冷香幽韻 孤清骨韻

【摘 要】姜夔是南宋著名的詞人音樂家，他不僅能創作詩詞，而且深通樂理、能配曲填詞。他的詞調歌曲有著極高的藝術造詣，特別是他的自度曲極具清雅之韻，無論在旋律調式、還是詞調字韻等方面，無不體現出他清秀雅致，孤寂高潔的曲風和人格。

【關鍵詞】姜夔；自度曲；風格；探析

Style Analyzation of the Music and Poetry

from Jiang Baishi

NING meng

（Department of Music， Huainan Normal University， Anhui Huainan， 232001）

【Abstract】Jiang Kui， which is a famous poet musician of the Southern Song Dynasty， do well in writing poetry， explaining music theory， and composing music. His songs and poems has the extremely high artistic attainments. The elegant charm， melody mode and lyrics words rhyme of his work reflect his stranglethorn jungle， lonely， noble， and pure personality.

【Key words】Jiangkui， Poetry with music， Style， Analyzation

在兩宋乃至中國的詞史上，姜夔的詞可以說是獨樹一幟，一直以來倍受推崇。姜夔一生顛沛流離，滿腹才華卻不能施展，他把滿腔的愛國濟世之心都寄托在他的音樂之中，特別是他的自度曲更具有獨特的音樂風格，體現出詞曲韻律的高度審美標準。

姜白石的自度曲是南宋特殊歷史時期的產物，南宋時期由于金兵時常來侵犯，統治者又腐敗無能，姜夔面對國破家亡的景象，想著自己年少時往來于山川之間，漫游于江湖之上，而如今山河不再，國家處在風雨飄搖之中，其內心自然生出一種凄苦情懷.[1]他的詞樂講究音韻格律，所編創的自度曲或是抒發冷僻幽獨的心境，或是表現灑脫超然的精神個性，本文就其中的幾首歌曲略作探究。

一、運用音階和宮調體現其清雅的風格

姜夔自度曲在音階方面所表現的音樂風格與其清氣神韻是相輔相成的。首先從音階上來看，姜夔的自度曲所采用的是雅樂音階宮調，即do re me fa sol la si do，旋律以級進為主，其中變徵音 # 4 的運用富于古樸色彩，在一些作品中運用變徵與宮音構成增四度音程，使得曲調委婉連綿，風格清逸含蓄，給人以余韻雋永、意味無窮之感[1]。

如《揚州慢》是用傳統的古宮調式寫的，音調樸素且極具情感起伏，全曲分為上闋與下闋，但在曲調上又突破了傳統，在行腔的結音一致的前提下多有變化，這個特點是姜夔自度曲的一大創新，而且此曲四處運用了 # 1 # 4 的變化音調，使旋律出現了離調傾向，這些手法大大豐富了歌曲的情感，它們所顯示的音階與其詞的內在情感與韻味一致[2]。

二、運用對比和托物起興的手法寄托情思

運用對比和托物起興的手法是姜夔詞的一大特色，如《揚州慢》中的“名都、佳處”與現在的“空城”對比，“過春風十里”與“盡薺麥青青”的對比。[3] 《鬲奚梅令》中的“好花不與啼香人”與“木蘭雙槳夢中云”等都是今昔與舊時的對比，這些對比表面上看是感嘆繁華的消逝和難以排遣的愁緒，實質是作者對國家命運的擔憂和無助的惆悵。

三、運用凄清的景象來表達情緒

姜夔的一生總是縈繞著揮之不去的家國憂患?！稉P州慢》便是他憂國憂家經典之作：

其中詞中“廢池喬木，猶厭言兵”生動地點明了原本繁華的揚州，現在滿目蕭條，形象地寫出了戰亂下的名都百廢凋零、民不聊生的現狀。歌曲中的“清角吹寒，冷月無聲”，是把“清角和冷月”，比作知情感、有生命的物體來抒發繁華消逝，成過眼云煙。用“橋邊紅藥”反襯出“知為誰生”，把傷感渲染得淋漓盡致[3]。

在這首詞中，作者對往昔歷史名城--揚州的繁華景象與戰后的殘敗景象做了鮮明的對比，把金兵進城燒殺擄掠所造成的慘狀呈現在世人的眼前，給人以極大的心靈震撼。整首曲目都表達了詞人那種憂傷、悲凄、憂國憂民的憤恨之情。

四、使用頻繁的大跳結合下行級進增加音樂的凄涼感

在旋律進行方面，姜夔善用頻繁的旋律跳進和下行級進的旋律來表現樂曲， 如《暗香》、《秋宵吟》、《淡黃柳》等，這種富于變化的旋律與曲中的詞調相諧，更表現出姜夔的傲骨和孤高剛毅的人格精神。在自度曲中他最鐘愛“梅”，梅的神韻，梅的幽香，在《暗香》和《疏影》兩曲中得到了充分的體現，梅花的冷香幽韻與孤清骨韻的刻畫也達到了極致。

先看《暗香》，起始句“舊時月色，算幾番照我，梅邊吹笛”，以六度大跳與級進的結合，展示出幽冷的月光下美人倚梅吹笛的清雅景象?！安还芮搴c攀摘，何遜而今漸老”，兩處運用了八度上行大跳的音調和下行級進，折射出詞人孤傲高潔的個性與失意的心緒[4]。在“香冷入瑤席”一句中，“冷”字與六度大降和四度大跳相結合，把梅花的幽香冷韻塑造得栩栩如生，也是作者心境的最深層次的體現。因為這是作者借梅花抒發感情，詞中寄托了作者對當時自己的境遇和國家的遭遇的無奈和感嘆，而將梅花擬人化，并想在國優家仇時依然保持清高的品格和高傲的氣節。

五、重視轉調技巧的運用，使音樂體現清雅之韻

姜夔自度曲的旋律既有雅樂的含蓄又具有燕樂的疏放，其旋律在旋法上是別具一格的，音樂中或“重復” 或“變化”，使旋律在發展中更加穩定，又可以有更多的音樂表現；既有連續的上行或下行音階式的級進，又有琶音式的直上直下?？础敦妨睢?，2-4 3-2-61-2-貌似F宮，實質上是bB宮的6-17-6-35-6-[2]

這是作者由心底對梅花的傾慕，讓人心生愛憐，娓娓道來，接著旋律下行級進，從6下行到2又重復至6時，把作者因感嘆好景不常在而心緒難平的思緒表現得淋漓盡致。對“浪粼粼”的音樂處理，由從2上行五度到6，使貌若宮系統的6 7 6-6-又變化成C宮系統的2 3 2-2-了[5]。

在1 3-2-1 2-2- 一句中是由d羽調式轉為g商調式，那種 “好花不與”而無處尋覓的愛恨情緒涌上心頭，可以想見此時作者已經傷心至極，不由得聲淚俱下矣，在全曲音樂的高潮6 7 6- -6與“小橫陳”的景致相映襯更顯得夢境情韻的超逸[5]！

曲中結尾的旋律與上片結句的音樂相映襯，起到了前后呼應、遙相輝映的效果，充分體現了作者夢寐以求，萬般向往的情緒。這種轉調技巧在自度曲中的其它幾首曲中也時常體現出來，可見姜夔高超的轉調技巧和調式運用的極致。

六、歌曲中充分體現出其高潔的人格精神

無論是《鬲奚梅令》中的“好花不與殢香人，浪粼粼”還是《玉梅令》中的“疏疏雪片，散入溪南苑”，都是作者孤傲性格的寫照。

特別是《鬲奚梅令》一曲在下句中旋律采用了換頭的手法，使全曲更增添了一種清麗優雅、意志高潔的情調。從整體的詞調來看，姜夔十分注重字調與曲調的關系，在下片首句“木蘭雙槳夢中云”中，這七個字的聲調分別為入聲、陽平、陰平、上聲、去聲、陰平、陽平，而且使用了疊韻。在四聲的把握中，姜夔特別強調去聲字的運用，如帶、浪、去、綠、玉、鈿、處、木、夢、下、覓、翠等，因為去聲字具有曲折腔高的特點，這就非常符合整首歌曲的演唱特點。

在詞中，姜夔以美景襯哀情，故而使得所有的場景，如“浪粼粼”、“綠成陰”、“夢中云”、“翠禽”等，都帶有一種幽遠清空的色彩，并通過這種色彩的組合來抒發心境。而《惜紅衣》中的美人同樣也是一種隱喻，另外詞調名《惜紅衣》乃借取惜荷花凋零之意。自然，這也是自傷身世，懷才不遇的寫照。

姜夔作為南宋格律派著名的詞調音樂作家，其創作的詞調歌曲很多都充分地表現了詞的韻律與曲調的緊密結合，更體現了宋代格律派詞調音樂“音韻協暢”的風格特征.姜夔的自度曲始終貫穿了冷峻的時代感與憂思傷感的情調，他悲涼的人生，孤高的品格，深深成就了他清空剛健的詞風，姜夔用他的一片赤子之心和高貴的靈魂澆鑄了他精彩絕倫的華章[2]。

【參考文獻】

[1]田谷.姜白石《暗香》、《疏影》之我見[J].齊齊哈爾社會科學，1991（6）：25-27.

[2]寧萌.姜夔自度曲的演唱探究[D].南京藝術學院，2010.

[3]李之亮.讀姜夔《揚州慢》-兼說“清空”[J].文史知識，2001（1）：25.

[4]袁向彤.姜白石的詞樂與清雅之韻[J].山東師范大學學報（人文社會科學版）；2007（4）：39.

[5]王俊文.《鬲溪梅令》——姜夔歌曲研究之三[J].南京藝術學院學報（音樂與表演版）雜志藝苑音樂版，1994（2）：59.