國(guó)博速度

取“大都會(huì)”的經(jīng)，走自己的路

美國(guó)紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館的工作人員來(lái)到北京，最讓他們感觸的事情有兩件：

除了意料之中的看到了中國(guó)國(guó)家博物館之大，另一件就是學(xué)會(huì)了像中國(guó)人那樣加班——

他們“不得不”跟中國(guó)團(tuán)隊(duì)一起，用將近兩周的時(shí)間完成這個(gè)大展的布展。這個(gè)國(guó)家的速度讓他們驚嘆。

在國(guó)博的二樓，從一座仿造大都會(huì)博物館新古典主義的大門模型進(jìn)入到展場(chǎng)內(nèi)，便可以看到這些來(lái)自該博物館的100多件珍貴的藏品，它們集結(jié)在“自然”這個(gè)大主題下，讓我們?cè)谶@個(gè)春日遲遲的春天和污染嚴(yán)重的城市，更加加深了對(duì)綠色的渴望。

對(duì)“自然”的命名

“中國(guó)以前從來(lái)沒有舉辦過(guò)這種規(guī)模、這種主題的展覽，展品完全來(lái)自大都會(huì)博物館。” 大都會(huì)藝術(shù)博物館館長(zhǎng)康柏堂顯得非常自信。展覽的策劃人和組織人彼得·巴尼特先生也是大都會(huì)博物館的中世紀(jì)藝術(shù)策展人，起初也考慮過(guò)其他的展覽主題，但縱觀千年的藝術(shù)發(fā)展史，最終他覺得“自然”是一個(gè)非常普遍的主題，雖很寬泛，也正因此，可以讓他在所有的藏品中挑選，“把這些作品放在一起，能讓那些即使去紐約參觀大都會(huì)博物館的觀眾都無(wú)法看到的東西。”于是在他們精心挑選下，不論是古巴比倫文明，還是美國(guó)現(xiàn)代文化，包括雕塑、油畫、掛毯、漆器、絲綢、青銅器等各種形態(tài)，在展覽中都有所涉及。

對(duì)于中國(guó)觀眾來(lái)說(shuō)，這是一次近距離接觸諸多名家原作的絕好機(jī)會(huì)，最受人矚目的無(wú)疑是名家的作品。

如倫勃朗1654年的代表作《芙羅拉》，他以其深愛的逝去的妻子撒絲基亞為原型，描繪了主管春天、花卉和愛情的女神形象。高更的作品《沐浴中的塔希提婦女》和雷諾阿的油畫《海灘上的人》創(chuàng)作于同一年，卻反映了不同的地域與社會(huì)背景下女性迥異的生活狀態(tài)。最令人矚目的也許要數(shù)凡·高1889年畫的《柏樹》，這幅作品描繪了普羅旺斯的一棵柏樹，畫面色彩濃烈，充斥著驛動(dòng)不安的激情，在凡·高看來(lái)，這種樹“線條和比例與埃及的方尖碑一樣優(yōu)美動(dòng)人……它就像明媚風(fēng)景中的一個(gè)黑點(diǎn)，但又是最有趣味的黑色符號(hào)，同時(shí)也最難精確描繪。”

大都會(huì)博物館館長(zhǎng)康柏堂本人最喜歡的展品是一個(gè)獅形頭盔，它是現(xiàn)存最早的幾件文藝復(fù)興時(shí)期意大利制造的仿古頭盔。頭盔的外層是精美的銅鑄外殼，外殼表面巧妙地雕刻出獅頭，然后火法鍍金為其鍍上一層金色，外形流暢。頭盔的原型為古希臘神話中的尼米亞猛獅的獅頭。

展覽中的許多展品都是價(jià)值連城，對(duì)于普通觀眾最關(guān)心的借展、運(yùn)輸、保險(xiǎn)等等每一個(gè)都需要巨大資金支持的環(huán)節(jié)，對(duì)于中國(guó)國(guó)家博物館而言，顯然政府的支持和強(qiáng)大的國(guó)家背景使得這些都不怎么成為問題。

有意思的是，這個(gè)展覽是在日本結(jié)束之后移師至北京，到了本地，名字也由直白的“大地·天空·海洋”變成了“道法自然”。國(guó)博的工作團(tuán)隊(duì)更希望到了中國(guó)之后，展覽能夠體現(xiàn)出“中國(guó)味道”。

“‘道法自然’語(yǔ)出老子的《道德經(jīng)》，地法天、天法道、道法自然，這里面反映的是一種東方傳統(tǒng)的自然觀。在東西方文化傳統(tǒng)中，人們都從自然中汲取力量，完善自我，而在現(xiàn)代文明的發(fā)展中，人們?cè)絹?lái)越注重與自然的和諧。從本質(zhì)上來(lái)講，兩者具有相通的內(nèi)涵。”國(guó)家博物館陳履生副館長(zhǎng)這樣解釋。而經(jīng)過(guò)紐約大都會(huì)博物館專門研究漢學(xué)的專家的解釋，對(duì)方也理解并喜歡上了這簡(jiǎn)單的四個(gè)字背后深層的涵義。

“老”展館，年輕活力

這個(gè)盛大的展覽是國(guó)博舉辦的一系列國(guó)際展覽中最新的一個(gè)。事實(shí)上，兩年前，在國(guó)家博物館新館改建完成之初，這個(gè)展覽就在籌備當(dāng)中了。當(dāng)年紐約大都會(huì)博物館來(lái)到“新國(guó)博”考察場(chǎng)地和環(huán)境，雙方簽訂了一系列的合作協(xié)議。用國(guó)博陳履生副館長(zhǎng)的話說(shuō)，“這是一個(gè)國(guó)家博物館在新形勢(shì)下的積極姿態(tài)。”

國(guó)博的前身是歷史博物館和革命博物館，新館改建之后，從硬件的建筑面積19萬(wàn)平方米來(lái)說(shuō)，已經(jīng)是世界是第一大館了。“但是衡量一個(gè)博物館的水平，除了硬件，還要看它的軟件，展覽水平、藏品管理水平，和學(xué)術(shù)研究的深度等很多方面，因此國(guó)博在新的形勢(shì)下，積極地和世界著名博物館、美術(shù)館展開合作和交流。”國(guó)博展覽策劃與管理中心的田達(dá)治先生說(shuō)，也正因?yàn)榇耍谠擆^整修開放之后不到兩年的時(shí)間里，已經(jīng)和幾個(gè)著名博物館合作舉辦了幾場(chǎng)展覽，包括烏菲茲美術(shù)館、大英博物館和維多利亞和阿爾伯特博物館。比如“佛羅倫薩與文藝復(fù)興：名家名作”展，就匯集了達(dá)·芬奇、拉斐爾、波提切利、保羅·烏切洛等人的精作，不僅規(guī)格很高，還讓中國(guó)觀眾感受到了來(lái)自經(jīng)典的力量。從某種意義上來(lái)說(shuō)，潛移默化地，國(guó)博已經(jīng)漸漸擺脫了像“鳥巢”、“鳥蛋”這樣的旅游式地標(biāo)的處境。

“和國(guó)家博物館一樣，這里的工作人員很年輕，”國(guó)博副館長(zhǎng)陳履生說(shuō)，“所以我們很開放，很樂意學(xué)習(xí)知名博物館的各種經(jīng)驗(yàn)。”

紐約大都會(huì)博物館建于18世紀(jì)70年代，這個(gè)時(shí)期正好是美國(guó)博物館蓬勃發(fā)展的時(shí)代，大都會(huì)博物館最初是由幾個(gè)商人、醫(yī)生、律師把自己的藏品捐出來(lái)，完全是一個(gè)私人性質(zhì)的博物館，慢慢地轉(zhuǎn)變?yōu)榛饡?huì)運(yùn)作模式，變成世界上收藏最豐富的博物館。“它的關(guān)注層面之多，不僅關(guān)注歐洲傳統(tǒng)藝術(shù)，還有亞洲藝術(shù)，這讓我們看到了一個(gè)博物館，‘博’字在前頭，首先要有包容的心。”陳履生副館長(zhǎng)說(shuō)。“國(guó)博的新定位是‘歷史與藝術(shù)并重’，但其實(shí)大都會(huì)博物館很早就是這樣做的了，它注重一件文物、一件藝術(shù)品在歷史中的跨度定位，同時(shí)注重它在同類中的藝術(shù)性，這樣它所選擇的藏品是非常精當(dāng)?shù)模覀兛梢粤私獾揭粋€(gè)時(shí)代，了解到一種價(jià)值觀，或者生活方式。”

在近十年里，中國(guó)的博物館如雨后春筍般爆發(fā)，但是與紐約大都會(huì)博物館在19世紀(jì)時(shí)的快速發(fā)展不同，中國(guó)博物館顯然沒有像當(dāng)時(shí)那么多的機(jī)會(huì)再征集到世界聞名的藏品了。在大都會(huì)博物館館長(zhǎng)康柏堂看來(lái)，在當(dāng)下的時(shí)代背景下，要想成為一流的博物館，有四個(gè)標(biāo)準(zhǔn)是非常核心的：一是建筑，二是藏品，三是觀眾，四是策展人和學(xué)術(shù)研究人員。“要具備一批這樣的專業(yè)人員、專業(yè)的策展人才能建立和策劃非常有學(xué)術(shù)意義，并且高度被大眾接受的精彩展覽，這樣才能真正提升一個(gè)博物館的世界地位。”

承擔(dān)著國(guó)博策展和規(guī)劃方面工作的田先生，就在兩館的合作中切身感受到了一流博物館的管理經(jīng)驗(yàn)。

“大都會(huì)博物館在藏品管理方面有一個(gè)非常完美的技術(shù)和編碼系統(tǒng)，藏品的關(guān)鍵字索引系統(tǒng)、藏品的數(shù)據(jù)化、信息技術(shù)，我對(duì)這一套系統(tǒng)特別感興趣。我們國(guó)博現(xiàn)在藏品有130萬(wàn)件，當(dāng)數(shù)量到了一個(gè)量級(jí)的時(shí)候，就必須借助先進(jìn)的輔助手段來(lái)管理，也只有這樣才能夠很好地了解自己的藏品，做出有亮點(diǎn)、有創(chuàng)意的精彩展覽。”

新媒介，新手段

“我就這么一掃二維碼，每件作品的背景介紹就都出來(lái)了，文字寫得很詳細(xì)很優(yōu)美，不用等講解員來(lái)，自己慢慢地用手機(jī)看介紹就好了……”經(jīng)常來(lái)國(guó)家博物館看展覽的中央美術(shù)學(xué)院一位學(xué)生覺得這樣看展的新方式很值得推廣，這為她節(jié)省了很多時(shí)間，不用在看完展覽之后再回到網(wǎng)上搜索關(guān)于藝術(shù)家、作品的背景資料了。當(dāng)然，發(fā)現(xiàn)在國(guó)博里使用了很當(dāng)下的新手段，她也略感意外。

此次“道法自然”的展覽，國(guó)博方面的策展團(tuán)隊(duì)為每一件展品都定制了獨(dú)一無(wú)二的“二維碼”導(dǎo)覽。觀眾只需使用智能手機(jī)的掃描軟件，或者按照現(xiàn)場(chǎng)說(shuō)明免費(fèi)下載安裝二維碼識(shí)別軟件，在觀看展覽時(shí)用手機(jī)掃描標(biāo)注在展簽上的二維碼圖標(biāo)，就可以在現(xiàn)場(chǎng)接到收所有作品的清晰圖片和作品、作者以及創(chuàng)作背景等詳細(xì)信息。

這些信息都是由大都會(huì)博物館的資深策展人所撰寫，通過(guò)這些信息，觀眾可以獲得這件展品在藝術(shù)史中的地位和背景，同時(shí)，掃描之后獲取的作品清晰小圖及相關(guān)信息，也能方便地整理和收藏，還可以在微博、微信上把作品和觀感一鍵分享給自己的好友，這些新技術(shù)的應(yīng)用帶給觀眾們貼心的體驗(yàn)。在豆瓣社區(qū)，就有熱心的網(wǎng)友看展歸來(lái)后，耐心地將手機(jī)掃出的二維碼資料詳盡地整理成圖文并茂的資料，分享給尚未來(lái)得及去看展的藝術(shù)愛好者們。

與傳統(tǒng)的參觀體驗(yàn)相比較，二維碼技術(shù)的引入正成為吸引年輕人的“殺手锏”。他們使用智能手機(jī)，用二維碼技術(shù)分享展品信息，大大提升了參觀者的參與度。根據(jù)國(guó)博二維碼技術(shù)供應(yīng)商的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示，截止到3月中旬，這個(gè)展覽平均每件展品的掃描次數(shù)就超過(guò)了1萬(wàn)多次。這些數(shù)據(jù)的統(tǒng)計(jì)也能夠幫助國(guó)博更好地了解參觀者的喜好，例如，從統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)可以看出最受參觀者關(guān)注的作品是凡·高的 《柏樹》，掃描次數(shù)為7000人次，其次是凡·高的《人生第一步》和倫勃朗的《芙羅拉》。這些詳細(xì)的數(shù)據(jù)，為今后國(guó)博的策展工作起到了積極的作用。

國(guó)博的技術(shù)部門目前還在加緊制作“道法自然”這個(gè)展覽的三維展示系統(tǒng)，到5月展覽結(jié)束之后，人們還可以在國(guó)博的官方網(wǎng)站上看到如同身臨其境的立體視頻。作為毋庸質(zhì)疑的國(guó)內(nèi)博物館界最好的平臺(tái)，已經(jīng)有很多優(yōu)秀的技術(shù)方愿意跟國(guó)博合作。“一方面做展覽的人要理解技術(shù)，一方面做技術(shù)的人也要理解內(nèi)容的運(yùn)用，這是個(gè)雙向的理解過(guò)程。”國(guó)博技術(shù)部門的負(fù)責(zé)人對(duì)記者說(shuō)。展場(chǎng)的空間總是有限的，但是通過(guò)多媒介的技術(shù)手段，未來(lái)有很多方式可以讓展覽的外沿?cái)U(kuò)大。

看經(jīng)典作品

學(xué)會(huì)做個(gè)內(nèi)行人

勤跑腿

如果在看展覽時(shí)你想從中有所收獲，那么對(duì)每一個(gè)作品欣賞個(gè)一兩遍是很難得出什么深入的感悟的，所以如果有機(jī)會(huì)一定要多去逛逛，多看幾遍，在不同的時(shí)間、心情下看同一個(gè)作品會(huì)得出不同的看法。

提前做功課

但大多數(shù)情況下看展覽的時(shí)間是很緊的，沒有太多的時(shí)間允許你多遍欣賞，所以有很多信息在去看展覽前就要做好處理。比如說(shuō)，了解這次展覽展出了哪些作品，這些作品創(chuàng)作的年代，這個(gè)年代中發(fā)生了什么，出現(xiàn)了什么流派，對(duì)作品產(chǎn)生了什么影響，藝術(shù)家本身有什么樣的經(jīng)歷，在這個(gè)作品中想表現(xiàn)什么樣的情感，或者是進(jìn)行了什么樣的嘗試，到目前為止評(píng)論家對(duì)這個(gè)作品有什么考究，得出了什么結(jié)論等等。

寫提要

寫一份欣賞時(shí)要注意的提要，在欣賞某一作品時(shí)應(yīng)該多加關(guān)注的點(diǎn)在什么地方。仔細(xì)推敲是不是真的如之前評(píng)論家考證的那樣。

整理觀后感

整理好看完展覽的所有資料，方便下次看展覽如果再出現(xiàn)同樣的作品，給出更新的看法和感受。

好吧，其實(shí)我們是太慎重了。作為一個(gè)普通的欣賞者，大可以輕松面對(duì)，因?yàn)樗囆g(shù)本身就是藝術(shù)家抒發(fā)情感的手段，你看著高興、喜歡、心情愉悅，那從某方面來(lái)說(shuō)也實(shí)現(xiàn)了它的價(jià)值。