒有開門營業。不僅是這一條街，在很多商鋪聚集區，到處都是商鋪轉讓的告示。有商家表示，從2012年以來，買家數量急劇減少。從總量上看，基本上減少了90%以上。

從中國嘉德近年春拍“近現代陶瓷”專場數據，就可以清晰看出當代陶瓷的“過山車”行情：

2008年春拍成交額1578.42萬元，成交率94.47%，每件平均成交價20.5萬元，成交最高價是李菊生的《豆蔻年華》123.2萬元；

2009年春拍成交額2091.49萬元，成交率85.83%，每件平均成交價20.3萬元，成交最高價是李菊生的《讀書郎》145.6萬元；

2010年春拍成交額3832.53萬元，成交率88.83%，每件平均成交價20.94萬元，成交最高價是李菊生的《關云長夜讀春秋》201.6萬元；

2011年春拍成交額 4386.45萬元，成交率92.42%，每件平均成交價35.95萬元，成交最高價是王大凡的《禹王治水圖》920萬元；

2012年春拍成交額4782.05萬元，成交率58.79%，每件平均成交價40.87萬元，成交最高價是鐘蓮生的《漢宮秋月》1242萬元；

2013年春拍成交額2511.72萬元，成交率70.77%，每件平均成交價27.3萬元，成交最高價是李菊生的《西域麗人》184萬元。

談起產生這種現象的原因，業內人士分析，一方面受整個經濟形勢大環境影響，藝術品市場冷淡，另一方面就是買家盲目投資，只關注大師頭銜，不注重藝術性。幾年后才發現，自己買的瓷器價格不升反降，甚至有些藏家買的瓷器降價出手都沒人買。

大師評選泛濫，價值體系崩潰

對于近幾年市場急轉直下，很多業內人士覺得這與大師評選泛濫有關，近幾年大師評選數量急劇上升，致使很多藝術家不潛心創作，而去追求名頭，致使很多收藏家遠離景德鎮瓷器。

陶瓷經銷商李茂龍表示：“一個景德鎮，一百年能出三五個大師，就是一個很了不起的城市了。現在國級大師、省級大師，還有市級大師加起來兩三百，不開玩笑嘛。你說是開玩笑嗎？”

業內專家則表示，現在評選工藝美術大師，一屆評下來都是四五十個，后來一屆能評出80多個，這樣就可能從藏家來說，也絕對要理性地想，這么多大師，他就有一個選擇的余地大了，空間也大了，所以他就可能會仔細坐下來想一下，該選擇誰去買誰的東西，覺得以后潛力會更大一些。

其實，不但是大師評選的數量泛濫，評選的環節更是讓人詬病不少，坊間就流傳著某位大師斥資“千萬”，買來頭銜，然后擴大生產，一年就賺回成本的故事。

在景德鎮有部分藝術家，在現代藝術瓷價格大漲的形勢下，利用自己大師的名頭，大量制作一些粗制濫造的藝術瓷銷售，極大地傷害了投資者的熱情。瓷器藏家張先生告訴記者，“大師作品被‘貼花’成批生產的現象最具‘殺傷力’。那些在拍賣市場上成交價動輒成百上千萬的大師作品，最易被‘貼花’批量生產。這些贗品成本低廉，以次充好進入市場后其標價卻高達數萬元，如果進入拍賣市場，則會損害市場秩序。還有一些工藝美術師，讓學生代畫作品，卻署上自己的名字銷售。即便是有收藏證書的名家作品也存在作假現象。藏家在購買之前最好還是請大師本人進行鑒定。除了仿品之外，名家名作的復制現象也要格外關注，批量生產的是商品不是藝術品。”

收藏當代藝術陶瓷不要盲目跟風

“今天的精品將會是明天的古董”，著名陶瓷專家葉佩蘭如是說，“過去搞收藏的，都愛找五大名窯，明清官窯。但現在的客觀情況是，真正好的古瓷，遺留下來的非常少，想要收藏是很難的。而且，一般的藏家也根本買不起，那都得是上億的價位了。所以我覺得，大家的收藏觀念是可以改變一下了，改成收藏現當代的名人之作、精品之作，它們的藝術價值和歷史價值一樣不缺。”比如現在一個工藝大師，他的年紀越來越大，必然精品的產出越來越少。給它一段時間，一定是有升值空間的。

當然，在這個收藏過程中，藏家也要注意別受炒作的影響，使自己受到損失。自己得有判斷力。你自己得了解這個器物本身的藝術價值、經濟價值，做到有把握地收藏。

對于現當代瓷器初級藏者，專家建議：第一，收藏作品不要簡單地迷信所謂“大師”的頭銜。大師作品也分三六九等，有得意之作、滿意之作、一般作品和應酬作品，后面的就不太有收藏價值。第二，有些人會認為中國工藝美術大師一定比中國陶瓷藝術大師級別高，這不對。景德鎮2004年首屆陶瓷藝術大師的水準就相當高，且德藝雙馨，比如陸如、劉平、汪桂英等人。第三，現在這個市場確實過度紅火。在大師作品的帶動下，整個行業，三六九等的作品都跟著水漲船高。這里面不乏也會產生泡沫，有風險，對此藏家要有清醒的認識。藏家要學會鑒別什么是真正好的、值得用心、用財藏的。不能將其完全看成是一種投資跟風。

（《藝術品鑒》供稿）

收藏當代陶瓷遠離三大誤區

如今很多人在收藏投資當代藝術陶瓷時并不理性，本想投資收藏，卻成了消費收藏，甚至交了學費。

第一，忽視風險，盲目收藏，甚至舉債投資

根據有關機構的統計，相較于金融證券、房地產，中國的藝術品投資回報率高出不少，尤其是當代陶瓷市場，雖然市場不成熟，但回報率已達200%。 正是看到了藝術陶瓷投資的廣闊前景和豐厚回報，一些并不具備收藏知識和能力的投資者也紛紛涌入，有些人還向親朋好友舉債，甚至抵押房產，盲目進入藝術陶瓷市場，這種行為存在很大隱患。因為和其他投資領域一樣，高回報往往伴隨著高風險。當代藝術陶瓷具有高回報性的特點，同時也具有變現不易、剛性易碎、假貨混 淆等風險。如果是舉債或是抵押房產的話，萬一家中有急事，需要現金，則可能因無法像股票一樣及時變現而誤了大事；也可能因高價進、低價出而蒙受巨大損失； 甚至還可能出現買到假貨而血本無歸的情況。

第二，貪大求全，不同大師不同類型統統收藏

目前，很多收藏愛好者缺乏一定的收藏經驗及鑒賞能力，加之市場信息又不靈通，在收藏時往往出現貪大求全、沒有重點的情況。今天喜歡省級、市級工藝美術師的作品，明天又要收藏國家級工藝大師的作品；今天看著瓷板好，明天又覺得瓷盤好，后天又覺得瓷瓶好……這種例子不勝枚舉。如果是大企業家、大財團，實力雄厚，如此收藏無可厚非。但對于普通收藏愛好者來說，資金有限，鑒賞能力又不足，如果過于貪大求全，不僅不能帶來較高的投資回報，反而會影響收藏的品位，拖慢學習研究瓷器鑒定知識的進程。對此，建議收藏者在入門陶瓷收藏時應該專業、系統地收藏，最好根據自己的興趣愛好選擇一個門類，比如專門收藏青花瓷、粉彩瓷、顏色釉瓷，或系統收藏瓷盤、瓷碗、瓷筆筒、瓷壺等，當藏品達到一定規模時，不僅能收獲收藏的喜悅，增長收藏的水平，還能得到較大的投資收益。

第三，總以拍賣價格作為投資指導

如今眾多的當代藝術陶瓷拍賣會可謂是藝術陶瓷市場的晴雨表，拍賣成交紀錄，能夠在一定程度上反映出當代藝術陶瓷市場的活躍程度。很多收藏者也喜歡根據拍賣價格作為自己收藏的風向標。不過需要注意的是，我國當代藝術陶瓷拍賣形成時間還不長，還有很多環節需要完善和規范。就拍賣成交價格而言，也存有一定水分，假拍、炒作、自賣自買等事件屢見報端。因此，當代藝術陶瓷收藏愛好者切忌輕信拍賣會上的成交紀錄。對于收藏者來說，拍賣價格只能是一個市場參考價格，而不能成為自己購買當代陶瓷的一個依據和價格標準，更不能以此來左右自己的收藏趨向和思路。