極二致敬

在上世紀(jì)的60年代到90年代，香港電影取得了舉世矚目的輝煌成績(jī)，也被贊為“東方好萊塢”，而逐漸沒(méi)落并走上了與大陸合拍片之路后，不少的香港電影人的作品依然沉迷于當(dāng)年的輝煌，不斷的食老本，以新的演員創(chuàng)作出一部部簡(jiǎn)單重復(fù)當(dāng)年的影片，如于仁泰的《忠烈楊家將》、王晶的《大上海》等，而也有一部分作品則是不斷的將過(guò)往的橋段挪移過(guò)來(lái)，拼湊成一部新作品，名為“致敬”，卻又不僅是將致敬作為手段，還成為了目的，如這部新導(dǎo)演王子鳴的處女作《不二神探》。

要說(shuō)王子鳴，不得不提的是他的媽媽崔寶珠，她是香港著名的制片人，代表作如《胡越的故事》、《臥虎藏龍》、《功夫》等，成長(zhǎng)于電影世家的王子鳴對(duì)多年來(lái)的香港電影情結(jié)也在情理之中。影片《不二神探》雖然是一部故事發(fā)生地在香港、并以當(dāng)代都市生活為背景的影片，但是男女主角文章、陳妍希分別來(lái)自于內(nèi)地、臺(tái)灣，且是以國(guó)語(yǔ)對(duì)白拍攝創(chuàng)作（粵語(yǔ)版為后期配音），講述香港連續(xù)發(fā)生了數(shù)起神秘莫測(cè)的疑似連環(huán)殺人案……

影片在這個(gè)故事主線下將輝煌期的香港電影的橋段、元素及當(dāng)下主流電影文化的元素融入其中，最為明顯的是由李連杰扮演的老警官黃飛紅——諧音“黃飛鴻”，也即李連杰的經(jīng)典銀幕形象之一，每次黃飛紅出場(chǎng)時(shí)，也往往是以《男兒當(dāng)自強(qiáng)》作為背景音樂(lè)，而李連杰與梁小龍扮演的兇手追逐、對(duì)決時(shí)，則將《黃飛鴻》的戲班、布坊等情節(jié)雜糅在一起；李連杰打敗對(duì)手的致命一擊，則來(lái)自于李連杰前往好萊塢發(fā)展的《救世主》的高潮一幕，同時(shí)又是一場(chǎng)“陳真”與“陳真”的隔代之爭(zhēng)，畢竟，梁小龍的經(jīng)典形象之一是《霍元甲》、《陳真》等港劇里的陳真，而李連杰在90年代主演的《精武英雄》也讓陳真這個(gè)角色再次的散發(fā)出新一代的光芒。另外，黃曉明出現(xiàn)于警察局的那一幕，不僅是調(diào)侃了好萊塢電影《黑衣人》，還根據(jù)不同的對(duì)手以臺(tái)詞的方式對(duì)其他國(guó)產(chǎn)電影進(jìn)行“致敬”，如面對(duì)陳妍希扮演的Angela時(shí)說(shuō)的是“那些年”，面對(duì)文章時(shí)說(shuō)的是《失戀33天》等。

不過(guò)，過(guò)度的致敬，也讓影片有所走火入魔的沉迷于“為了致敬而致敬”里，反而不注重人物的個(gè)性、形象的刻畫(huà)，不注重細(xì)節(jié)的推進(jìn)或鋪墊，也不注重于邏輯關(guān)系，而一味的追求致敬追求娛樂(lè)，殊不知的是成敗往往在一線之間，有的用了不合適的手段，使得致敬變成了無(wú)聊，如有一幕王不二在重復(fù)《無(wú)間道》中的陳永仁的動(dòng)作時(shí)，Angela說(shuō)了一句“你以為你是《無(wú)間道》的陳永仁呀”，冰凍了全場(chǎng)。

日前徐崢在上海國(guó)際電影節(jié)上還比較委婉的批評(píng)了熱映但口碑差的特工動(dòng)作片《富春山居圖》，“應(yīng)該找一個(gè)好萊塢的編劇”，而對(duì)于《不二神探》來(lái)說(shuō)何嘗不也是如此呢，一個(gè)正常點(diǎn)的好萊塢劇本、故事，不至于像《不二神探》那樣純粹為了致敬而致敬，卻又淡化了較為基礎(chǔ)的劇本結(jié)構(gòu)、人物刻畫(huà)等，使得影片整體水準(zhǔn)非常可笑。