淺析中國動畫對動畫教育的制約與發(fā)展

摘 要 中國動畫從20世紀20年代發(fā)展至今，已經(jīng)歷了80多年的時間，其間，中國動畫藝術以其獨特的民族風格特征而立于世界動畫之林。但是進入90年代，中國動畫發(fā)展緩慢下來，落后于世界動畫藝術的發(fā)展。而中國動畫的未來將何去何從，在日美動畫大面積進軍中國動畫市場的今天，一方面給中國動畫帶來了巨大的挑戰(zhàn)，另一方面也帶來了無限的機遇。中國動畫創(chuàng)作者們肩上的任務更重大了，我們要抓住機遇，迎接挑戰(zhàn)，中國的動畫事業(yè)將會在新形勢下獲得更新更好發(fā)展，沖出國門，走向世界。

關鍵詞 中國動畫 民族性 時代性 創(chuàng)造力 產(chǎn)業(yè)鏈升級

中圖分類號：J218 文獻標識碼：A

1 中國動畫輝煌的過去

在中國，說到動畫，就必須提到萬氏四兄弟（萬古蟾、萬籟鳴、萬超塵、萬滌寰），他們可謂中國動畫片的鼻祖。在極其艱難的條件下，他們于1926年攝制了中國第一部動畫片《大鬧畫室》，揭開了中國動畫史的一頁。緊接著在1930年又攝制出《紙人搗亂記》。20世紀40年代，萬氏兄弟創(chuàng)作了第一部中國動畫長片《鐵扇公主》，這部動畫光膠片就有9700英尺長，放映時間長達80分鐘。發(fā)行到東南亞和日本地區(qū)，并受到人們的熱烈歡迎，中國動畫片開始被世界觀眾所認識。在世界電影史上，它是名列美國《白雪公主》、《小人國》和《木偶奇遇記》之后的第四部動畫藝術片，標志著中國當時的動畫水平接近世界的領先水平。50年代中后期中國動畫逐漸形成鮮明的民族特征，并貫穿于此后30多年的動畫創(chuàng)作之中。60年代和80年代又兩度出現(xiàn)藝術創(chuàng)作的高潮，大批優(yōu)秀的動畫片相繼問世。20世紀中國動畫在國際動畫界贏得了“中國學派”的美譽，就是因為其鮮明的民族風格特征。這種風格特征可以總結為審美特征的兩元性——程式化和意象化及功能特征的教化性。在中國傳統(tǒng)繪畫和戲曲的的深刻影響下，中國動畫形成了程式化和意象化的審美特征。《驕傲的將軍》（1955年）、《小蝌蚪找媽媽》（1960年）、《哪吒鬧海》（1979）、《大鬧天宮》（上下集，1961—1964年）等都是中國動畫民族特色的代表之作。可見，從動畫創(chuàng)作之初到20世紀80年代，中國動畫在藝術家的不懈努力下，逐漸開拓發(fā)展了具有中國民族特色的動畫，取得了令世界矚目的成績，顯示了中國動畫的獨特魅力。

2 中國動畫艱難的現(xiàn)在

進入進入20世紀90年代以后，中國的動畫藝術有了新的發(fā)展，但也出現(xiàn)了諸多問題。

（1）體制的運行妨礙動畫市場化進程。在過去計劃經(jīng)濟體制下，動畫片的生產(chǎn)同其它門類的影視作品一樣，是由國家下達生產(chǎn)指標、撥款，廠家生產(chǎn)后由國家的電影公司收購。一切由國家包辦，制作單位不存在盈利和虧損的經(jīng)濟問題，這樣可以更多地考慮社會效益。進入90年代以后，情況發(fā)生了巨變。其一，改革開放政策的進一步實施，使中國人民的生活水平得到了極大的改善和提高，電視得到普及，因此看電視成為中國人越來越重要的娛樂活動。但是在發(fā)展轉型過程中也存在不少問題：雖然動畫片特別是動畫電視系列片的產(chǎn)量較以往有大幅增長，但是質(zhì)量卻不高，選題不注重從宏觀角度去挖掘人類共同關心的題材。

（2）針對兒童創(chuàng)作，觀眾定位狹窄。中國的動畫創(chuàng)作在它的創(chuàng)始期是積極開拓的，與現(xiàn)實社會緊密相連，但是動畫走入正軌后，動畫創(chuàng)作的對象日益單一化。新中國建立后，看美術電影是孩子們最喜愛的娛樂活動之一，有限的幾部影片也能成為他們長期津津樂道的話題。因此，以健康有益的娛樂引導、教育少年兒童，具有重大的社會意義，大量發(fā)展美術片成為一項勢在必行的任務。在這樣的社會要求下，中國的動畫創(chuàng)作主要針對兒童，動畫的觀眾定位主要是兒童，積極開拓兒童動畫片是創(chuàng)作者不懈的追求。但是中國的動畫創(chuàng)作者卻很少考慮成人的需求，創(chuàng)作為成人觀眾所喜愛的動畫作品，這使動畫創(chuàng)作的對象日益單一化，從而流失了大量的成人觀眾。

3 中國動畫需改善的將來

3.1 轉化觀念，突破思維定勢

3.1.1 跟隨時代步伐，開展共性研究，進行個性創(chuàng)作

人類的審美需求是多樣化的，追求新的美感和新的意趣，是人類藝術欣賞心理的突出特點。因此藝術作品要反映時代現(xiàn)實生活、闡釋時代生活主題，跟上并引導當代人的審美情趣，具有“時代性”。

藝術作品應是共性與個性的統(tǒng)一，民族性是一種個性，是藝術作品自立于世界藝術之林的基本根基，中國的動畫要想被世界的觀眾所認可就必須有自己的民族特色。

3.1.2 關注市場變化，把握觀眾需求

中國動畫的藝術性很強，但市場意識薄弱。中國動畫創(chuàng)作觀念的落后，恰恰是沒有擺正生產(chǎn)者和消費者的正確位置，缺乏對觀眾和市場的調(diào)研，忽視了創(chuàng)作最終面向的是節(jié)目的消費者——廣大的觀眾。過去在計劃經(jīng)濟體制和封閉社會下，藝術家創(chuàng)作藝術品是為了引導觀眾，教育觀眾，而在今天這個市場經(jīng)濟和開放的社會下，藝術家也應轉變觀念，積極的面向市場，了解受眾的需求，根據(jù)市場的需求和觀眾的需求去進行創(chuàng)作。動畫片是一項大工程，需要大的投資，因此，創(chuàng)作前有必要做市場調(diào)研。

3.2 拓展想象創(chuàng)造能力

觀念的轉化還需要有非凡的創(chuàng)造力、想象力與之相匹配，只有這樣才能使中國的動畫事業(yè)走出困境獲得發(fā)展。藝術創(chuàng)造是藝術家在自身對生活的長期積累和深入體驗的基礎上，注入審美的認識、感受和思考，生成新的審美意象，并運用恰當?shù)乃囆g語言將其予以物化和表現(xiàn)的過程。求新、求變是人類審美心理的重要特點，因此就要求藝術家不斷推出新的作品。

4 結語

中國動畫自從得到國家大規(guī)模扶持之后，已經(jīng)有了很大的起色，現(xiàn)在中國動畫的發(fā)展正處在關鍵時刻。一方面，隨著國際商業(yè)文化更加廣泛和快速的交流，中國的動畫面臨著巨大的挑戰(zhàn)，美國、日本動畫片受到了中國觀眾的歡迎，占據(jù)國內(nèi)的大部分市場；另一方面，中國的動畫有著巨大的市場潛力，擺在中國動畫人面前的是一條寬廣的道路，但這條路上鮮花與荊棘并存。在新世紀里中國的動畫要有更好的發(fā)展，除與國際接軌外還要結合本國的特點，具體問題具體研究分析，要在藝術性和商業(yè)性上尋求一個完美結合點，對動畫產(chǎn)業(yè)進行產(chǎn)業(yè)鏈的整合和升級，提高動畫行業(yè)的利潤和競爭力，重新對動畫進行定位，多開發(fā)出一些面向成人的動畫產(chǎn)品，才能重現(xiàn)動畫的輝煌。相信通過國家的扶持和動畫人的不斷努力，中國動畫的明天，將會以嶄新的姿態(tài)去迎接自己的輝煌！

參考文獻

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