看！[主君的太陽]身邊有鬼

導演：陳赫 編劇：洪美蘭、洪靜恩 主演：蘇志燮、孔孝真、徐仁國、金宥利等

集數：16集 類型：驚悚、喜劇

《主君的太陽》由《夢幻情侶》《最佳愛情》《我的女友是九尾狐》等多部高收視作品的編劇洪美蘭、洪靜恩“洪氏姐妹”執筆，由執導過《燦爛的遺產》《城市獵人》等劇的陳赫擔任導演，編導可謂重量級，該劇獨辟蹊徑地融合了驚悚和浪漫喜劇元素，雖然男女主演的身世搭配還是韓劇一貫的模式，但因為有了“鬼”的出現，讓所有人都因此籠罩在一種特殊的氣氛里，故事也都變得不一樣了，難得的是，從收視率和網上的評分來看，無論韓國還是內地都接受了這一區別于老套韓劇的新鮮類型劇。

故事

《主君的太陽》是一部前所未有的全新概念“搞笑恐怖片”。一個是大型綜合購物中心的社長，吝嗇又薄情、精于算計的家伙，嘴上仿佛叼著一臺計算機，不愿幫任何人收拾善后的他，被職員稱為“主君”。在接觸到太恭實之后很不情愿地開始對付那些鬼。一個是小時候很樂觀、人見人愛的孩子，綽號是“太陽”的女孩，在歷經一場與死神擦肩而過的事故后，變得能看見鬼。所以日子過得恐懼、孤獨，正感到精疲力竭之時遇到了主君。一切開始變得不一樣了。看到網上評分很高就毫無心理準備滿不在乎地點進去的韓劇控同學，不要說你沒被嚇到。但讓你不棄劇的原因可能是，雖然突然出現一個鬼讓人很受不了，但這其實是一個至衰的女人和一個傲慢的男人幫助鬼魂圓世間未了的心愿，最后讓他們安心升天的“治愈系故事”，并且每個人物設計和人物情感都在理智范圍內，沒太吊胃口。

人物苦瓜蜜糖

孔孝真飾演的太陽非常可愛，不是那種膩歪的花癡到底，管你愛不愛我，我就是傻傻愛你的小自型女主，也不是那種非常清醒，愛上了人也會催眠自己愛情根本不存在的當代文藝小說女主。太陽特別真實，就像所有普通的女孩子一樣，該花癡時花癡，該收的時候知道收。太陽做學生時長得漂亮成績又好，后來她進過警察局，進過精神病院，能看見鬼以后，她的生活變得悲劇。她曾經試著交男朋友，可他們不是懷疑她有精神病遠離她，就是被男人身邊跟著的“鬼婆娘”給嚇走，照理說主君的出現，換成別人，肯定拼了！不過太陽對他犯的花癡只是她發現這個男人居然是她的“防空洞”，因為她只要一觸摸到他，鬼就立刻消失了。哦！這種晝夜不知何時會出現的驚悚，是沒辦法獲得幫助的恐懼。而這種恐懼在遇到一個能拯救你的人的時候，就像有了能重生一樣的喜悅。和一般的見鬼能力者加上警察法醫的鐵三角不同，“只有你能帶我走出噩夢，讓我像正常人”的劇情設定，光這個梗就值得鼓掌。

韓劇一貫不強調演技，漂亮英俊的主演才是吸引人的所在。孔孝真雖然不是美人掛，但是細節她一直把握得很好。印象中蘇志燮的角色一直有點落魄，貌似也只有在《幽靈》里面才跟高富帥沾上點邊。這次朱中遠的角色顛覆了以往，是一個徹底的高富帥。這個主君最討厭的事情有兩件，一是碰我的錢，一是碰我的身體。對這個沒事總是碰我身體的女人，該如何是好呢？主君強裝冷靜，還是守著他那利益至上的原則。自私、疑慮乃至不自信依然在他的腦瓜和內心游走。幾次交鋒下來，估計他也有點摸不透自己在太陽眼中到底是驅鬼用品還是別的什么，越是如此，心中的各種小算盤便越發扣得噼啪作響。主君和太陽這對男女堪稱雞同鴨講的模范組合，在這一點上，主君與太陽應屬絕配。另外，女主身邊的另外一個男人保安隊長姜芋，未能免俗地愛上了女主角，他有青瓦臺保鏢的身手和聯邦探員的偵查力，但他的存在感始終沒有提升到可以與男主角搶女人的層級，因為他很怕鬼，光是聽到太陽說就已經冷汗直冒，即使為了她努力改變，還是不行。

劇中部分鬧鬼的橋段真得很嚇人，但有些鬼好歐化，像僵尸一樣，有的還略萌，甚至還不如通靈的神婆猙獰，這位神婆常年幫鬼找對象，但其實為了錢她遇到活人求姻緣，依舊會樂于成人之美。這樣的角色確實新鮮提氣。

愛情像水鬼

愛情面前精于用腦并非總是明智選擇。主君前后算計扭扭捏捏轉贈太陽一條項鏈，到頭來卻在助理的露骨明示下意識到，原來這種小羞澀的表示早就過時了，三十好幾的人早就過了裝純玩曖昧的年紀，還不如當面送出效果好，但他一轉念一咬牙繼續死撐。這段戲，這位驕傲的人枯坐長椅悵然若失，喧鬧的商場與兀自沉寂著的人，身邊凝固的空氣，讓人呼吸到那種糾結與無助。承隨著劇情的展開，口不對心癥越發嚴重的主君，開始出現病癥一我好像愛上你，但這主要不是出自我內心，而是我頭腦里面動用排除法反復計算的結果；另一個重點是，我認為我們目前不需要這樣的結果，你領我的薪水，就請你負責承擔與整理。劇中曾有一次主君接著太陽的話頭，開外星人玩笑的“歪談”變成了真摯的探討，輪到太陽莫名其妙被主君繞進了邏輯怪圈——你喜歡我，

同時讓我阻止你喜歡我？

劇中的愛情，就像太陽最怕的水鬼，被纏住了就別想脫身。太陽和主君是，姜宇和大明星太伊玲也是。有人疑惑主君為什么喜歡上太陽，原因其實沒那么復雜：太陽就像個侵略者，不管你想不想，反正我想能抓著你的時候絕不放過任何機會，當然能睡在一起就最好了，因為這樣她就不會像主君說的“黑眼圈都掉到地上”那樣的衰樣了。隨著入侵的循序漸進，呆在身邊的衰太陽變成了踏人心間的太陽，主君已經來不及趕走她，只好跟隨她分享心情。但我覺得該劇最耀眼的地方在于，太陽是站在生死線上的人，她沒有被鬼魂的負能量拖到黑暗里的原因，是因為她足夠堅強足夠陽光。她從來都熱愛生活，其實有沒有那樣一個防空洞都好，她都是想活著的人。大部分韓劇，抽掉主角的愛情，主角就會沒有那么閃耀。有些人是因為愛情而發光，而“太陽”這個外號對太恭實來說真是名符其實，自體發光，極其耀眼。

再多夸贊也有不完美

其實，該劇故事的噱頭——關于“鬼”的“天機”是完全沒有技術含量可言的，“鬼魂”們想飄多久就飄多久，好像只要心愿沒達成依舊有回頭的機會。這故事前段說的是可見的人世與不可知的鬼魂，中段在說太陽在“掃鬼雷達”和“candy”的不同身份中的變化，后半段揭曉了整個故事的懸念：主君的女友在十五年前被害的內幕——壞女孩偷走好女孩人生的一個黑白分明的童話，摻雜著真與假，善與惡，表象與本質。導演在畫面上暗暗投射下他對于劇情的理解，于是從視覺上，畫面帶給人更多的玩味與想象空間，在拍攝中也堅持著創作的底線，而不光是對付著生產一件消費品。很難遇到一部韓劇，到了收尾階段還有相對不錯的表達。但最后兩集估計大部分時間的剪輯和音效已是非常勉強地在湊。如果不是為了給廣大粉絲福利而勉強拖沓了一集，我可能會給出更高的評價。另外，在千鈞一發英雄救美的高潮轉折橋段，則有較多不圓滿處，呈現的效果也并非最優。主君的鬼魂“新鮮出竅”，真是干凈水靈到不像話，拭淚這種對鬼來說簡直不可能的高端技術活也能輕松完成……然后主君失憶，這或許是我看過的韓劇中最好消化的失憶戲。因為從根本上，主君的所謂失憶就是黑云短暫蔽日的人為操作，而不是一場腦袋被驢踢之后的短路。沒有面面相覷兩兩相忘的以淚洗面，少了很多無謂的低智商橋段，取而代之的是主君有如神助破解記憶缺失之謎的步步深入。導演估計已經顧不上精雕細琢，主君記憶恢復的重大歷史性瞬間，怎么說也該給個腦中快速閃回的剪輯，就一句“防空洞”什么的臺詞就給帶了過去，深感沖擊力不足。劇組好不容易爬上63大廈平臺拍攝這場制止高空拋物的動作大戲，出來的效果差強人意。

丑小鴨變天鵝的橋段也許俗不可耐，但編劇鐵定是會還給主君一個真正耀眼的太陽，王子愛的是公主的市儈童話，足夠驚醒富男貧女拋開世俗成見來一個幸福結局的白日夢。按照這浪漫與市井并行的邏輯，大太陽的下次升起，至少需要停留在主君的世界中發光發熱到家人全部接受，不過或許不做任何交代也是編劇想要嘗試的創新。

《半澤直樹》職業劇的勝利

導演：福澤克雄/棚澤孝義 編劇：八津弘幸/池井戸潤（原作）

主演：堺雅人/上戶彩/及川光博/片岡愛之助/瀧藤賢一/中島裕翔/宮川一朗太/森田順平/志垣太郎/頹田邦裕/茂呂師岡/緋田康人/宇梶剛士/壇蜜/赤井英和/山崎直子/石黑英雄/中島博子/永岡佑/同あゆみ/石丸幹二/笑福亭鶴瓶/北大路欣也/香川照之/中島凱斗

類型劇情制片國家/地區日本語言日語首播2013-07-07（日本）

成功的作品除了有很高的收視率、廣泛的話題性、快速的翻拍率以外，最讓人稱道的是直指觀眾內心的力量。日劇《半澤直樹》包含了以上所有特點，平均收視高達30.0%！瞬間收視最高達到34.5%，是《家政婦三田》最終話以來又一部在關東地區收視率突破30%的日劇，同時也打破了05年《極道鮮師》第二季第8話保持的最終話前關東及關西地區就雙破30%的記錄。最近爆出的日本銀行的丑聞案被稱作跟《半澤直樹》有著極為相似的劇情！香港TVB已經買下日劇《半澤直樹》的翻拍權，計劃由張智霖或者鄭嘉穎扮演半澤直樹，相關編劇也在做本土化的劇本工作。除此之外，半澤直樹的精神還影響了一大部分的職場觀眾，可貴之處是他除了勾心斗角的橋段以外，自強勵志和高尚又不做作的普世價值觀深得人心。原作小說《我們是泡沫入行組》（才レたちバブ入行組）和《我們是花樣泡沫組》（才レたち花のバブル組）累計發行量已經突破200萬冊。僅在日劇《半澤直樹》從開播至今的時間里，原作小說就已經增印150萬冊。文藝春秋于8月2日推出的電子版也倍受好評：“在今年發售的電子書籍中，創下了最熱賣的紀錄。”

云氣風涌的故事核

故事講述泡沫經濟時期（1992年），背負著悲慘過去的慶應義塾大學畢業生半澤直樹如愿進入產業中央銀行就職，與同期的近藤直弼、渡真利忍朝著各自心中的目標而努力。表面看似光鮮的銀行家們，在泡沫經濟衰退前后，身心經歷著難以想象的折磨。2002年，負擔著高額不良債權的產業中央銀行為生存下來而與東京第一銀行合并為世界第三大銀行——東京中央銀行。銀行內部有著“舊東京”與“舊產業”派系斗爭，劇情跌宕起伏。雖然《半澤直樹》講的是關于銀行的事情，但是整個故事并不乏味。編劇做了大量的功課，在觀眾還對貸款等銀行業務一無所知的時候，巧妙地把銀行的職能簡潔，快速又戲劇性地融入到故事情節里。給觀眾鋪開的是一整個銀行產業的關系鏈，不僅能跟著具有職業特性的邏輯來走，而且對于銀行職能的每個環節的關鍵點和特殊性都了如指掌。

對于戲劇性的把握，編劇牢牢抓緊了男人戲的特點。沒有拖泥帶水的猶豫不決，男人之間的戰爭就講究快、狠、準，無所不用其極以最毒最快的方法把對手干掉，帶來節奏明快而且緊張精彩的劇情。

沒有瑣碎的情感鋪設，劇中比比皆是各種扣人心弦的陰謀和出乎意料的斗轉。角色特質一目了然，觀眾不用花時間分辨敵我，在每集都可以全情投入到兩個陣營的廝殺。敵方可以盡情展現最卑鄙無恥的手段，讓觀眾對其恨之入骨。正方反擊的橋段讓觀眾的痛快感大幅提升。步步驚魂，環環險象叢生，主角又能節節擊退。編劇對于人物情緒點的把控能力也是本劇一大看點。

除了職業劇的特點外，編劇更是運用了諜戰戲的寫法，讓觀眾跟著劇情跌宕起伏。如果半澤直樹不能收回五億元融資的話，他作為銀行家的前途就此完結，在轉職困難的日本，這可以說就是他人生的終結。帶著血腥的廝殺感去看電視劇，讓觀眾有更多的現實感和壓迫感。

人物設置上也不同于一般的電視劇，立體地展現半澤直樹這一熱血角色。以往的日劇雖然勵志人物眾多，但是人物性格的設置往往都只是埋頭用功，認真苦干，最后達到目的。但是本劇的最大看點是主角的不擇手段，在半澤直樹陷入困境的時候，他的反擊不靠熱血，而是用一連串的計謀和策略。比如設陷阱抓內奸，攻心計打動對手，懷柔部下為自己的反擊出力出策，進行竊聽以對敵方家人不利做為恐嚇，甚至為了得到情報和傳媒做黑幕交易，現實感大大加強。

“加倍奉還”的勵志系幕后團隊

主角半澤直樹的經典臺詞：“加倍奉還”澈起了多少年輕人的熱血斗志。這是編劇一直灌輸到觀眾內心的，收獲如此超前的收視率，是觀眾對這個勵志的幕后團隊背后努力的加倍奉還。導演之一的福澤克雄，1993年出道后，鮮少有獨立執導的作品，少則一位，多則三五位的導演與其合作拍攝了一系列的電視劇，此次《半澤直樹》的成功正是對他多年努力的最大回報。原著作家池井戶潤是日本的小說家。岐阜縣出身，岐阜縣立加茂高等學校、慶應義塾大學文學部、法學部畢業。畢業之后，進入三菱銀行，從事對中小企業融資業務。1995年退職，除了投身于企業投資咨詢之外，開始執筆創作商業書籍，其間開始創作小說。大魄力的換職在日本是不可思議的事情，最終他也獲得了事業的成功。

男主角半澤直樹的扮演者埽雅人，戲中含冤受屈后加倍奉還，現實中的堺雅人也付出很多努力，也受過很多辛酸，到現在大紅又娶妻，一切美好對他也算是“加倍奉還”。小時候給人的印象是很溫柔以及會為一件事情埋頭苦干，高中時代他的志愿是進入國立大學后成為通產省的官僚，但是因為數學不行，決定改行當演員，后來加入話劇社，出演《飛龍傳》，終日埋頭于話劇世界。再后來入早稻田大學，因為太專注演戲而荒廢學業，因為退學他跟家人斷絕往來達到八年之久。由于沒有家人的經濟援助，他邊打工邊演戲。直到30歲的時候，才因為大河劇《新選組》展露頭角。39歲演出《半澤直樹》終獲成功。除了主角，其他配演的強度也真的很夠，香川就不用多說了。連演小木曾的那位也是很到位。強大的配角團隊讓《半澤直樹》大放異彩。

每集大量的素材，攝影亮點比比皆是。從鏡頭調度到分鏡頭的劃分，都可以感受到攝影團隊的用心，一部電視劇的分鏡頭不亞于一部電影的。對燈光的考究和人物情緒的轉變在技術層面都做的非常到位。

收視成功四要素

對于《半澤直樹》的成功，相較于國內的職業劇來說，有很多可以借鑒的地方。總結其有如此強大的收視率，主要是具備以下四要素。第一是劇情一定要吸引人，要有巧妙的構思產生出意想不到又層出不窮的情節：第二是角色孰正孰邪是其次，劇情一定要營造對立與競爭；第三是處境要兇險才能營造出高潮帶來的戲劇張力，以此來增強觀眾的興趣點和興奮點；第四是主角的普世價值觀要準確，重要的是他逆轉的方法是有效合理的，即使是不擇手段，也要以其目的不傷及無辜為原則。最最重要的是要讓主角的力量滲透到觀眾內心，也讓看了電視劇的觀眾成為向夢想目標努力進發的源動力。