戰(zhàn)爭中的另類百合

【摘 要】茹志鵑的短篇小說《百合花》，關(guān)注于戰(zhàn)爭中人物心靈世界的變化，以另類的藝術(shù)展示視角、情感視角和審美視角，對革命戰(zhàn)爭和革命戰(zhàn)士進行了另類的闡述，產(chǎn)生了獨具一格的藝術(shù)魅力，為革命戰(zhàn)爭題材文學(xué)開創(chuàng)了獨特的藝術(shù)，創(chuàng)造了獨特的藝術(shù)風(fēng)格。

【關(guān)鍵詞】茹志鵑短篇小說《百合花》；藝術(shù)特色

著名女作家茹志鵑于1958年發(fā)表的短篇小說《百合花》，以空靈精致的筆觸來表現(xiàn)戰(zhàn)爭與人的關(guān)系，展示了軍民間的詩情和厚意，被茅盾贊譽為“具有清新、俊逸風(fēng)格的好作品”，成為中國現(xiàn)代文學(xué)史的經(jīng)典作品。以女性獨有的細(xì)膩而溫柔的角度出發(fā)，另辟蹊徑，對革命戰(zhàn)爭進行了委婉而深刻的描寫，產(chǎn)生了獨特的藝術(shù)魅力，是《百合花》鮮明的藝術(shù)特色。筆者對該小說的藝術(shù)成就進行了深入的分析，認(rèn)為其藝術(shù)感染力主要體現(xiàn)在以下幾個方面：

1、細(xì)膩與精致：另類的藝術(shù)展示視角

在茹志鵑的《百合花》中，剛開頭“我”就因為女性的身份被團長送到前沿包扎所去，這其中“包扎所就包扎所把，反正不讓我進保險箱就行”一句就充滿了無奈的調(diào)侃意味，“我”作為女性在戰(zhàn)爭中處于弱勢角色，服從于現(xiàn)實的安排，但同時在心理上總是有些不情愿，在矛盾中體現(xiàn)出新女性爭取權(quán)利平等、地位平等的不容易。在戰(zhàn)爭題材的小說中加入這些看似是有些矯情的，但這些描寫正是作者獨特的性別生活體驗，容易引起女性讀者的共鳴。而在通訊員送“我”去包扎所的路上，我與通訊員的交流則更能體現(xiàn)心女性作家的特質(zhì)。我賭氣似地走到通訊員身邊，忍著笑與通訊員交流，大膽問他娶媳婦沒有；看著“他緋紅了臉，更加扭捏起來”，“我”與通訊員的距離漸漸消失，而這種相處方式是女性所獨有的。讀者無法想象一個男人能帶著調(diào)侃與另一個男人交流，女性本能的看重生命細(xì)節(jié)，而種種細(xì)節(jié)中則洋溢無法壓抑的溫情，使得讀者與作者都暫時脫離了戰(zhàn)場。

2、深沉與溫柔：另類的藝術(shù)情感視角

在新媳婦出場后，女性心理中堅韌的一面顯現(xiàn)出來。“門簾一挑，露出一個年輕媳婦來。這媳婦長得很好看…她聽著，臉扭向里面，盡咬著嘴唇笑?！孟袷窃诠室鈿馔ㄓ崋T，把被子朝我面前一送，說：“抱去吧。”塑造了一個渾身洋溢著幸福的新媳婦形象，殘酷的戰(zhàn)爭沒有影響她對細(xì)微美好的追求和對生活的希望，她對小通訊員的善意調(diào)侃流露出一個內(nèi)心充滿愛意的女人對點滴生活的珍視。女性是堅強的，無論多么惡劣的生存環(huán)境也不能改變她們心中對美好生活的向往與追求。而在新媳婦再次出場后，讀者可以感覺到情愫的悄然出現(xiàn)，“她不時地東張西望，好像在找什么。后來她到底問我說：“那位同志弟到哪里去了？…她不好意思地笑了一下說：“剛才借被子，他可受我的氣了！”“同志弟”的稱呼中飽含著新媳婦對通訊員濃濃的關(guān)愛，借被子的不僅是一位同志，更是一位弟弟。溫柔的母親形象若隱若現(xiàn)，女性天生的母性光輝似乎出現(xiàn)了。但在通訊員犧牲后，前面產(chǎn)生的情愫則迅速升華?！八忾_他的衣服，剛才那種忸怩羞澀已完全消失，只是莊嚴(yán)而虔誠地給他擦拭著身子。”魯迅先生在《再論雷峰塔的倒掉》說：“悲劇是將人生有價值的東西毀滅給人看”。而在《百合花》中悲劇就是將美好的東西毀滅給人看，在朦朧的感情剛剛產(chǎn)生的時候就無情的破滅了，在毀滅的過程將戰(zhàn)爭的殘酷性淋漓盡致的表現(xiàn)出來，新媳婦不顧“我”的勸說執(zhí)意把通訊員衣服上的口子縫好，將那條棗紅底色、灑滿白色百合花的被子蓋在了通訊員的臉上，不能不說是對殘酷戰(zhàn)爭的一種無奈反抗與抗?fàn)?。在硝煙彌漫的年代里我們無力改變什么，只能在發(fā)生后做力所能及的，新媳婦給“我”的白眼也是對于殘酷戰(zhàn)爭的憤懣之情的宣泄。

3、悲壯與冷峻：另類的藝術(shù)審美視角

如果只是在人物上描寫戰(zhàn)爭不免顯得有些單薄，因此作家從多個側(cè)面描寫戰(zhàn)爭。例如在小說剛開始的地方，就寫到“早上下過一陣小雨，現(xiàn)在雖放了晴，路上還是滑得很，兩邊地里的秋莊稼，卻給雨水沖洗得青翠水綠，珠爍晶瑩?？諝饫镆矌в幸还汕艴r濕潤的香味。”將讀者進入了安逸而美好的鄉(xiāng)間景色，緊接著敵人的冷炮間歇性地盲目轟響著，小小一筆就使讀者從寧靜中跳入了驚心動魄的戰(zhàn)爭場景。而在隨后的描寫中，“我”與通訊員的對話則深化了這種轉(zhuǎn)變。“我”問道：在家時你干什么？“幫人拖毛竹?！蔽页麑拰挼膬杉缤艘幌?，立即在我眼前出現(xiàn)了一片綠霧似的竹海中間，一條窄窄的石級山道，盤旋而上。一個肩膀?qū)拰挼男』?，肩上墊了一塊老藍布，扛了幾枝青竹，竹梢長長的拖在他后面，刮打得石級嘩嘩作響。這是桃園式的美景，也是通訊員小同鄉(xiāng)本應(yīng)享有的安寧生活。但現(xiàn)實呢？“你多大了？”“十九。”“參加革命幾年了？”“一年?！边@就是殘酷的戰(zhàn)爭，戰(zhàn)爭使得我的同鄉(xiāng)在中秋節(jié)無暇抬頭望月，無暇與家人團聚，無暇分享月亮娘娘享用過的東西，“我”的小同鄉(xiāng)大概只能趴在工事里，也許在團指揮所，或者是在那些彎彎曲曲的交通溝里走著哩！這一切使“我連那一輪皎潔的月亮，也憎惡起來了。”在這些環(huán)境描寫與作者的回憶中，作者并沒有從正面描寫戰(zhàn)爭的大場面，甚至整篇小說作者都沒有正面戰(zhàn)爭，即使是整篇小說中通訊員犧牲的時候，也只是寫到了“一會兒，我們的炮響了，天空劃過幾顆紅色的信號彈，攻擊開始了。不久，斷斷續(xù)續(xù)地有幾個傷員下來，包扎所的空氣立即緊張起來。”但這些側(cè)面與細(xì)節(jié)描寫持續(xù)渲染著戰(zhàn)爭的氣息，在渲染的同時作者又用人性中的美好淡化著戰(zhàn)爭的氣氛。

4、結(jié)束語

茹志鵑的《百合花》，從女性獨特的視角來觀察和深入，深刻詮釋了戰(zhàn)爭對個人命運的影響，尤其是對人性的塑造。因為視角另類，所以產(chǎn)生的藝術(shù)魅力也具有“另類”的特點。正是由于這種獨一無二的“另類”，將革命戰(zhàn)爭的正義性與艱巨性有機結(jié)合起來，使得《百合花》成為備受讀者歡迎的藝術(shù)精品。經(jīng)過五十多年的檢驗，《百合花》依舊搖曳多姿，并將繼續(xù)傲立在藝術(shù)長河之中，陶冶和鍛造更多美好的心靈，進而結(jié)出更多另類的藝術(shù)之花。

【參考文獻】

[1]茹志鵑.我寫《百合花》的經(jīng)過[A].中國當(dāng)代文學(xué)研究資料·茹志鵑研究專集[C].杭州：浙江人民出版社，1999.

[2]胡家榮.論《百合花》的人情美、人性美[J].畢節(jié)學(xué)院學(xué)報，2009（10）：58-62.

[3]李燕.《百合花》中女性化的神圣情懷淺析[J].華南師范大學(xué)學(xué)報，2004（3）：52-55.