李清照詩詞中的語言陌生化

摘 要：語言陌生化是藝術陌生化的前提，創作者通過各種技巧將日常語言“陌生化”為文學語言。中國文學史中，宋代詞人李清照創新性的語言使人們印象深刻。本文主要從擬人、疊字、疊句、用典等修辭手法探討李清照文學作品中的語言陌生化現象。

關鍵詞：語言陌生化；李清照；詞

作者簡介：周潔琳，女，漢族，河北大學外國語學院英語語言文學專業在讀碩士研究生。

[中圖分類號]：I206 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2013）-32-0-01

“陌生化”是二十世紀一二十年代的俄國形式主義文論的核心概念之一，也是形式主義者最關心的問題。它將本來熟悉的對象變得陌生，推陳出新，使讀者以全新的視角欣賞原本已經習慣的事物，使藝術的描寫不落俗套產生一種奇特的新鮮感。詩歌的陌生化主要通過一些修辭技巧和手法的綜合運用，引領讀者進入所要表達的意境，給讀者新奇鮮活的感受。在文學作品中，特別是古詩詞中，語言的陌生化隨處可見，詩人、詞人創造性地運用各種修辭手法，打破人們的思維定式和日常生活語言的習慣義；而其中李清照的詞則是語言陌生化的典范。

一、擬人手法的陌生化

“暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠只香留。何須淺碧深紅色，自是花中第一流。梅應妒，菊應羞。畫欄開處冠中秋。騷人可煞無情思，何事當年不見收。”這首《鷓鴣天》中描寫的桂花，在李清照的筆下顯得尤為清香嫵媚。她運用擬人手法把“桂花”這一意象陌生化，將人們不會留意的色淡光暗的桂花描寫出“體性柔”“只香留”的獨特風韻，由內而外表達它的濃郁芳香和疏淡情懷，將桂花的獨特同以“色”美取勝的群花區別開來。“梅應妒，菊應羞”更是描寫了桂花的更勝一籌和引人嫉恨的魅力，改變了人們對于桂花的習慣性忽視，使人們從全新的角度去欣賞桂花的美。陌生化手法的運用也是恰如其分，獨具匠心但又恰到好處。

除了運用擬人陌生化描寫客觀事物之外，李清照還常借用對客觀事物的描寫表達自己內心的愁緒，寄托自己的情懷。《鳳凰臺上憶吹簫》中，“念武陵人遠，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應念我、終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁。”她不直說自己對丈夫的思念之情，獨處深閨的寂寞之感和急切盼望丈夫歸來的心情，而是把樓前流水擬人化，賦予流水以人的情感，寄想流水也會懂得人的愁，表達了作者濃濃的思念和深深的癡情。她將流水陌生化為有知有情的人，可以見證她的“倚樓凝望”，“又添新愁”，引領人們同她一起思念歸人，等待歸人。意美情深，情深意切，使人隨流水一起陷入無盡的等待中。這一擬人手法的陌生化使人耳目一新，同時又能真切感受，這也是她詞風典型之因。

二、疊字疊句手法的陌生化

李清照的詞總是音律和諧，聲調優美，富于感情和韻味。這首先就表現在她對疊字疊句的運用上。疊字疊句的運用顯示了李清照詞語言的創新，豐富復雜的蘊含和審美特征，造成化平凡為神奇的陌生化效果。對疊字的運用上，最典型的例子當然是《聲聲慢》，開頭便是“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”連疊十四個字，由淺入深，文情并茂，委婉曲折，把形神貌巧妙編制到了疊字的節奏之中，將自己的愁苦之情表現得淋漓盡致。而下文的“點點滴滴”四字更是將自己的凄涼悲愴之情表達的恰到好處，使人隨之愁腸百轉，蜿蜒入境。詞人運用這種寫法不僅在聲調上抑揚頓挫，和諧悅耳，且在感情表達上層層深入，步步加深，為詞人的大膽創新。 對疊句的運用也是李清照詩詞中的一大創新。《如夢令 昨夜雨疏風驟》中“知否？知否？應是綠肥紅瘦”兩句疊問既符合整首詞的韻律格式要求，又表現出詞人惜春的焦急之感。“爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺”（《如夢令 常記溪亭日暮》）兩個“爭渡”將主人公急切尋找出路，走出迷途的焦急心情渲染出來，而使整首詞具有不事雕琢的自然美，也使人聯想出少年才女荷花叢中搖曳扁舟的美景。

這種獨創的疊字疊句手法的陌生化，句式整齊，語言明快，語氣流暢，同時還富有強烈的節奏感和豐富的韻律美。意象簡單，涵義深遠，通俗易懂但又不失美感，充分顯現了李清照高強的藝術手法和獨特的思維觀察，成為后人爭相模仿的對象，對陌生化手法的發展和運用也有一定的影響。

三、典故手法的陌生化

運用典故，化用前人成句的手法也是李清照語言陌生化的典范。據粗略統計，李清照現存的七十多首詞作中（包括存疑品）或用典故，或點化前人詩句詞句的，就近一半。由此可見，她運用典故手法將語言陌生化，將事例陌生化，呈現給讀者不同的應用義，給讀者新奇的搭配，造成陌生化的效果。使人們打破原有的常規理解，開始感受由陌生感帶來的藝術美。直接引用前人創作本為詩人、詞人所避諱，然而李清照卻多有直接引用之處，所創作出來的詞卻也頗有韻味。《臨江仙》中“庭院深深深幾許”就是直接引用歐陽修的《蝶戀花》，而其本人對此直言不諱，她在詞序中寫道“歐陽公作蝶戀花，有‘庭院深深深幾許’之語，予酷愛之。用其語作‘庭院深深深幾許’數闕”。除直引外，她還善于在引用的同時注入自己獨特的見解和審美情趣，將復雜的情感濃縮于一個意境纏綿的典故，加大了詞的深度和意境的廣度，使感情表達更蕩氣回腸。

陌生化理論雖盛行于西方世界，但同時期的李清照卻運用自己的傾城才賦在文學史上獨樹一幟，形成獨特詞風。其新奇鮮活的創作手法同陌生化理論創作如出一轍，令人耳目一新。她在創作中大量使用擬人，疊字疊句和典故等修辭手法，其獨特的語言運用也使讀者流連忘返，沉浸其中。寓情于景，情景交融達到意境渾然的境界，引得后人的效仿推崇。

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