從丹?布朗的《達(dá)?芬奇密碼》看后現(xiàn)代主義小說的敘述特點

摘 要：20世紀(jì)下半葉后，后現(xiàn)代主義小說興起，其敘述特點可簡略概況為：顛覆傳統(tǒng)與雅俗共賞。丹·布朗的小說《達(dá)·芬奇密碼》是近年來頗受矚目的后現(xiàn)代小說，它一反傳統(tǒng)，采用非線性敘述策略，在引用高端文化的同時進(jìn)行適當(dāng)改造，雅俗共賞的敘述文本吸引了不同層次的讀者。

關(guān)鍵詞：《達(dá)·芬奇密碼》；后現(xiàn)代主義小說；雅俗共賞；非線性敘述

[中圖分類號]：I235.1 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2013）-32-0-01

20世紀(jì)下半葉后，后現(xiàn)代主義思潮涌現(xiàn)，而1961年問世的《第二十二條軍規(guī)》則掀起了后現(xiàn)代小說的熱潮，其反傳統(tǒng)的敘述策略也開始深入人心。而今后現(xiàn)代主義思潮雖然在其他領(lǐng)域已然消退，但后現(xiàn)代主義小說卻依舊煥發(fā)著勃勃生機，其構(gòu)建的不重人物形象塑造、不求故事連貫性卻看重文本文字游戲的小說模式，一反傳統(tǒng)而滋生了獨特的藝術(shù)魅力。美國作家丹·布朗于2003年出版的《達(dá)·芬奇密碼》是近來頗受矚目的后現(xiàn)代小說代表，偵探、驚悚、陰謀論等多種風(fēng)格的融合使其一上市就高居暢銷書榜首，先后被譯作了40多種語言而風(fēng)行全球，后現(xiàn)代小說的敘述特點在這部小說中有著很好的展現(xiàn)。

一、雅俗共賞的敘述文本

不同于現(xiàn)代派小說家對高雅文學(xué)的追捧，后現(xiàn)代派小說家更關(guān)注高雅文學(xué)與通俗文學(xué)的融合，即吸收通俗文學(xué)的藝術(shù)手法使嚴(yán)肅主題更加符合大眾的審美需求，在雅與俗的融合創(chuàng)新中小說獲得了更廣闊的生存空間。丹·布朗的《達(dá)·芬奇密碼》堪稱是后現(xiàn)代小說中雅俗共賞的典范之作。

在小說《達(dá)·芬奇密碼》中，故事圍繞著各種文化符號不斷展開，一開場便是藝術(shù)圣殿盧浮宮、達(dá)·芬奇名畫、斐波那契數(shù)列，解密途中死海古卷、希伯來編碼、郇山隱修會、天主事工會等又讓人目不暇接，文化蘊涵了藝術(shù)、文學(xué)、數(shù)學(xué)、化學(xué)、歷史學(xué)、社會學(xué)、宗教等眾多領(lǐng)域。此外，小說中還使用了不少的雙關(guān)語，文字游戲的方式增添了故事情節(jié)的神秘感，故事人物解讀雙關(guān)語、重組字母的環(huán)節(jié)充滿了智慧與幽默，皆提升了文本的藝術(shù)價值。如雅克·索尼埃館長的遺言：“O，Draconian devil！Oh， Lame Saint！”，其意思絕不是“哦，嚴(yán)酷的魔王！哦，瘸腿的圣徒”，而要將打亂的字母重新排列“Leonardo da Vinci！ The Mona Lisa！”（列昂納多·達(dá)·芬奇！蒙娜麗莎！）

然而，丹·布朗卻并非簡單的引用藝術(shù)史、宗教史等內(nèi)容，而是在援引中作了適當(dāng)?shù)母脑臁１M管各界對達(dá)·芬奇畫作《蒙娜麗莎》的原型人物眾說紛紜，但普遍認(rèn)同是一位女性的肖像畫，而《達(dá)·芬奇密碼》中蘭登卻對《蒙娜麗莎》的人物性別提出了疑問，大膽推測《蒙娜麗莎》其實是達(dá)·芬奇的自畫像，甚至說畫中人是“雌雄同體”。而達(dá)·芬奇的另一名作《最后的晚餐》，小說中的雷·提彬爵士更是否定了人們普遍認(rèn)同的十三個男性，言之鑿鑿地向索菲解釋是一個女人和十二個男人，甚者這位女性是耶穌的妻子還孕育了后代，而其真實身份就是《圣經(jīng)》里抹大拉的瑪利亞，教會為隱瞞他們的真實關(guān)系而編造謊言詆毀她。這些驚人的解讀，是將部分史實與小說家的虛構(gòu)混雜起來營造一種虛構(gòu)的真實，其間雜糅了懸念、兇殺、言情等通俗小說敘事元素，滿足了各個層次讀者的需求。科學(xué)與宗教，一神圣，一世俗，二者截然不同卻又有著盤根錯節(jié)的聯(lián)系，而小說《達(dá)·芬奇密碼》圍繞人們對它們的信仰展開，正是這種巧妙的結(jié)合，才使得小說與眾不同，雅俗共賞。

二、非線性的敘述策略

后現(xiàn)代主義小說家常使用非線性的敘述，打破傳統(tǒng)小說由開頭、發(fā)展、高潮、結(jié)尾組成的情節(jié)完整的敘述模式，把事件與人物分割成若干碎片，且敘述時或前后跳躍或撲朔迷離，因果關(guān)聯(lián)與邏輯思維都較為混亂。丹·布朗的小說《達(dá)·芬奇密碼》就是采用這種充滿錯位的開放式敘事，給讀者呈現(xiàn)了一個錯綜復(fù)雜卻緊扣人心的故事，沉浸在這懸念交迭的敘述中。

小說《達(dá)·芬奇密碼》使用了后現(xiàn)代派小說的非線性敘述模式，蘭登和索菲的解密之路是主線，警方、“天主事工會”、提彬三方的阻撓行動則是三條副線，在多視角轉(zhuǎn)換閃回的敘事中所有人物在同一時間內(nèi)的共時性行動得到了全景式的展現(xiàn)，情節(jié)緊湊，懸念交迭。小說第一章寫到蘭登看到了一張極其驚悚的照片時突然結(jié)束，而第二章則不顧讀者的獵奇心理，將視線轉(zhuǎn)換到副線殺手身上，濃墨重彩地講述著兇手的自虐式苦修，但又不說原因，而第三章卻又將視線轉(zhuǎn)回到蘭登身上。如此，每章都似是而非地透露著一些秘密，又?jǐn)鄶嗬m(xù)續(xù)地拋出新的謎題，直到第六章照片的謎題被詳細(xì)解開時，讀者卻還不能長吁一口氣，因為此時故事中的謎案更多了，一個又一個的懸念促使讀者迫不及待地繼續(xù)閱讀著。

后現(xiàn)代小說家非線性敘述模式的成功，得益于其敘事中懸念與交迭技巧的運用。在小說文本中，懸念即懸而未決的謎云，代表的是結(jié)局難料，使得故事情節(jié)愈發(fā)的引人入勝，勾起了讀者進(jìn)一步閱讀的欲望與對結(jié)果的急切期待。然而懸念的設(shè)置，也不宜過分集中，否則便會使讀者在閱讀中神經(jīng)一直緊張，極易產(chǎn)生疲憊感。因此，丹·布朗在《達(dá)·芬奇密碼》采用了交迭的敘事技巧，在故事的緊張進(jìn)行中，時不時地穿插一些干擾事件或人物回憶，配合主、副線交替行進(jìn)，在表面上緩和了沖突的節(jié)奏，卻是暗流涌動，使得情節(jié)在下一刻更加緊張。于是，在懸念設(shè)置與交迭敘事的相輔相成下，故事情節(jié)張弛有度，讀者時而精神緊張，時而暫時放松卻好奇心更盛，胃口被作者高高吊起。

后現(xiàn)代派小說的敘述特點可簡單概括為：顛覆傳統(tǒng)與雅俗共賞。丹·布朗的小說《達(dá)·芬奇密碼》一反傳統(tǒng)，大膽使用非線性敘述策略，打破情節(jié)完整、順時記敘的敘事模式，在更為開放的結(jié)構(gòu)內(nèi)講述錯綜復(fù)雜卻扣人心弦的故事，于交迭的懸念中極大地滿足了讀者的審美愉悅感。而小說文本更是在引用藝術(shù)、文學(xué)、化學(xué)、數(shù)學(xué)、宗教、歷史等學(xué)術(shù)領(lǐng)域的頂端文化時進(jìn)行貼切的改造，做到了雅俗共賞，滿足了不同層次讀者的審美需求。

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