書畫收藏該不該追逐“名頭”？

當代書畫收藏追逐三類：第一類是收藏繪畫性作品，也就是技法、藝術性強、具有引領性作用的名作，代表人物包括范寬、張擇端、齊白石、徐悲鴻、李可染、鄧石如等。但這類人作品價格早攀上天價，真品更是難覓。比如，2010年一幅徐悲鴻油畫《人體蔣碧薇女士》拍出7280萬元天價。隨后，中央美術學院首屆研修班的部分學生聯名聲稱，這是他們求學時習作；第二類是書寫性作品，也就是技法、藝術性一般，但作者在文化界比較出名，俗稱“名人字畫”，代表人物包括吳昌碩、徐文長、康有為、林則徐、陳獨秀、胡適等；第三類是二者兼具的作品，代表人物包括趙孟頫、謝稚柳、張大干等。

不管是上述中哪一類，能收藏到手很不容易。因為過去有“名頭”的往往造詣也深，這導致更多的收藏家即使收藏當代書畫家作品也追逐名頭。在收藏與藝術界，一方面，不少人大呼追逐“名頭”吃虧。另一方面，一些書畫家削尖腦袋爭名頭，甚至“爭紅眼睛要動刀槍”。因為名頭的逐利效應，一些掙不到官方頭銜的書畫家便自立山頭，自封頭銜，輪流坐莊。因而，各種協會、畫院蜂擁而出，動不動冠以世界、華夏等唬人名字。當然，這些草根協會、畫院里也藏有藝術高人，更多是“江湖藝術家”，良莠不齊。

“名頭”的一個好處就是讓書畫家立馬浮出水面。無論是將作品送人、還是轉手投資，“名頭”大有優勢，所以不能說“名頭”沒用。歷史上，許多有造詣的書畫家，因為沒“名頭”，淹沒在塵埃中，這是事實。但問題出在當前真真假假“名頭”、有水平沒水平“大家”紛紛登場，讓這水很渾。收藏就得把“名頭”與藝術水平結合起來判斷。所以說，收藏是學問。

與“大名頭”相對的是“小名頭”，目前而言“大名頭”多偽，即使是江湖頭銜，往往也是大得嚇人。“小名頭”多真。所以，不妨以發現的眼光去收藏。張大千剛剛到上海時也就十幾元一幅畫，解放初期，齊白石的畫也可以用米去換。安徽淮南一位收藏家告訴筆者，韓美林當初下放淮南時，一碗紅燒肉就給你畫一幅，為此他父親收藏不少?，F在是何等價碼，非當年而語。收藏最好發現那些以敬業心態從事藝術創作，功力扎實，重視個人名聲、品德高尚的藝術家，說不定就是未來的齊白石、張大千、韓美林。