紀實性電視節目運用表現手段與結構設置的重要作用

摘 要：紀實性電視節目自80年代以來發展迅速，是深受觀眾喜愛的電視節目形式，本文從紀實電視節目的創作角度出發，采用文獻研究法和案例研究法，就紀實性電視節目的表現手段和結構設置進行了深入探討和研究。作為紀實性電視節目的重要元素，節目設置與表現手段之間關系密切、相輔相成，處理好二者的關系，不僅是遵循紀實性電視節目客觀真實的原則要求，更是豐富思想內涵、提升節目感染力的需要。紀實性電視作品在創作過程中，必須熟練運用表現手段和結構設置的相關技巧。

關鍵詞：紀實性電視節目 表現手段 結構設置 講故事

前言：

紀實性電視節目發展到今天，已經形成了比較成熟的創作理念。作為中國電視節目由起步走向繁榮的排頭兵，紀實性電視節目有其獨特的軌跡和特點，其發展史可以說是整個中國電視節目發展的縮影。隨著紀實性電視節目創作日趨成熟規范化，對紀實性電視節目表現手段與結構設置的研究也越來越受到重視。

紀實性電視節目的屬性包含媒介屬性與內容屬性，前者體現在紀實性電視節目融合了聲、畫、字、圖等媒介手法，后者則體現在創作者合理、巧妙地安排節目內容，只有將二者有機糅合，才能呈現出紀實性電視節目獨特的藝術魅力。在對紀實性電視節目的研究過程中，撇開表現手段單獨談結構設置或者撇開結構設置單獨談表現手段都是片面的。從某種意義上說，紀實電視節目中的表現手段更多的是為了紀實，是一種風格一種方法，而結構設置更多的是體現創作者的思維品格。紀實電視節目中的結構是框架，而藝術表現手段則是材料，兩者缺一不可，相輔相成，都是為創作者的主題服務的。

紀實性電視節目的屬性包含媒介屬性與內容屬性，前者體現在紀實性電視節目融合了聲、畫、字、圖等媒介手法，后者則體現在創作者合理、巧妙地安排節目內容，只有將二者有機糅合，才能呈現出紀實性電視節目獨特的藝術魅力。在對紀實性電視節目的研究過程中，撇開表現手段單獨談結構設置或者撇開結構設置單獨談表現手段都是片面的。從某種意義上說，紀實電視節目中的表現手段更多的是為了紀實，是一種風格一種方法，而結構設置更多的是體現創作者的思維品格。紀實電視節目中的結構是框架，而藝術表現手段則是材料，兩者缺一不可，相輔相成，都是為創作者的主題服務的。

一、“客觀真實”的“主觀呈現”

紀實性電視節目中的“客觀真實”和“主觀呈現”看似矛盾，實則不然。紀實性電視節目是對社會生活的客觀記錄，但它是經過創作者中心組合并具有審美價值的紀錄。在前期拍攝的基礎上對素材進行主觀的、有目的的取舍、整合，將創作者認為能夠表達主題的材料用戲劇化的手段呈現出來，才能凸顯出紀實節目的意義，證明創作者的藝術功力。

電視紀錄片《老頭》是導演楊天乙的處女作，她從96年開始，用了兩年半的時間將鏡頭對準北京清塔小區里的一群普通退休老人，累計素材大約有170個小時，最后《老頭》成片94分鐘，大約每一百分鐘里挑出1分鐘。這170個小時是“客觀真實”的需要，而這94分鐘則是“主觀呈現”的需要。《老頭》的主角是一群離退休老人，他們或失去老伴孤單一人，或子女在外工作無暇照顧他們，他們每天的生活就像是在等待死亡。在后期編輯時，楊天乙擯棄了解說詞和音樂等效果，劇情依靠人物對白逐漸展開，同時穿插著老頭孤零零獨自回家的鏡頭，隔段時間在一起討論某某某“走了”、“回去了”這樣看似平淡實則傷感的對話等，這樣的編排加上拍攝效果，完整體現了導演的意圖：每天都在倒數死亡的老年生活的展現。

二、講好故事的前提

紀實節目故事化是當前紀實性電視節目創作的主流，同時也是最被觀眾認可的敘述方式。紀實性電視節目創作中的故事化手法脫胎于小說創作的“起承轉合”，主要是通過故事化的敘事方式，將原本松散、零碎、互不聯貫的鏡頭依照一條主線集中起來，開頭、懸念、發展、伏筆、高潮、結尾等結構要素依次排列，在客觀記錄的基礎上，使作品具備完整、清晰的脈絡，充滿戲劇性和沖突性，同時作品中的長鏡頭、同期聲等紀實元素使作品具有深刻的藝術感染力，成為紀實性電視作品特有的美學特征。一個完整的紀實電視故事結構包括鏡頭、場景、段落、幕、誘發事件、進攻點、背景故事等。

三、深入挖掘內涵與價值

在紀實性電視節目創作過程中，面對眼花繚亂的影像，有時單靠藝術手段或者結構設置，會使更深層次的內涵意向表現不夠突出，觀眾對事物的認識可能會停留在表面，陷入“編者有意、觀者無心”的尷尬境地。表現手段手段和結構設置相結合，能更深刻地挖掘事物的內涵，2012年中央電視臺熱播的紀錄片《舌尖上的中國》就是一個很好的例子。《舌尖上的中國》在內容安排上按照一定的主題進行編排，共分成七個章節，分別命名為自然的饋贈、主食的故事、轉化的靈感、時間的味道、廚房的秘密、五味的調和、我們的田野。七個章節的主題再配上恰到好處的解說詞，讓觀眾在了解中華的飲食文化的同時，更深刻的理解到，正是生活在這片土地上的人民對美好生活的孜孜追求，才得以使中華文化延綿數千年這一道理。

四、突出思想性，激發思考

紀實電視節目除了要記錄真實之外，還要具備一定的思想性。創作者在創作一部紀實電視作品時首先想到的應該是如何引起觀眾的共鳴，達到一種互動的境界，使觀眾在觀看作品時能夠理解認同創作者的思想感受，在節目結束之后觀眾通過解讀作品進一步豐富節目的思想藝術價值。因此突出節目的思想性，激發人們的思考，是一部優秀的紀實節目應具備的基本條件。

結束語：

紀實性電視節目在我國的發展，不過是80年代以來30多年的事，從關注“國家”“民族”的宏大題材，到關注普通老百姓的日常生活；從國家電視臺間合作拍攝到民間DV記錄運動的興起，紀實性電視節目在我國日漸繁榮，一步一步向前發展，其表現手段與結構設置也開始走向風格化、多樣化和創新化，逐漸走向內容和形式的統一。

對紀實性電視節目表現手段與結構設置的研究是電視節目理論研究的前沿陣地，也是提高紀實電視節目的藝術水準和美學境界的現實需求。表現手段和結構設置是紀實性電視節目的基本構成要素，它們之間關系密切、相輔相成，是提高作品思想內涵和講好故事的重要手段，同時也是客觀真實和主觀呈現的需要。當前紀實性電視節目市場化趨勢愈加明顯，競爭愈加激烈，故事化將成為紀實性電視節目敘事方式的主流。本文認為，在紀實性電視作品創作過程中，必須熟練運用表現手段和結構設置的相關技巧，學會講故事，講好故事，創作出融知識性、趣味性、藝術性于一體的電視節目。希望本文能對紀實性電視節目的創作提供一定的參考價值。