凝固的建筑

徐志摩的《再別康橋》聲、色、情并茂，從韻律、節(jié)奏、結(jié)構(gòu)、整齊變化等方面將新詩的形式美演繹到了極致，成為中國新詩創(chuàng)作史上不可復(fù)制的經(jīng)典。

一、押韻與疊韻

全詩一共七節(jié)，每節(jié)第二、四句押韻。第一節(jié)與最后一節(jié)“來”“彩”壓的是“ɑi”的韻，第二節(jié)“娘”“漾”壓的是“ɑng”韻，第三節(jié)“搖”“草”壓的是“ɑo”的韻，第四節(jié)“泉”“間”壓的是“ɑn”的韻，第六節(jié)“簫”“橋”壓的是“ɑo”的韻。這些韻都有“ɑ”，給人一種和諧悅耳的回環(huán)美。

同時，詩歌還大量運用疊韻詞。詩的第一節(jié)三個“輕輕”的運用，給詩奠定了輕靈、柔和、纏綿的基調(diào)，更使其富有音樂感。最后的兩個“悄悄”又再次強化這種基調(diào)，使情感的抒發(fā)貫串始末。“艷影”“蕩漾”“青荇”“招搖”“榆陰”“清泉”“斑斕”“別離”這些雙聲疊韻詞的使用更是創(chuàng)造了一種和諧優(yōu)美的節(jié)奏和韻律，使整首詩具有了獨特的音樂美。

二、整齊與變化

這首詩的一個特點就是第一節(jié)與最后一節(jié)形成了回環(huán)往復(fù)的語言結(jié)構(gòu)。“輕輕的我走了，正如我輕輕的來；我輕輕的招手，作別西天的云彩”與“悄悄的我走了，正如我悄悄的來；我揮一揮衣袖，不帶走一片云彩”形式基本上一致，放在首尾兩節(jié)，不只是前后呼應(yīng)和反復(fù)手法的運用，更給人整首詩回環(huán)詠嘆的節(jié)奏美。這種形式對作者“剪不斷，理還亂”的纏綿離愁的表達起到了至關(guān)重要的作用。第二節(jié)與第四節(jié)“那……是……”的結(jié)構(gòu)，也是在變化中體現(xiàn)著對稱與整齊。而第六節(jié)的一個“但”字使整首詩歌富于變化，有起伏，有波瀾，讓人讀起來感到跌宕起伏。

三、色彩與修辭

作者選用了“金柳”“夕陽”“青荇”“柔波”“榆陰”“彩虹”“星輝”“夏蟲”“云彩”等詞語，給讀者以視覺上的色彩想象。全詩七節(jié)，幾乎每一節(jié)都有色彩斑斕的圖畫。如“招手作別云彩圖”“河畔金柳倒影圖”“青荇水底招搖圖”“榆陰浮藻清潭圖”“撐篙漫溯尋夢圖”“黃昏夏蟲沉默圖”“揮袖惜別云彩圖”，使多彩的康橋深印在我們的腦海里。

適當(dāng)?shù)剡\用修辭手法可以增強詩歌語言的形象性和藝術(shù)性。這首詩運用了比喻、擬人等修辭手法，使意象更加形象化。那宛如“夕陽中的新娘”的“金柳”、“揉碎在浮藻間，沉淀著彩虹似的夢”的“清泉”，還有那為“我”沉默的“夏蟲”，一切都是那么的鮮活！另外，反復(fù)、頂真的運用，讓詩歌的形式更美。第一節(jié)“輕輕的我走了”與最后一節(jié)“悄悄的我走了”形成反復(fù)，契合了作者欲走還休、欲罷不能的情感狀態(tài)。“夏蟲也為我沉默，沉默是今晚的康橋”，則運用了頂真修辭格，銜接自然緊湊，讀起來朗朗上口。