畫里陰陽

摘 要：徽州是一個(gè)人杰地靈的地方，很多商人，政客，文人，藝術(shù)家出于徽州，版畫是一個(gè)蓬勃發(fā)展的藝術(shù)畫種，徽派版畫有著深厚的歷史積淀，自明朝以來由于徽商的重視，文人畫家的加入和小說的盛行一直備受青睞，并且收入追捧，到了現(xiàn)當(dāng)代，徽派版畫雖也有自己的領(lǐng)域，但在中國版畫界一直居于復(fù)位，難有令人印象深刻的版畫作品，分析其原因后在對(duì)徽派版畫以信念支持，期待未來徽派版畫在中國版畫界再見翹楚。

關(guān)鍵詞：徽派版畫；徽商；中國版畫

作者簡介：孫慧慧（1989-），女，江蘇南京人，安徽財(cái)經(jīng)大學(xué)2011級(jí)美術(shù)學(xué)專業(yè)碩士研究生，研究方向：版畫。

[中圖分類號(hào)]：J2 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2013）-23--01

一、版畫的起源與發(fā)展

版畫是一種特立獨(dú)行的繪畫語言，版畫的分類五花八門，語言豐富有趣，視覺效果更是獨(dú)具一格。

徽州，地處安徽南部，徽派版畫興起于明代中期。徽州曾名叫新安郡，所以徽派版畫也稱為新安派。

徽派版畫起源于中唐，明代逐漸盛行，徽派版畫就我們所能接觸到的題材有戲曲小說，諸子百家，宗教神話，天文地理等日常生活類，版畫多用于小說插畫之中，描手法的造型和富麗精工的畫面，來表現(xiàn)美好的生活和事物，鮮明的反映了人們的情感和愿望，因而受到世人的歡迎。[1]

明萬歷至崇禎（1573—1644）中國版畫發(fā)展的一個(gè)黃金時(shí)代，在繪畫，刻制，印刷中均有重大的跨越，將版畫藝術(shù)提高到新的層次，鄭振鐸先生也品論這是版畫界的一個(gè)“光芒萬丈”的時(shí)代。而此時(shí)的徽派版畫也是歷經(jīng)幼稚木鈍，到達(dá)了一個(gè)成熟的境界。之所以有這樣重大的突破，大部分要?dú)w功于明萬歷年后的文人畫家的介入，明萬歷前都是由工匠完成，缺乏美感，缺少內(nèi)容，由于文人畫家把國畫的理論和技巧帶入版畫，版畫在塑造上有了與國畫相溶的部分，從而提升了版畫的藝術(shù)風(fēng)范。

明清兩代小說風(fēng)行，達(dá)到了繁榮鼎盛的時(shí)期，明初剛剛問世的《水滸傳》《三國演義》等小說備受歡迎，小說熱潮空前高漲，開創(chuàng)了小說時(shí)代的新紀(jì)元，到了明代中后期，白話中短篇小說《三言二拍》主要議論當(dāng)時(shí)社會(huì)百姓生活和中低層人群的思想面貌，更是引起了無數(shù)讀者的共鳴，街頭巷尾的小說熱潮再次掀起，再加上當(dāng)時(shí)的戲曲盛行，地方戲抄本頗受歡迎，如元末明初的《琵琶記》《荊釵記》，后來的《拜月記》《殺狗記》《白兔記》，再到后來聞名遐邇的湯顯祖的《牡丹亭》，據(jù)清初無名氏編輯的《傳奇匯考目標(biāo)》及此書的增補(bǔ)本記載，該書記錄明清戲曲家達(dá)276人，作品總數(shù)達(dá)680種左右，其時(shí)市場之繁榮，可見一斑。[2]小說的盛行也漸漸走進(jìn)人們的生活，為百姓?qǐng)D文并茂的閱讀做出了不小的貢獻(xiàn)。這更加奠定了徽派版畫的牢固地位。

徽派版畫在這一時(shí)期的成果也離不開徽商的支持，徽州不僅在商業(yè)上屢創(chuàng)業(yè)績，文學(xué)造詣也是緊隨其后。徽商不僅用財(cái)力支持者徽州版畫，也親身投入創(chuàng)作，《程式墨苑》卷六《緇黃》里面一幅“維摩說法圖”，落款是“新都江世會(huì)摹，君房世芳兼制”，這里所提到的世芳就是一個(gè)墨商。還有一位版商胡正言，程家玨的《門外偶錄》里講道：十竹齋常年雇精良刻工十?dāng)?shù)人，胡正言與他們不以工匠相稱，朝夕研討，十年如一日，使得“諸良工技藝亦日益加精”。每當(dāng)落稿或付印時(shí)，胡正言都要親自檢點(diǎn)。提到胡正言，不得不提及他所悉心研究的雕版賦彩印刷技法，在總結(jié)前人經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，將彩色畫稿分別用各種顏色鉤摹下來，分成數(shù)塊小版雕刻，疊彩套印，創(chuàng)制“饾版”。主持雕版印刷的《十竹齋書畫譜》和《十竹齋箋譜》成為印刷史上劃時(shí)代的作品。[3]，套印技術(shù)的研發(fā)，也離不開這時(shí)的徽派版畫語言上也更有地域表現(xiàn)力了，逐步在版畫界里獨(dú)樹一幟。

刻工的熟練精到的技法也是更加值得一提的，談及徽派版畫，不得不提到黃氏刻工，所謂黃氏刻工，就是明清兩代徽州黃氏刻書工人，他們既能印制出工整的書籍文字，也能雕刻出精致的插圖作品，代表作品如黃應(yīng)光刻的《李卓吾先生批評(píng)琵琶記》插圖，畫家汪耕創(chuàng)作的《王李合評(píng)北西廂記》21副插圖，名工黃健中與陳洪綬共同創(chuàng)作的《九歌圖》、《博古葉子》48圖等。對(duì)與美中不足的創(chuàng)作也能提出中肯意見，并且在原有基礎(chǔ)上加以改革，錦上添花。

明清徽派版畫主要特色具體表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：1.注重線描，工麗纖巧，；2.套色應(yīng)用于插畫之中；3.版畫中的文人畫氣息顯著。

新徽派版畫出現(xiàn)于20世紀(jì)50年代，以賴少其為代表的新一代革新版畫，在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上予以革新，當(dāng)時(shí)創(chuàng)作了巨幅版畫《黃山云海》《淮北變江南》《陳毅吟詩》《淮海煤城》等，內(nèi)容表現(xiàn)了徽州特有的風(fēng)景地貌，畫面磅礴大氣，色彩依附濃厚，在當(dāng)時(shí)的美術(shù)界引起了巨大的關(guān)注。

版畫于徽州是一個(gè)不斷為之汲取藝術(shù)光芒的未來畫派，徽州于版畫也是一個(gè)寄居在內(nèi)不斷提取能量與精神，永不腐朽也永不浮夸的傳統(tǒng)之地。

二、徽派版畫所需要作出的改革

版畫不是一種難以習(xí)學(xué)的畫種，但是停留在表面的淺薄理解是不足夠認(rèn)知版畫的制作樂趣與精髓的，少兒學(xué)習(xí)版畫的熱潮已經(jīng)普及日本及其他發(fā)達(dá)國家。

當(dāng)代版畫依然蓄勢(shì)待發(fā)，等待突破。這就需要在技巧與內(nèi)容上積極改革，注入越來越多的年輕血液，頻繁的社會(huì)活動(dòng)。

在我看來，徽派版畫的靈動(dòng)與剛勁交柔是很值得大家去學(xué)習(xí)的，版畫不僅僅局限在小畫種一說上，更是表達(dá)思想于情感的另類方式，在這個(gè)國油學(xué)習(xí)泛濫的時(shí)代，何不把眼光投向版畫的發(fā)展，辛勤的版畫家們就像一株株不屈的爬山虎，依靠著自己的信仰，越往上爬，越枝繁葉茂，在廣闊的藝術(shù)空間里綻放光彩。

參考文獻(xiàn)：

[1]胡發(fā)強(qiáng).略論徽派版畫的題材及其藝術(shù)特色[J] .皖西學(xué)報(bào)，2011（4）：32.

[2]陳偉撰.晚明社會(huì)風(fēng)尚與文化消費(fèi)[J] .藝術(shù)教育，2005.5.

[3]翟屯建 .徽派版畫的興起與發(fā)展[J] .中國典籍與文化，1999（3）：：31.

[4]占娜.江蘇現(xiàn)代版畫的藝術(shù)特質(zhì)與文化價(jià)值[D] .蘇州大學(xué)碩士學(xué)位論文，2011.3.