試析外國文學(xué)作品翻譯過程中的模糊處理

【摘 要】分析現(xiàn)代文學(xué)模糊語言的內(nèi)涵及特征，提出外國文學(xué)作品翻譯的模糊處理應(yīng)堅(jiān)持符合原文精神，做到模糊描述，重現(xiàn)作品的意象美，注意模糊語義的翻譯。

【關(guān)鍵詞】外國文學(xué)作品 翻譯 模糊性 表述方式 文學(xué)色彩

【中圖分類號(hào)】G【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】 A

【文章編號(hào)】0450-9889（2013）12C-0126-02

模糊性是人類的自然語言的一種最為基本的屬性，語言的這種屬性也直接導(dǎo)致了文學(xué)翻譯活動(dòng)的模糊性。對(duì)于外國文學(xué)作品的翻譯，如果譯者能在翻譯的理論和實(shí)踐中正確地處理和運(yùn)用語言的模糊性，可以使譯作最大程度地保留原作的文學(xué)色彩，也使文學(xué)翻譯的質(zhì)量有一個(gè)質(zhì)的飛躍。

近年來，翻譯理論中的“文化轉(zhuǎn)向”思想對(duì)于國內(nèi)的翻譯界學(xué)者影響頗深，因此，對(duì)于外國的文學(xué)作品的翻譯領(lǐng)域中的模糊現(xiàn)象的關(guān)注程度也逐漸加深，拓寬到了一個(gè)全新的維度。這些模糊現(xiàn)象的范圍都包括模糊對(duì)于跨文化交際以及交流的影響、模糊的處理、模糊與讀者的期待、美學(xué)視野、社會(huì)評(píng)價(jià)以及模糊與譯者主體性等一些關(guān)系。模糊語言在一定的程度上可以幫助人們實(shí)現(xiàn)交流的愿望和目的，同樣地，在文學(xué)作品的翻譯過程中也有其獨(dú)特的美學(xué)功能。

一、現(xiàn)代文學(xué)模糊語言的內(nèi)涵及特征

（一）現(xiàn)代文學(xué)模糊語言的內(nèi)涵。文學(xué)，就其本身來說，是一種以感性為出發(fā)點(diǎn)的藝術(shù)形式，它的本質(zhì)就是通過形象化的以及具象化的語言來傳達(dá)作者的情感。作者是從主觀出發(fā)來進(jìn)行創(chuàng)作的，所以在這個(gè)過程中，模糊語言的使用是在所難免的。這是因?yàn)樵诂F(xiàn)實(shí)生活中，很多事物之間都存在難以劃清的界限，這種模糊的界限導(dǎo)致人們?cè)谄饺盏纳钪芯痛罅康卦谑褂弥：Z言，比如在形容好壞、大小和美丑的時(shí)候，因?yàn)槿鄙俅_定的而又統(tǒng)一的參照物，人與人的理解很難統(tǒng)一，因此也很難給出一個(gè)統(tǒng)一的并且明確的定義。現(xiàn)在人類的語言雖然已經(jīng)高度發(fā)達(dá)，但是仍然沒有達(dá)到可以確切地描述客觀存在著的世界的程度，這種思維上的模糊和不確定性就直接導(dǎo)致了語言使用上的模糊性，作家們受到主觀上的限制以及創(chuàng)作需要，常常要在文學(xué)作品中使用模糊語言。

現(xiàn)代文學(xué)中的模糊語言并不是指日常交際中人們所理解的“表述不清楚”或“表達(dá)含糊”的意思，而是指作者在構(gòu)思和寫作時(shí)所賦予語言的一種朦朧并且廣闊的語義外延以及獨(dú)特的具有美學(xué)價(jià)值的文化內(nèi)涵，它是語言具有彈性的表現(xiàn)，更是整個(gè)人類語言系統(tǒng)中的財(cái)富以及不可或缺的極有價(jià)值的組成部分。

（二）現(xiàn)代文學(xué)模糊語言的特征。模糊性的文學(xué)作用和美學(xué)價(jià)值在文學(xué)作品以及外文作品的翻譯中體現(xiàn)得最為顯著。文學(xué)作品的翻譯是一個(gè)極為繁復(fù)和艱難的過程，在這個(gè)過程中，模糊語能夠很好地中和兩種不同的語言之間所形成的沖突，在充分地利用語言的啟發(fā)性以及暗示性的基礎(chǔ)之上，作為一種獨(dú)特的交際手段將原文的含義以一種含蓄的方式表達(dá)出來，而與絕對(duì)的“精確”相對(duì)立。這樣的方式與完全直譯和完全精確的翻譯相比，更能夠增加原文作者與讀者之間的良好互動(dòng)，進(jìn)而引發(fā)讀者的思維以及開展讀者的想象空間，可以更好地幫助讀者來領(lǐng)略原文中深藏的韻味以及言外之意。模糊語自身的語義相對(duì)較少，它常常同精確的語言結(jié)合起來使用，對(duì)于語言的情境以及上下文更為依賴。

文學(xué)作品之中的語言，不僅應(yīng)通過文字來傳達(dá)最為基本的語義信息，更為重要的是要具有美學(xué)上的價(jià)值和功能。因此，文學(xué)作品的譯者應(yīng)深入地通過自己的雙語水平和對(duì)作品的理解來考慮最終譯文的效果以及讀者的“期待視野”，這樣才能夠很好地充當(dāng)譯文讀者與原作者之間的情感紐帶。

二、現(xiàn)代文學(xué)模糊語言的三個(gè)層面

文學(xué)作品本身的創(chuàng)作過程是一個(gè)追求美的過程，同樣地，對(duì)于文學(xué)作品的翻譯也應(yīng)當(dāng)去探索和追求極致的美，它是一個(gè)創(chuàng)造和再現(xiàn)美的過程。在這個(gè)過程之中，譯者一方面要在最大的可能性上去接近原作品所傳達(dá)的美，另一方面要盡量保留原文中所創(chuàng)造的語境美和意境美。總的說來，現(xiàn)代文學(xué)的語言的模糊性主要體現(xiàn)在以下三個(gè)方面：

第一，用詞的模糊。模糊用詞是唯美婉約文學(xué)語言的最為突出的特點(diǎn)，它通過運(yùn)用一些修辭手法來達(dá)到某種特定的藝術(shù)效果。

第二，句意的模糊。句意的模糊是指由于語言具有多義性，一個(gè)句子從不同的角度來看待，可以有很多種不同的理解，使文學(xué)作品散發(fā)出永恒的魅力。例如，電影《功夫熊貓》里有一句經(jīng)典的臺(tái)詞： “There is a saying， yesterday is history， tomorrow is a mystery， but today is a gift， that is why it’s called the present（the gift）.”如果在翻譯這個(gè)句子的時(shí)候只是一味地追求準(zhǔn)確和精確而采用直譯法，譯作“俗話說，昨天是歷史，明天是謎團(tuán)，但是今天是禮物，這就是為什么要把它叫做現(xiàn)在（禮物）。”那句子翻譯出來便會(huì)喪失掉許多的韻味，而且也不能很好地將原本的情境中所表達(dá)的隱含的美感展示出來。但是如果譯為“逝者長已矣，來者猶可追”的話，那么不僅能表達(dá)出原來的語境，更可以發(fā)人深省，引人深思，回味無窮。

第三，主旨、意境的模糊。許多我們耳熟能詳?shù)奈膶W(xué)大作，雖然經(jīng)歷了許多學(xué)者的解讀，但是各研究者對(duì)于這些經(jīng)典著作想要表達(dá)的主旨仍然沒有統(tǒng)一的看法，比如《哈姆雷特》，每個(gè)讀者在讀過之后都會(huì)有自己對(duì)于它的解讀，因此也有了“一千個(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆雷特”之說。

三、外國文學(xué)模糊處理原則及應(yīng)用

（一）符合原文精神。對(duì)于文學(xué)作品的翻譯，譯者首先要做的就是在符合原文的精神的基礎(chǔ)之上，通過與原文相對(duì)應(yīng)的形式來再現(xiàn)原著的模糊語言的文學(xué)色彩。例如，杰克·倫敦的代表作、世界文學(xué)史上最著名的自傳體小說之一的《馬丁·伊登》，在序言的引詩中就有這樣的表述：Let me live out my years in heat of blood/Let me lie drunken with the dreamer’s wine/Let me not see this soul-house built of mud/Go toppling to the dust a vacant shrine！這幾句可以譯為：讓我在激情沸騰中度過此生吧！讓我在醉生夢(mèng)死的夢(mèng)幻中沉醉吧！不要讓我眼前看見這雕塑的肉身，終于以空虛的身體毀在塵世中！再如，在薩克雷的名作《名利場(chǎng)》中，有許多模糊性的名詞所表達(dá)的意思并不十分明確，在這種情況下，譯者就要充分參透原作者想要暗示的含義，并將原作的精神譯出。比如這一句：“Joseph， we know that story”，said Amelia laughing，“…but persuade Mama to write to sir something …”在這一句話里，“something”是一個(gè)模糊性的詞語，結(jié)合上下文的語境可以得知，瑞貝卡想要在賽特里的家中短住一些時(shí)間，并且想要到克勞來的家中去做他的孩子的老師，所以賽特里并不知道克勞來是誰，因此在詢問的時(shí)候用了“something”這個(gè)詞語，所以它在本句中具體指的是克勞來的名字。

文學(xué)翻譯作品中的語言是原作中的形象同語言模糊思維共同融合的結(jié)果，譯者要在不失精準(zhǔn)、保持語言的模糊性的前提下，保留原作的語言上的美感，這樣才能翻譯得恰到好處。這樣的譯作不僅可以使作品散發(fā)出無限的魅力，更可以引發(fā)讀者的想象力。

（二）模糊描述，重現(xiàn)作品的意象美。譯者在翻譯西方文學(xué)作品的時(shí)候，要注意充分利用原作者對(duì)于模糊性的描述，盡量去再現(xiàn)文學(xué)作品中的人物以及意象的模糊性所散發(fā)的美感。例如，在丹·布朗的小說《達(dá)芬奇密碼》中，作者為了刻畫出蘭登的模樣，就有許多意向性語言的運(yùn)用。如果譯者能夠?qū)@些模糊性的語言有良好的把握，就可以為下文的語言作出前期鋪墊。例如“犀利的眼神”和“一片暗色的胡茬”就很好地為后文中提到的“書卷氣般的吸引力”作了鋪墊，并且也使其保留了原著描述的完整性以及其中的意象美。另外，在托馬斯· 哈代的《德伯家的苔絲》原著中有這樣的表述：Tess sat up in the bed， lost in vague interspace between dreams and this information. 譯者在翻譯這個(gè)句子的時(shí)候應(yīng)當(dāng)整體把握原作所表達(dá)的情境，爭(zhēng)取在實(shí)現(xiàn)源語言和目標(biāo)語言的功能對(duì)等的前提之下，通過藝術(shù)手法再現(xiàn)原作的藝術(shù)魅力和表達(dá)效果。這一句話在具體翻譯的時(shí)候可以采用以精確對(duì)模糊的翻譯策略，像下文這樣來表述：苔絲從床上坐了起來，一聽到這個(gè)話，一半朦朧，一半清醒，在那兒直發(fā)愣。這種譯法把苔絲的神情傳神地再現(xiàn)，體現(xiàn)出了譯者對(duì)于原作的深刻理解。

（三）模糊語義的翻譯。模糊語義的翻譯就是指在整個(gè)篇章中的句子看起來十分容易翻譯，但是這些簡(jiǎn)單的詞匯當(dāng)中卻有著另外的涵義。例如，在簡(jiǎn)·奧斯汀的《傲慢與偏見》中就有這樣的表述：“Flig’s left made terrific play during all the rest of the combat.”這句話中的“play”一詞就具有多重詞義，它在跟不同的名詞或動(dòng)詞搭配的時(shí)候都有具體語境中的詞義，因此許多時(shí)候它指代的事物是不清楚的。在這句話中，結(jié)合上下語境可以知道，“play”的具體所指是“對(duì)于左手的運(yùn)用”，因此可以譯為“驚人地運(yùn)用了左手”，以此來將所描寫的人物的強(qiáng)硬的性格表現(xiàn)出來，同時(shí)也可以使目的語的表達(dá)更加順暢和自然。

綜上所述，從某種程度上來說，文學(xué)語言中所蘊(yùn)涵的本身就是一種非常獨(dú)特的模糊語言藝術(shù)。文學(xué)作品中對(duì)于語言的模糊性的這種獨(dú)特的運(yùn)用可以給讀者更為廣泛的想象空間與畫面感，并且使字里行間都充滿了語言和文字的藝術(shù)魅力。翻譯工作者在翻譯過程中要適當(dāng)?shù)匕盐漳：g的原則，爭(zhēng)取做到在符合原文精神的基礎(chǔ)上把握住原文的精髓。同時(shí)，也可以通過對(duì)上下文語境的聯(lián)系來再現(xiàn)和豐富原著中的模糊語的內(nèi)容，合理地將模糊詞對(duì)應(yīng)地翻譯到漢語之中。譯者應(yīng)當(dāng)結(jié)合原著作者所處的社會(huì)背景、文化背景以及創(chuàng)作意圖來選擇最佳的翻譯方式，從而還原文學(xué)作品的精髓。

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【作者簡(jiǎn)介】何 鵑，女，四川峨眉山人，廣西科技大學(xué)外國語學(xué)院講師，碩士，研究方向：翻譯學(xué)。

（責(zé)編 黎 原）