中國花鳥畫中的藝術符號觀文獻研究

摘 要：中國繪畫源遠流長，產生了豐富多彩得藝術形式，而花鳥畫正是其中燦爛奪目而又與眾不同的一顆明珠。若自舊石器時代的巖畫算起，上萬年的時間，花鳥畫經歷了一個漫長的發展過程。唐、五代、宋的精工細致，其后自元的文人意氣，不得不說花鳥畫程式味愈濃，種種筆法、圖式、章法、規范在其中扮演越來越重要的位置。我僅對涉及中國花鳥畫中符號觀的文獻進行一番梳理。

關鍵詞：花鳥畫；文化；藝術；符號

作者簡介：李臨溪，男，漢族，四川自貢人，國畫研究生，四川美術學院，研究方向：花鳥畫。

[中圖分類號]： J206 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2013）-32-0-01

在山水、花鳥、人物這三種傳統的中國畫分科中，花鳥畫無疑是最具符號化研究意義的學科，比之山水、人物，花鳥畫更加直接的運用種種意象，表達畫家的“言外之意”“境外之境”“象外之象”。

1：已有文獻的數量統計及統計方法說明：

本文主要的統計來源是中國知網（www.cnki.net）以及萬方網（www.wanfangdata.com.cn）為基礎進行搜集整理，以主題詞搜索“藝術 符號”自1984年起由各類文獻9558條，而搜索主題詞“花鳥 符號”的文獻量僅為150條，其中多半為2008年之后的文章。這些文章談到了一些已有的花鳥符號的含義、運用又或者以某位花鳥畫家為例，分析其作品中的種種符號的內涵。

（1）文獻量分析

文獻量是某個學科在某個時間段內所發論文的多少。一個學科的成長與文獻的數量和內容有著密切的關系。

（2）期刊分布分析

對期刊分布進行分析，有助于進一步了解當前的本領域的研究狀況，以及這個領域的核心刊物。最多的為《美術大觀》6篇，其次分別為《陶瓷研究》3、《國畫家》3、《中國花鳥畫》2、《中國書畫》2、《美術界》2以及其他一些刊物。

（3）主題分析

對花鳥符號進行不同的主題分析，可以看到這一命題主要集中在“藝術”以及“文學”方面，可見花鳥畫的符號觀這一命題的主要研究方向。

2：數據背后的花鳥畫符號觀研究現狀：

（1）對已有的、約定俗成的花鳥符號的分析

中國花鳥畫是一種非常獨特的藝術形式，外國人之所以不大看得懂，就是與廣泛而又深刻的花鳥畫意象符號的運用分不開。花鳥畫不同于西洋畫中的靜物畫，花鳥畫的寫生是表現自然物象的生命活力。此外，中國花鳥畫家借畫花鳥表達了許多寓意，如畫家往往以動植物的自然屬性比喻人的社會屬性。在這種約定俗成的花鳥畫符號內涵中又分為幾種類型，在張宜書的《花鳥畫的民俗內涵意義及藝術體征》一文中就分類為“取物之聲韻的如：蝙蝠、綬鳥，柿子等。即蝠與‘福’，綬與‘壽’，柿與‘事’皆為諧音。取物之形狀的如：靈芝形似如意，以喻‘如意’；圓月喻之‘團圓’；葫蘆取其形性喻子孫眾多，綿延萬代。取物之特性的如：竹梅性高潔，譽為‘雙清’；蓮花出淤泥而不染，為‘君子’象征。取物之意蘊的如：菊花世稱‘壽客’俗傳常食能清身益氣；石頭天地靈秀，堅貞長久，譽為‘長壽’；牡丹花為富貴花等。”

（2）以某一位花鳥畫家的作品為例進行分析

在各個以具體藝術家為主要研究對象的文獻中，提到最多的無疑是八大山人的花鳥作品及其作品中花鳥意象的符號性和象征性。例如《淺析八大山人花鳥畫中的意象造型 》一文中對八大山人的分析“花中之王”的牡丹，世人多賦予富貴之意，但八大山人卻將其設計于懸崖，沒有土壤，以寓意清王朝的根基淺薄。

（3）分析花鳥畫創作中的種種方法符號

鳥畫經歷了漫長的發展，必然也會有其獨特的創作方法，比如我們平日所講的筆墨、線條、構圖等等。如潘佩偉在《中國寫意花鳥畫筆墨符號》一文中談到的“中國寫意花鳥筆墨的人性符號，是畫家主觀情思和思想的反映，是畫家寄情于畫的心路歷程的個人獨白，也是中國寫意花鳥所獨具的‘天人合一’的生命精神。”“文人畫家在創作過程中使用點、線程式符號具有一定的指示功能——即圖像筆觸的具體符號意義，是簡約之后的具有象征主義的符號而融入到繪畫的大環境中去，以約定俗成的指代方式與受眾對話。因而點線程式及其表達方式具有了重要的‘繪畫語言’表象意義。”

參考文獻：

[1]黃光男.水墨花鳥畫境與創作[J].美術研究，2006，02：50-54.

[ 2]張馨之.八大山人山水畫的筆墨形式與造境[J].美術，2007，No.47608：108-113.

[3]潘佩瑋.中國寫意花鳥畫筆墨符號觀[J].美術大觀，2007，No.24012：6-7.

[4]王晗.中國當代田園花鳥畫研究[D].西南大學，2011.

[5]張年.八大山人花鳥畫中的意象符號[J].美術大觀，1997，10：50.

[6]趙鉦.寫意花鳥畫創作中的情態美[A]..春華秋實——江蘇省美學學會（1981—2001）紀念文集[C].：，2001：2.

[7]nlctv圖畫空間 《如何欣賞中國花鳥畫》

[8]周莉.論蘇珊·朗格戲劇理論的獨特性[D].四川師范大學，2009.

[9]李瓊.蘇珊·朗格藝術符號理論研究[D].黑龍江大學，2010.

[10]蘇珊朗格 《情感與形式》中國社會科學出版社 1986

[11]張泰捷.論后現代語境對當代花鳥畫創作的影響[J].山東文學，2009，No.609S1：70-72.

[12]彭小沖.中國花鳥畫傳統的臨摹與教學[D].中國美術學院，2010.

[13]蔡英余.南宋工筆花鳥畫研究[D].中國美術學院，2010.

[14]郭愉勤.古典精神的守望[D].廣西師范大學，2010.

[15]辛衍君.唐宋詞意象的符號學闡釋[D].蘇州大學，2005.

[16]齊艷.語言符號的任意性與理據性[D].黑龍江大學，2005.

[17]劉毅.華喦花鳥畫研究[D].南京藝術學院，2012.

[18]馮艷艷.淺談我對中國畫民族性的認識[D].遼寧師范大學，2010.

[19]周銘.當代工筆花鳥畫裝飾性問題研究[D].哈爾濱師范大學，2011.

[20]李國銘.傳統紋樣在平面設計中的應用[D].河北師范大學，2011.

[21]童亞平.論惲南田沒骨花鳥畫對粉彩花鳥瓷畫的影響[J].知識窗（教師版），2011，No.36406：77.

[22]盧婷.鳥語花香新天地——京東農副花鳥綜合批發大市場[J].大江周刊（焦點），2011，No.35107：46-47.

[23]黃光男.水墨花鳥畫境與創作[J].美術研究，2006，02：50-54.

[24].單位符號使用和書寫規則[J].中國現代醫藥雜志，2012，v.1412：19.

[25]胡春玉.粉彩花鳥畫創作技法初探[J].陶瓷研究，2012，v.27；No.10703：55+61.

[26]鄭作新，鄭寶賚.云南西雙版納及其附近地區的鳥類調查報告Ⅲ[J].動物學報，1962，01：74-94.

[27]郭文博.自然之美——論自然物在室內設計中的應用[J].巢湖學院學報，2009，v.11；No.9502：76-79.

[28]陶金鴻.我國傳統藝術母題的象征性探析[J].美苑，2009，No.15703：79-81.

[29]李磊穎，王清麗.花鳥：陶瓷裝飾中的另類敘事[J].藝術教育，2011，No.21607：32-33.

[30].大家評說朱新建[J].中國書畫，2012，No.11204：146-150.

[31]周鼎，隴藝梅，陳晶婧.藝術之命，惟系于新——傳統中國花鳥畫創新歷程及成就研究[J].吉林藝術學院學報，2012，No.10702：22-26.

[32]涂少輝.關照現實——古典花鳥畫的另一個傳統[J].美術觀察，2012，No.20711：110.

[33]樊景麗，張偉.“創作符號”的意義究竟在哪里[J].中國教師，2012，No.17120：78-80.