爸爸去哪兒 明星奶爸成長日記

韓國戶外真人秀節目《爸爸，我們玄哪兒》是由曾經制作出《無限挑戰》和《我們結婚了》等優秀節目的MBC電視臺今年1月初推出的，節目在韓國播出后，取得了很高的收視率，在中國和日本也受到了熱捧。韓國有很多優秀的戶外真人秀節目，要想在這些節目中脫穎而出，取得高收視率，節目就得有獨特的賣點。在制作《爸爸，我們去哪兒》的時候，節目組將賣點集中在了孩子們的身上，讓明星和他們的孩子成為真人秀的主角，以紀錄片的形式來展現他們之間的溝通和互動。在此立意的基礎上，節目在內容，形式上將戶外真人秀的特色發揮到了極致，它沒仃特定的主題，只是以客觀的角度來記錄明星和孩子們任特定地環境巾的反應，將父千（父女）雙方的成長展現給觀眾，讓觀眾從中收獲歡樂和感動。

韓版的魅力：原生態的風景和返璞歸真的萌

如果說“撒嬌”“綜藝感”和“個人技”是韓國偶像們的必備技能，那么“明星”“實境”和“爆料”就是韓國綜藝節目的必備元素。它能穩居韓國同時段綜藝節目收視率冠軍的原因是：第一，它展現了明星們生活化的一面，滿足了觀眾對于明星們私生活的偷窺心理；第二，節目中的孩子們并不僅僅是明星的孩子，更是五個個性迥異、毫不怯場的可愛孩子，他們之間的碰撞讓節目充滿了笑點和溫情；第三，每一期節目都是不一樣的場景，而且大都是旅游勝地，風景如畫，畫面的唯美可媲美韓劇；第四，節目的內容很豐富，設置了很多有趣的小游戲和競賽，給平淡的節目增加了亮點。

一直是媒體和觀眾的矚目點，一個個在電視上光鮮亮麗的明星們，在生活中是什么樣？《爸爸，我們去哪兒》為你全景展現。僅憑這一點，就能牢牢吸引很多熱衷“八卦”的觀眾們。在節目中，脫掉精心包裝的明星們和以往的形象會有很大的差別，這種反差正是節目的看點。在孩子們面前，甭管多大牌的明星，他也只是一個普通的爸爸，明星爸爸們在和孩子們交流時，同樣也會無奈、也會抱怨、還會難堪，和一個平頭百姓沒什么差別。唯一不同的是，他們的平民生活能引起觀眾的興趣，能成為老百姓們茶余飯后的談資，僅此而已！在中國和日本，鮮少能看見明星帶著孩子參加綜藝節目，他們更注重保護自己的私生活，即使偶爾被媒體拍到孩子，播出時也得馬賽克處理，而韓國則不一樣，在韓國，有很多以明星家人為主打的綜藝節目，例如StarJunior Show、《媽媽咪呀》和《爸爸，我們去哪兒》等等，這類節目貌似主打親情牌，其實就是以爆料明星們的隱私生活未吸引眼球。“八卦”才是娛樂的王道。

明星和孩子們的定位應該就是制作這個節目的最大難點，在節目中的五個爸爸們有體育明星，也有影視明星，還有主持人和歌手。孩子們的定位就更難了，首先要考慮年齡，太小的孩子沒有自理能力，太大的孩子又少了童真；其次，還要考慮孩子們的性格，孩子們不怯場、懂事這是前提，在此基礎上，他們還必須擁有不同的性格和魅力，這樣才能為節目增加趣味性，韓版中的五個孩子是節目最大的亮點，8歲的民國懂事卻不夠堅強，遇到困難時第一反應是哭；俊兒年齡稍小卻遇事最冷靜，成熟穩重的他頗有韓劇男一風范；尹厚是孩子們的開心果，會照顧別的小朋友，尤其喜歡和女孩交朋友，受歌手爸爸的影響，喜歡唱歌；俊秀是男孩里最小的一個，又呆又萌，對哥哥們言聽計從，比女孩更可愛；唯一的女孩智雅漂亮乖巧，懂事的她受到爸爸和小男孩們的悉心照顧。這五個孩子年齡最大的8歲，最小的6歲，對于大自然和社會都充滿了好奇，同時，他們對于外界的所有信息都有自己的判斷，并充滿了表達欲望，這群“小大人”們幼稚單純，卻又勇敢善談，這群孩子聚在一起時，光是談話就能讓人忍俊不禁，更不用說讓他們互相合作去完成任務了，整個過程可以媲美一部《小鬼當家》電影。不光孩子們的碰撞讓節目處處閃光，孩子和大人們的溝通和相處同樣精彩，這些孩子們大都在媽媽身邊長大，和忙碌的爸爸之間交流很少。第一次離開無微不至的媽媽，和爸爸出來單獨旅行，他們之間的磨合伴隨著孩子們的眼淚和笑聲，給我們帶來了純真的感動和溫情。這個節目讓我們再一次地感受到：在孩子的眼中，父母的關愛就是他們的天堂；在父母的眼里，孩子依賴的目光就是他們力量的源泉。

不是韓劇的專利，韓國的戶

外真人秀節目一向都是大手筆，很少在棚內錄制，大部分都在旅游勝地拍攝，《爸爸，我們去哪兒》中優美的場景，成為了節目的“吸睛”利器。在《爸爸，我們去哪兒》中，制作組帶領著明星家庭們走遍了韓國的邊邊角角體驗生活，比如偏遠的農村、優美的牧場、荒蕪的無人島、秋日的農場、冬日的冰川湖面等等，在這些不同風情的大自然中，人們的生活方式也是不同的，偏遠的農村物質匱乏，房屋破舊不堪，孩子們在這里知道了什么叫貧窮；在農場收獲的季節里，孩子們親手采摘水果，再想辦法把它們賣出去，以水果為教材，為孩子們展示了商品的流通過程，帶給他們收獲和創造價值的滿足感。這些與大自然的直接接觸，既給孩子們帶來原生態的滋養，沉淀了觀眾浮躁的心靈，也為海外的觀眾展現了韓國的自然風光和人文風貌。

是韓國綜藝節目的必備要素，在《爸爸，我們去哪兒》中，同樣穿插了很多小游戲，這些小游戲其實就是節目的主線。在節目中，氣氛一直是很輕松的，這樣的氛圍并不足以吸引觀眾從頭看到尾，所以競賽和游戲環節的加入是必不可少的，在爸爸們帶著孩子旅行的過程中，他們的衣食住行都要自己負責，住宿地的選擇往往是由孩子們抽簽或游戲決定的，而早餐的食材則是由爸爸們競賽獲得，先起床到達指定地點的爸爸能優先獲得食材，最后一名到達的爸爸很有可能空手而回。除了這些固定的游戲和競賽，節目組會臨時增加一些小游戲來活躍氣氛，比如在無人島那兩期節目中，為了給疲勞的孩子們恢復點體力，節目組打算為他們提供點飲料、零食和洗澡水，可是，東西不能自給，因為這不符合節目的規則，于是在這期節目中增加了尋寶環節，為了得到這些所謂的“寶物”，爸爸們帶領孩子們絞盡腦汁地破解謎團，孩子們一掃之前的疲憊重新興奮了起來，整個節目的氣氛也隨之變得明朗起來。

《爸爸，我們去哪兒》并不是湖南衛視第一次引進韓國綜藝節目，引進節目并不難，難的是怎樣將引進節目適當調整加以本土化，來迎合內地觀眾的口味。從以前引進節目之后觀眾的反映來看，頂著原版的光芒，本土化之后的版本不管怎么調整，總是會引來劇迷們一片吐槽，早在湖南衛視剛剛宣布引進《爸爸，我們去哪兒》的時候，原版的“飯們”就開始在網上紛紛吐槽，生怕引進版太過雷人，降低了原版的格調。在這些“關注”下，節目組開始了他們本土化的進程。

從湖南衛視已經播出的幾期節目來看，節目保留了原版的大部分內容設置，僅在小的環節上進行了本土化，比如：節目形式為季播，而原版為固定節目；孩子的選擇也有所不同。

引進節目大多是季播形式，《爸爸，去哪兒》也不例外，節目組總導演謝滌葵透露：“第一季的節目我們打算播出十二期，錄制一次分兩期播出，邊播邊拍。”雖然原版在國外獲得了成功，但是還是存在收視率的風險，而以季播的形式播出，在一定程度上規避了風險，尤其是兒童題材的綜藝節目，要想跟原版一樣，成為長期節目固定下來，是非常困難的，而湖南衛視這兩年的綜藝節目大部分都是季播形式，這種形式已經被觀眾接受，所以，節目以季播形式引進，是順理成章的事情。

節目信息：湖南衛視第四季度全新推出父子新情互動節目《爸爸，去哪兒》。2013年10月11起每周五晚22：00登陸湖南衛視，節目為季播，共12期

中版的風采：本土化后“萌真\"依然

和原版“四個男孩加一個女孩”的模式不同，中版是“三個男孩兩個女孩”，這種改變是節目組刻意做的調整？還是和《我是歌手》一樣，受客觀條件的制約？不過，問題的答案并不重要，因為原版的孩子們太深人人心，即便湖南衛視照搬原版的模式，孩子們的性格和魅力也沒法復制，怎樣在鏡頭前發掘出每個孩子獨特的個性，這才是節目組應該向原版學習的重點。

《爸爸，去哪兒》從10月11日開播以來，取得了不錯的收視率，就連一直對本次引進持懷疑態度的“原版迷”們，這次也難得鮮少“吐槽”，客觀來說，此次的中版不論從情節，還是后期字幕、剪接都將原版的精髓復制了過來，而且，節目組一直試圖賦予節目更多的教育意義，節目總導演謝滌葵曾表示，“親子問題是關系到祖國未來一代健康成長的大事，王見在較為普遍的問題是，一些做父親的往往忽視甚至放棄自己的教育責任，致使孩子所受的父性教育嚴重不足。更可擔憂的是，現在孩子生存的王不境有諸多不安全因素，最近的北京摔嬰，山西小孩被挖眼睛等惡性事件，就讓廣大家長覺得孩子正處于一種不安全的成長環境下，父母應該怎樣為他們撐起一片有愛的天空？《爸爸，去哪兒》就是要完成這些命題的解讀。”曾經制作出《變形記》的團隊能否成功地將他們的理念加入到節目中，值得我們拭目以待！

謝滌葵：中版獨有“沙漠捕魚”電視指南：節目內容和原版相比，哪些環節一樣？哪些環節做了調整？為什么會做這些調整？

謝滌葵：我們的節目和韓國的節目最大的相同點就是明星帶著自己的孩子去農村體驗生活，這個相同點決定了很多環節相似，比如說去農民家找食材，父子或父女一起做飯，這些都是因為拍攝地點決定了這些環節是必不可少的，在這些環節上跟韓國原版很相似。但是因為選地和韓國地點有很多不一樣，所以我們設計的環節也有很多也是因地制宜的。比如說第二個場景在沙漠，有個環節在沙漠里捕魚，這個場景和環節在原版節目里是沒有的。

電視指南：拍攝場地除了農村還有什么地方？

謝滌葵：我們會嘗試很多有特色的地方，基本上還是以農村環境為主，有可能去北方的農村，也有可能去海島。

電視指南：在拍攝孩子們時，節目組遇到過難題嗎？是怎樣解決這些難題的？

謝滌葵：拍攝孩子們最大的難題是孩子們基本上不受控制，比如說現在要集合去做某件事情，你會發現集合本身是件很困難的事情，他們已經玩得很野了，你要他像成年人一樣聽現場導演安排那很難，有時候我們會讓鏡頭繼續下去，看看他們到底想干什么，就算他們的選擇跟我們不一樣，我們也會真實地去拍攝。

電視指南：孩子們在節目錄制中的情緒如何？有沒有鬧情緒？面對鏡頭會不會不自然？爸爸們如何引導孩子在鏡頭面前保持自然？在這方面，節目組做了哪些工作？

謝滌葵：孩子們在節目當中的情緒總體來說是很積極的，因為帶孩子們出來玩，去他們沒去過的地方，比較符合小孩子的天性。但反應還是不一樣，有的比較興奮適應能力比較強，比如說郭濤的兒子小石頭，還有的沒有去過農村，沒有體驗過農村的艱苦環境，比如說田亮的女兒田雨橙剛開始也哭得很厲害，但后來她居然成了最能干的一個。但整體來講孩子們的情緒都非常好。孩子們在鏡頭面前表現得非常自然，因為以他們的年紀來說對鏡頭還沒任何概念，基本上自己想什么就會表現出來，這就是兒童真人秀最吸引人的地方，因為他們不可能做作，也不可能偽裝。所以這也是節目最大的看點。