麻纖維在壁掛藝術中的運用

【摘 要】簡述纖維藝術在現代社會生活中體現的重要性。通過自己對纖維的學習和了解，結合畢業設計壁掛再論述麻纖維在壁掛藝術中的運用。從多種材料中選取這一種純天然的，具有環保型的纖維材料，來看麻纖維具有的審美效應。

【關鍵詞】纖維藝術；麻；運用；審美

纖維藝術是歷經風霜的千古老人，也是青春勃發的花季少女。它集古典與現代、浪漫與沉穩、工業文明與傳統手工于一體，是一門古老而又年輕的藝術門類。

壁掛，作為其中觀賞性的裝飾藝術品，古代常以室內壁面的附著力為依據，而至今已發展為離墻而掛的形式。壁掛藝術在現代的室內裝飾中具有重要的地位，受到公眾較為普遍的喜愛。而且，隨著現代社會生活節奏的明顯加快，人際之間的情感交流也越來越少，從而使得那些長期生活在復雜大都市，這些現代工業文明所造就的“第二自然”中的人們，常常懷念樸質的第一自然，渴望人際之間情感的交流。將壁掛藝術，尤其是將那些用手工精心制作的壁掛，裝飾于室內，可營造出一種既溫馨，又富有個性的藝術氛圍。使人們從鋼筋水泥的包圍和由冷漠的機器成批生產出的產品環境中，感受到一點人情味。同時，也能使人們渴望回歸自然的心理愿望，在一定程度上得以能滿足。

一、壁掛藝術中材料的運用

1、麻纖維材料的特性。麻纖維表現蓬松，粗獷、古樸，有純純的鄉土之氣，可以隨人的意愿去創造它，具有良好的耐氣候性和不受微生物侵襲的性能。由于它有特殊的耐日光性，不容易退色，非常適合做壁掛。在選擇這種麻纖維材料時還要考慮到與室內墻面建筑材料與壁掛材料的肌理的和諧問題。也要考慮到地面、門窗、陳設物等材料的肌理上的統一與和諧。恰當的壁掛材質選擇，可以更好的加強室內的氣氛。特別是這種純天然的、無污染的天然材料，更是對人體有益無害。麻纖維壁掛具有材料來源方便，制作工藝簡便的優點。常常能以與生活客觀“似與不似之間”的形象特征，營造出一種“巧合”的幽默感和平中出奇的新鮮感。

2、取材范圍廣。在纖維藝術中，藝術家將纖維定義為是一切呈線性物體的總稱。從這方面看，現代的纖維藝術所使用的材料范圍包括所有的線狀材料，無論是天然的，化學的，還是人工制成的材料，甚至是硬朗的線性材料。這一概括也許有些夸大，但纖維藝術發展趨勢卻是如此，越來越多的反傳統的線狀材料出現在纖維藝術中。在藝術創作過程中，藝術家們總是不斷突破自己的形式和內容，而且為了體現出與眾不同，常常大膽嘗試不同的材料，并將其巧妙的融入到創作過程中，這就使纖維藝術的選材越來越廣。而材料的選擇與設計者有密切的聯系，現代科技創造了數不盡的人工合成材料，加上自然界的天然材料，為壁掛材料的選擇提供了方便。我們常用的纖維原料：紡織裝飾品使用的纖維原料包括天然纖維和化學纖維兩大類。這兩類纖維各有其優點和特性，能適應多種裝飾織物質地、性能的不同要求。其中天然纖維是傳統的紡織原料，棉、毛、絲、麻等，這類纖維有使用舒適、外觀自然優美的特性，在現代紡織裝飾面料中占有十分重要的地位，許多高檔裝飾用的織物，以及床上用紡織品大都選用天然纖維作原料，由于它們具有化學纖維無法比擬的特性，加以天然資源開發的有限性，天然纖維的合理使用正在得到進一步的重視。

3、追求材質之美。纖維藝術中，“纖維”一詞所指的材料首先給人的感覺就是條狀或線狀的物質，材料正是這門藝術真正的決定因素，是與其他藝術門類區分和界定的一個依據，也是其主要的表現載體和內涵所在。現代纖維藝術專著以材料的長期關注為起點，是一種材料的藝術。不同的纖維材料具有不同的彈性、自然形態、光澤度和質地，存在著粗與細、糙與滑、直與曲、雜與純、明與暗、重與輕的不同特征，能對視覺形象和感情狀態產生直接的影響。如：麻與絲的對比，麻質地粗糙挺拔有厚重感，絲則細潤柔軟有輕柔感；毛與絲相比，前者質地輕軟有溫暖感，后者則質地光滑有冰冷感。深刻挖掘和利用這些材質感之美，能夠達到平常紋樣之美無法企及的境界，也是纖維藝術獨特而又豐富的形式美語言。

正確運用材質的特征和對比關系可以激發欣賞著各種情感，或歡樂，或寧靜，或安詳，或激動，或空靈，或震動，給欣賞者帶來豐富的審美感受，這正是纖維藝術魅力所在。因此，發現編制材料的自然美，并加以創造，成為現代纖維藝術的一個重要特征。

二、壁掛材料的審美

現代纖維藝術以傳統的壁掛為基礎，多向合流，幾經曲折和發展，其形式已超出了壁掛藝術的范疇，特別是自20世紀60年代以來，其藝術語言不斷被擴大和延伸，其中材料、工藝和結構方式等都發生了根本的改變。追其根源是纖維材質形態的豐富所帶來的纖維材料表情的多樣化和由此形成的纖維藝術對纖維材料的表現。從審美層次上來看，長期以來纖維材料的獨特性沒有得到足夠的重視，纖維材料常常是藝術的參與者、結構者，但作為表現要素，其表現是微弱的；隨著現代纖維材料的日益豐富，纖維材料的表現越來越為人們所認同，纖維藝術由此進入了它的獨特性的表現階段。本文以這種表現為基礎，展開對纖維材料及其成型過程的表情分析，重點就材料本身工藝結構的變化所帶來的材料表情變化加以認識，以期達到在纖維藝術的表現中作出合理判斷的目的。

對于壁掛材料的利用，以及對材料的審美，不應該只看重索取材料的貴賤、華麗與否。在壁掛的設計中，材料的貴賤與藝術的價值是不同的概念。材料的華麗也不等同于藝術的美。如果簡單、盲目地使用貴重的材料，追求空洞的華麗效果，不但不能增加壁掛的藝術美，反而會削弱或掩蓋藝術的美，有時還會產生俗氣、奢侈的消極印象。

需要強調的是，我們在壁掛設計中，對這種天然材料的利用，不應該追求對自然界物質對象的簡單再現，更不能以制作生物標本的樣式去還原自然。而應基于探索的精神，發揮創造性。巧妙地用一種物質材料，去表現對另一種物質的感受。在壁掛中尋求不同物質在形態知覺之間的聯絡點，并加以主觀處理，求其于再現對象的“似與不似之間”。對壁掛材料和具體造像技法的選擇，還應結合壁掛的造型風格、色彩效果、肌理感覺，以及不同局部在構圖中的主次關系，呼應關系，心里影響等綜合因素。以完善壁掛的表現意境和裝飾功能為中心，進行整體權衡。

在纖維藝術中，無論是傳統的平面作品，還是帶有前衛觀念的裝置作品，都是將材料作為基本的元素，利用不同的技法來表達觀念和思維的。藝術家不是簡單的將多種材料進行堆砌，而是利用材料的某一特性，改變其外部特征并賦予新的形勢和內涵，使其產生新的視覺效果，給人以美的享受。從實際出發加以選擇、利用、發揮材料與特定造型相適應的質地特征和表現力，因材施藝，增強其審美價值。

三、結論

以天然麻纖維為材料的作品，效果一定是干凈利落，顏色統一，它給人一種清新的、回歸自然的感覺，讓我們非常愿意去體味、去觸摸、去感受它，而這種感覺你當然一定會感受到，這可以說是它的魅力所在。

當然材料的確定絕不意味著創造的停滯，俄國著名文學家普列漢諾夫在《生活與美》一書中曾經指出：“美是一個歷史的范疇，每個時代都有每個時代的美。”壁掛藝術作品也正是如此，每個時代也都會有新的材料的出現，那么這就意味著富有審美內涵的壁掛藝術，在當代環境藝術的殿堂將更具有輝煌。我相信未來的纖維材料會更加豐富，無論從哪方面都能滿足人們的需要。