論網絡文學的寫作特點、現狀和出路

【摘 要】隨著互聯網熱潮的洶涌澎湃，“網絡文學”這個詞匯逐漸成為人們所熟悉的。當傳統意義上的文學落入集體困境時，網絡文學的風卻越刮越勁了，它不僅在網絡上擁有一席之地，甚至破網而出，以紙質的形式進入網絡市場，針對這一新興事物，本文章從網絡文學的定義、寫作特點、來明確網絡文學興起的來龍去脈，同時對網絡文學的出路及前景進行分析。

【關鍵詞】網絡文學；特點；現狀；出路

1、引言

在21世紀的今天，網絡已經不僅僅是一種先進的通訊工具，而且它也是一種嶄新的傳播媒體，一種必要的生活元素，在這種情況下誕生的網絡文學，就有它的生命力所在，與傳統文學相比，它既有優勢也有劣勢，對它的研究，可以讓人們更好的理解網絡文學，同時促進了文化的多元化發展。筆者首先從網絡文學的定義出發，詮釋什么叫網絡文學，再進一步的討論它的寫作特點。然后從現狀出發，分為兩個方面來討論。最后從總體上來談網絡文學的出路。

2、網絡文學的定義

網絡文學的定義是一個不完全成熟的概念，從廣上講網絡文學分為三類：一是傳統文學作品的網絡版，比如打開網頁時，在“網易”、“新浪”、“大唐中文”等網絡的文學版塊中，都有大家所熟悉的中外名著的網絡電子版，比如《紅樓夢》、《簡愛》等；二是以網絡的語言和特色為根基而創作的文學作品，狹義的定義網絡文學就是指以網絡生活為題材而且是創作的傳統文學作品，比如臺灣作家蔡智恒的《第一次親密接觸》；三是利用網絡和多媒體功能交互作用而創造出來的文學作品，這種文學作品，文字仍然是主角，但是添加了很多其它的元素，文字不再是唯一，音樂、背景、動畫等多種元素添加，使其成為了一種特殊的網絡文本。

3、網絡文學特點

3.1理想主義泛濫

大家都應該看過不少的網絡文學作品。愛情一直是文學中永恒不變的主題，在網絡文學中同樣大受青睞。在網絡文學中，愛情被唯美化了，它所反映現實的生活、反映人的欲望的文章實在是太少了，往往作品中的主人公都是完美的，好似一塊美玉無半點瑕疵。男主人公大多英俊瀟灑，不是家里有錢，就是在某公司做高等總裁，而女主人公則大多美麗溫柔，小說的結局也大多以大團圓為結局。總的說來網絡文學有存在脫離現實的情況，它們大多是虛無飄渺的，美麗得如同五彩的肥皂泡，是具有濃重的理想主義色彩的。與傳統文學相比，網絡文學的理想主義是大大甚過傳統文學的，傳統文學主要反映現實生活，而網絡文學大多反映自己所憧憬的生活，大多是帶有虛幻性是不能夠實現的。

3.2過于追求文筆的欣賞性

傳統意義上的文學作品大多是重主題，重情節，雖然也具有文筆的欣賞性，但是情節的波瀾往往是是傳統小說的看點，使人讀起來會感覺真實有味道，這正好與我們前面所說的網絡文學的理想主義泛濫形成了鮮明的對比。正是因為網絡文學的理想主義泛濫，網絡文學“作家”在創作的過程中會去刻意的追求文筆的可欣賞性。就比如當紅網絡作家安妮寶貝的作品中很多句子在一篇文章中是完全沒有聯系的，這些話語只是被按照一定的順序羅列出來。你在閱讀時唯一的感覺就是這里的每一個字都是精心“雕琢”出來的，比如這句“我喜歡吃生魚片，心情不好的時候就放很多芥末，有讓自己眼睛潮濕的理由”，這句話寫得很好，但放在整篇文章中卻與前與后都沒有多大的聯系。

3.3功利性

現在大多數人認為網絡文學是一種涂鴉文學。所謂涂鴉就是自由、情緒化、即興式的表達，沒有任何的約束。這聽起來與功利二字相差甚遠。可我認為網絡文學的功利性還是存在的。網絡文學很多故事大多都是雷同的，由的甚至只是稍稍更換一下姓名。這種模仿不是網絡創作者在創作中“真的想模仿”，是為了滿足讀者，讀者喜歡看某某的作品，某個類型的故事，創作者為了自己的某種利益就開始了模仿歷程。網絡作品有別人模仿名作家的，同樣也有名作家“模仿”自己的。也許你要問作家自己怎么模仿自己？自己本身的作品也能叫模仿嗎？當一個網絡作家的某部作品被大家認可，并因此而出名，為什么很難有作家在以后的寫作中寫出超越前面作品的文章來？是作家寫不出來嗎？回答當然不是！那是功利性在作祟，他之所以寫不出超越自己的作品，是因為他的后期作品里都有前期成功作品的影子，因為讀者喜歡看，所以他就只能這么寫，目的是為了迎合讀者的喜好。

3.4潛在機會性

任何人都有從事寫作的權利，也都有作品被人閱讀的可能。網絡具有傳播速度快、范圍廣、相互交流的及時性等特點。這些都是傳統媒介所遠遠不及的。今后的原創文學是以網絡為主要的發展基地，不過仍然有不少優秀的網絡作品以紙質的形式出版，網絡作家在寫作初期一般只能借助網絡這個平臺，但是寫的作品如果得到絕大多數人的認同，那么他就有潛在的出版機會，一旦商家了解到此作家的名氣，就會給他出書的機會，那么就有可能成為出名的作家。這也成為一些想出書，而沒有機會的群體找尋到的一個機會平臺。

3.5語言的創新性

網絡語言是后起的，它是具有創新性的。比如“886”就是“再見”意思， “MM”和“GG”分別表示“女孩”和“男孩”，“8174“表示“不要生氣”，圖片也同樣是網絡語言的代表，一個紅紅的嘴唇就表示香吻一個，一個擁抱的娃娃，就表示擁抱。在網絡語言出現后，網絡文學作品中同樣使用了大量的網絡語言，甚至在此基礎上自己創新的作家也有。蔡智恒的《第一次親密接觸》這部小說里就大量使用了網絡聊天中的慣用語和BBS 的情景渲染，描摹了網上生活與現實生活的真實感受，給人以親切之感，由于小說的情感真摯動人，筆法細膩，妙語連珠，被譽為“網絡上的《泰坦尼克》。”

3.6篇幅短小

與傳統文學相比較，網絡文學從整體上來說篇幅短小，一般為一千五百字到五千字左右，兩三萬字的就是較長的作品了。出現這種情況的原因在于創作者主體本身就偏年輕化，所經歷的事情與歷練相對于來說會欠缺一點，在創作中構思也相對于簡單明了，導致的結果就是情節的簡單，而且大多數的網絡文學作品是即興而發，另一方面來說是讀者也就是網民他們沒有時間或者說不會花太多的時間去瀏覽那些長篇大論的東西。主客關的原因使網絡文學成為文學的“袖珍品”。

4、網絡文學的現狀

一般說來網絡文學包括兩種類型，一種是傳統印刷文學的網絡化，另一種是網絡原創文學，根據網絡文學的不同的分類，它的現狀也是不同的。首先從傳統印刷文學的網絡化來看，傳統文學從整體上看寫作水平高于網絡文學，從市面上看，傳統文學占據了主要市場，隨著科學技術的發展，傳統文學也采用了網絡化的方式，成為了網絡文學的一部分，打開圖書館文學資料和圖書管的收藏的文獻資料，打開文學網頁時在“黃金書屋”、“網易”、“新浪”等網站的文學版塊中，都有電子版的中外名著，比如曹雪芹的《紅樓夢》、哈代的《德伯家的苔絲》等等。這使得原本發展前景很好的傳統文學不僅在書市上搶占了市場，在電腦上通過網絡化的方式，轉化成網絡文學，使其在網絡上也同樣大受歡迎，使讀者在閱讀傳統文學作品時的選擇方式增加了，所以傳統文學的網絡化的發展前景是非常好的。

第二種是網絡原創文學，并且可以轉換成紙質形式出現在世面上的網絡文學。這類網絡文學，創作者是直接在網絡上創作和發表，比如在博客上發表、在QQ空間上發表，網絡作者一般都是通過在自己申請的免費主頁里發表作品，這使得網絡文學具有很大的生存空間，沒有人反對你寫什么，不管你寫的好壞，只要你想寫，你就可以發表出來。這是傳統文學無發超越的，網絡文學的自由度非常大，對于創作者而言，這無疑是一個非常大的優勢，傳統文學的書要出版，要編輯、審稿等很多步驟，才能得到出版的機會，而網絡文學，在網絡上，你就可以自由發表你的作品，別人也可以自由閱讀你的作品。在網絡文學擁有這些優勢的同時，它又可以借用傳統文學的載體，也就是紙質的形式，成為真正意義上的書。好的網絡文學作品，在得到絕大多數的網友的認可的時候，商家就會自動找上門，給予出版，這樣他們的書得以出版，反過來講，他們得到了名利，也得到了稿費，這樣他們就會更好地去創作網絡文學，促使網絡文學的更好發展。

第三種就是利用網絡和多媒體功能交互作用而創造出來的網絡文學作品，它只能在網上生存，換句話說，它不能用傳統文學的紙制形式出現，一旦離開網絡這樣的載體，它就不存在了，在這樣的網絡文學作品中，文字不是唯一的內容，在一篇網絡文學的作品里，它含有多種元素，比如音樂、動畫等等，使讀者在閱讀文章的時候，眼睛、耳朵、都跟著熏陶起來，讓人更能融入故事情節里。比如網絡小說《望星空》，在整個閱讀過程中，始終伴隨著音樂，文字的背景是頗具有神秘色彩的月夜星空，在每一章結束后，都會有一部簡短的動畫來概述這一章的主要內容。如果換作傳統文學的紙質形式，這樣的效果就不會存在了，所以它有它的特點和優勢所在。但是不是人人都有電腦，況且網絡上的東西也太多，就算是在看網絡文學作品，在大量的網絡文學作品里，找到非常好的作品也不是容易的事情，而人們也不會花非常多的時間在網絡上去看某部作品，所以這樣的網絡文學作品現在的狀況并不是很理想，只有創作者不斷地提高寫作，才能吸引更多的人來關注網絡文學的作品，使這種只能在網絡上生存的網絡文學更好地發展下去。

5、網絡文學的出路

5.1發展歷程

世界網絡文學在歐美萌芽、起步，漢語網絡文學起步要比歐洲晚，但是也開始它的繁榮和發展歷程。由于網絡文學所依賴的網絡技術最先在發達國家普及，所以漢語網絡文學也是最先在外國起步的。世界華語網絡文學誕生于1991年，這一年全球第一家中文電子周刊《華夏文摘》在北美創刊。次后，世界各國相繼出現了中文網站。1994，國際互聯網進入中國大陸，接著中國開始有了本土的文學加入國際互聯網。從此開始了國內網絡文學的發展歷程：1995年“橄欖樹”文學網站成立；1995年年底我國第一個女子網站“花招”成立；1997年我國最大的中文原創網站“榕樹下”在上海設立；如今還有“黃金屋”、“白鹿書院”、“博庫”等20余家文學網站。它們走出了中國“網絡文學”發展的第一步。

5.2面臨的問題

（1）創作者的寫作水平有待提高

由于網絡文學是新時期的產物，它伴隨著多媒體的出現而產生，許多創作者是網絡愛好者而不是專業作家，所以文學創作上具有一定的膚淺性和局限性，為了迎合讀者，我們也就不難理解網絡文學的作品情節為何總是刻意追求新奇、懸念和迷惑、語言為何總是直白而無一味地煽情與搞笑，創作者過分強調了作品對讀者的娛樂功能，卻忽略了文學的審美作用和教育意義，所以創作者的文字功夫一定要加強，素質一定要提高。

（2）著作權得不到保障

網絡創作者寫的東西可以被人任意的轉載，甚至有人干脆掛上自己的大名，這就是他的作品了！網絡是一個虛擬的空間，你可以不用自己的真實名字，那么更別說著作權了，就算你用了真實的姓名，你的文章同樣可以被無償轉載甚至被他人說是他的作品。

（3）無稿費收入可言

在沒有成為出名的網絡作家之前，寫東西就是沒有任何報酬的！一個人要生活，不能只是因為喜歡而去做，假設一個人常年寫作，而無任何收入來源，那他一定會放棄！如果網絡文學邁不過這兩條檻，終究難以得到長足的發展。

（4）網絡作品是依靠讀者的點擊率來實現被認可的

如果一個作品的好評如潮，那么作品的點擊率就會比較高，如果一個作品無人問津，那么它的價值也就實現不了。但是問題是點擊率高的作品一定就是好的作品嗎？色情、暴力、這些對社會有害而無一益的內容，在網絡文學里出現的頻率也很高，點擊率同樣很高。怎么樣才能給網絡文學的創作者一個公平的競爭環境？在網絡文學的環境里，應該不斷地完善它的機制，才能讓網絡文學朝向健康、文明的方向發展。

5.3出路、前景分析

目前網絡技術的非人性化及網絡文學的非審美化，是影響網絡文學的大癥喉。自由性大于藝術性是網絡文學的尷尬。網絡文學大都是追求片刻“打劫”。只是在短時間內產生影響，風過了就浪靜了！維系文學發展的主要動力是文學精神和藝術的創造性，大量的垃圾文學，是網絡文學自由性表現出一定的局限所在，甚至有人稱為“烏托邦式的自由”。陳平原曾說網絡文學是需要才情、智慧、豐富的想象力和良好素質。“人多勢重”不一定是好事情。這就要求網絡作家提高個人的素質。“素質是一個人在某一特定時期內有的潛在質量狀態。”它的構成是多方面的，包括世界觀 、人身觀、價值觀。只有提高了自身，那么寫出的東西才會有可看性。創新，同樣是網絡文學的重要出路，在內容上跳出“網戀”的桎梏，在生活中去尋找新的體驗，在網絡中找出更有價值和意義的話題，從內容上去吸引更多的讀者。

總之網絡文學的出現是對傳統文學理論和批評的挑戰，從網絡文學的興起和發展歷史來看，網絡文學的體裁總類和藝術樣式、網絡文學的獨創手法、網絡文學的美學欣賞和方法、網絡文學的傳播手段和途徑都需要我們協作攻關，決不能沿用傳統文學批評標準來限制它的發展。以前那些為湊熱鬧的人自然會離開，而執著于網絡文學的人自然會留下，這是網絡文學保持自身純潔的最好途徑。作為一種新的文學形式，網絡文學具有強大的生命力，網絡文學猶如由于無人“看管”的“花朵”，它時而發展勢頭強勁，時而又處于委靡時期，我們應給予一個合理的評判機制，一個好的網絡文學創作環境，一個好的創作群體，才能讓它更好更快地發展，相信在不久的將來，網絡文學一定會成為文學界的一朵奇葩！

結 論

通過本次課題的研究，可以看出網絡文學正悄無聲息地走來，網絡傳播正在全方位影響和改變著我們的生活.包括人際交往，文化交流.網絡文學的興起同樣也成為世紀之交文學領域內的令人驚嘆的變革.作為文學家族的新成員，網絡文學以其新的姿態對傳統文學進行了繼承和挑戰，同樣是文學創作，卻把文章從紙質發展到了電子版本，不僅內容的承載方式發生了變化，在讀書的感官上同樣得到了升華，配樂的詩篇，有音樂有畫面的故事演繹，文字不再是唯一.

網絡改變了人們的生活方式，同時也改變了人們的思維、交流方式。文學傳播方式的變革成為網絡文學迅速發展壯大的契機，網絡使人們可以毫無顧忌地表達自己，隨心所欲進行文學創作，這也造成了網絡原創文學在水平和質量上的參差不齊，當然我們也不能否認網絡文學創作中的精品存在，而且隨著網絡創作隊伍的不斷擴大和自身素質的提高，網絡文學將成為文學發展中不可忽視的力量。

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