“在行業(yè)內(nèi),電視劇創(chuàng)作受上下游影響。下游是觀眾需求,上游是電視臺,我
們代表的制作單位居中。我認(rèn)為,最初叫‘雷劇’的多是一些有熱鬧新穎的表
現(xiàn)手段、過度藝術(shù)化情節(jié)的作品。但如果為了嘩眾取寵,表現(xiàn)手段超越主題變
為主體,作品的價值觀會對觀眾產(chǎn)生誤導(dǎo)。關(guān)于雷劇,總局已經(jīng)告誡大家,電
視臺也開始注意相關(guān)問題。觀眾不滿意肯定會提出來,但協(xié)會不會強(qiáng)行說哪些
劇好,哪些不好。電視劇屬于創(chuàng)新型財(cái)富,發(fā)展是必然的,我們也會根據(jù)經(jīng)驗(yàn)
總結(jié)、探討一些新劇的現(xiàn)象。”
——尤小剛,導(dǎo)演
“現(xiàn)在有些影視作品太雷
人,像惡搞,但它有一定的
受眾群體,是多元化的一種
表現(xiàn),不應(yīng)一刀切,應(yīng)該提
高受眾的欣賞水準(zhǔn),讓它自
然消亡。”
——全勇先,編劇
“雷劇風(fēng)行這種現(xiàn)象很正常,因?yàn)楝F(xiàn)在
的電視劇行業(yè)沒有標(biāo)準(zhǔn),很多人只看重
收視率,于是出現(xiàn)了很多雷劇、狗血
劇,但是經(jīng)過時間的歷練,精品的時代
才會出現(xiàn),相信目前流行的這些雷劇也
只是階段性的。”
——王小康,導(dǎo)演
“我要是再不做雷劇的話,
我就沒辦法生存下去;但
我要去做的話,我就覺得有
‘逼良為娼’之感。”
——楊陽,導(dǎo)演
“雷劇的出現(xiàn)是響應(yīng)市場訴求,只是手
段很不高級,水準(zhǔn)很低。奔市場沒有
錯,但是要有審美底線,專業(yè)技能還是
要提高。”
——劉江,導(dǎo)演
我覺得我寫的東西非常
好,我寫的是一個國際化的
東西,如果你要說一個新的
形式是“雷”的話,只能說
你比較老土吧。
——于正,編劇
“戲說要符合戲劇的規(guī)律,而不是瞎
說,現(xiàn)在有些劇的問題不在于戲說,
在于違背了藝術(shù)的真實(shí)。作為編劇最
重要的是,在藝術(shù)的真實(shí)和歷史的真
實(shí)中取得一種平衡。”
——陳文貴,編劇
“不要再讓孫悟空談戀愛
了。”
——六小齡童,演員
“演員有可能被生活操控,但演員也不
能純粹為了飯碗。我對自己有一種堅(jiān)
持,而這種堅(jiān)持純粹只為自己。抗日劇
一定要尊重歷史和尊重人物,才能讓觀
眾、讓從業(yè)者自己知道,噢,原來打贏
一場仗、殺一個敵人有多么難。”
——徐僧,演員