創意就像魚

摘 要：工筆人物畫自古以來在中國畫壇就有著輝煌燦爛的地位，從上世紀70年代長沙馬王堆漢墓出土的人物帛畫，一直到當代日臻繁榮、百花齊放的工筆人物畫展，工筆人物畫猶如是一顆耀眼的明珠，在我國繪畫史上不斷閃耀著動人的光芒。工筆人物畫主要表達的對象是人物，那么就需要創作者對人物的外在形象和思想情感都有深刻的了解，把繪畫技法也上升到一個新的高度，有思想、有內涵的創作者就不一樣，正如大衛 林奇所說，想捉大魚，得“潛入深淵”。

關鍵詞：工筆人物畫；創意；創作；造型

作者簡介：黃碧波（1975.8-），女，1999年6月畢業于湖北美術學院。現為湖北科技學院藝術學院講師，主要從事中國畫的研究與教學。

[中圖分類號]：J045 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2013）-23--01

“創意就像魚。如果你想捉小魚，留在淺水即可。但若想捉大魚，就得潛入深淵。”——大衛·林奇①

工筆人物畫自古以來在中國畫壇就有著輝煌燦爛的地位，從上世紀70年代長沙馬王堆漢墓出土的人物帛畫，一直到當代日臻繁榮、百花齊放的工筆人物畫展，工筆人物畫猶如是一顆耀眼的明珠，在我國繪畫史上不斷閃耀著動人的光芒。在我們看到這些優秀的民族藝術瑰寶而倍感自豪的時候，不由得更加深了自己去努力畫好工筆人物畫的信心和決心。這或許就是一種文化傳承吧。

一幅優秀的工筆人物畫作品就是創作者智慧的完美創作體現。說到工筆人物畫的創作，不能不提創意，狹義上講，即一幅畫的立意，或稱靈感，好的靈感能讓創作者激發起創作的熱情，噴發出深藏在心靈深處的潛能，讓自己的心靈和情感最大限度地與外界的載體（作畫工具）融合，最后凝聚在自己的創作中，讓觀賞者能從中體會到發自創作者內心的真善美而引起共鳴。這無論于創作者或是觀賞者，都是一種莫大的享受，藝術作品的魅力就在于此。但創意不是時時都有的，正如大衛·林奇所說，想捉大魚，得“潛入深淵”。就工筆人物畫的創作來說，好的創意不僅包括題材的選擇，還有對構圖的斟酌、中期制作的鈎線和設色等都可以叫做創意，這是從廣義上的創意來進行分析。為了在工筆人物畫的創作中能經常有新的、好的創意，我們必須去找到獲得創意的途徑，而這個途徑沒有別的竅門，只能靠刻苦的專業訓練。

工筆人物畫主要表達的對象是人物，那么就需要創作者對人物的外在形象和思想情感都有深刻的了解。所謂的深入生活，不僅要求創作者能到所要表達的人群中去考察他們的生活習性，還要了解他們的喜怒哀樂，善于發現特定人群中獨特而又有共性的閃光點，而這，有可能就是創意，是別人沒有發現或忽視的，只有在深入生活以后的創作者中才能找到。當代人物畫家唐勇力在他的《厚德載物》里寫道：“畫家在面對客觀對象時，通過視覺會產生一種認識，并會和他當時的情感很快地聯系起來；并因對象職業、性別、年齡、高矮、胖瘦、美丑的不同產生不同的情感。在造型時是寫實對象還是夸張對象，這需要畫家善于覺察和把握情感的流動將客觀對象融入自己的情感之中，使其成為情感抒發的媒介物。”②曾經不乏懷揣著熱切夢想的藝術家，為了能創作出有生活氣息而又真實感人的作品，在大山深處的普通老百姓家里一住就是幾個月，這樣的專業精神令人敬佩。

在工筆人物畫的創作過程中，光有深入生活的經驗還遠遠不夠，為了能在創作中把美好的創意發揮到極致，必須把繪畫技法也上升到一個新的高度，這也是“潛入深淵”的一個過程。人是萬物之靈，和山水、花鳥畫相比，畫人是最難的，而在工筆人物畫創作中的人物形象是千變萬化的，而且還要和畫面中的其他構圖部分加以融合，更加難以表現，沒有扎實的基本功，在創作過程中就會很困難。平時臨摹優秀的古代工筆人物畫作品是很有必要的，如唐朝時期的張萱、周昉的《搗練圖》、《簪花仕女圖》等，五代顧閎中的《韓熙載夜宴圖》也是不錯的選擇，這些以人物為主題的創作作品中對人物形象的刻畫入木三分，注重對人物心理活動的描寫，構圖和色彩也非常講究。明人肖像畫是肖像畫寫照的光輝典范，對人物面部的描畫細致入微，包括面部的用色和分染，頭發和胡須的處理，都是前無古人。當代工筆人物畫壇的很多優秀藝術家都從這里得到借鑒。通過對傳統繪畫的借鑒與臨摹，能加深創作者對中國傳統繪畫精神和技法的理解，積累深厚的文化底蘊，在以后的創作中才能厚積薄發。除了臨摹，還需要大量的寫生與之相結合，把臨摹到的技法運用到實際的寫生中去，為創作打好基礎。對于一個人物畫家來講，經常寫生是非常必要的，通過寫生，一來可以訓練眼睛，保持敏銳的觀察力，二來可以訓練手感，俗話說“三天不練手生”，是很有道理的。訓練寫生的目的首先是為了培養造型能力，有了好的造型基礎，縱使人物動態千變萬化，也能應付自如。寫生的最終目的也是為了創作，工筆人物畫寫生到創作的轉換過程同時也是一個人物造型轉化的過程，因為寫生時的人物造型并不一定適合創作中的人物造型，需要創作者對人物造型進行梳理和加工，以符合特定氛圍下的畫面環境。這樣的造型轉換看似簡單，其實是需要創作者通過不斷的實踐探索才能做到，特別是創作者須具備一定的文學藝術修養。一個只懂得手頭技法的創作者是成不了真正的藝術家的，充其量也只是一個畫匠，在這些人的作品里，觀賞者看到的只是技法和粗俗，滿畫的濁氣，沒有任何的思想深度可言。但是有思想、有內涵的創作者就不一樣，作品中彌漫著一股清氣，讓人體驗到心靈深處的某種觸動。所謂“詩中有畫”，“畫中有詩”③說的就是這個道理。

工筆人物畫的創作中，好的創意猶如大魚深藏于制作的各個環節，只有“潛入深淵”，才能捉到。

參考文獻：

[1]大衛 林奇《釣大魚》[M]9頁 廣西師范大學出版社 2008年6月第一版

[2]唐勇力《厚德載物》[M]163頁 江西美術出版社 2010年1月第一版

[3]阮璞《畫學十講》[M]224頁 香港天馬出版有限公司 2005年12月第一版