室內陳設藝術的地域性探討

摘 要：現今，每每提到室內設計之時人們、首先要說的一個詞就是室內陳設藝術。隨著人們工作、生活方式的改變，使用者對室內陳設藝術在空間中塑造環境、營造氛圍的要求越來越高，地域性特色的融入給今天的室內陳設藝術帶來了勃勃生機。

關鍵詞：陳設 地域性 創新

中圖分類號：G4 文獻標識碼：A 文章編號：1673-9795（2013）04（b）-0196-02

1 室內陳設藝術現狀一瞥

陳設藝術伴隨著人類從遠古走到現代，它是人們改造、裝飾美化所處環境的天性使然。從山洞、草屋一直到高樓大廈，陳設的內容與范疇也隨著時代發展而不斷變化，陳設不再單指設計出一個主要作用為裝飾的擺設而是演化為由家具、陳設品、織物、燈具、植物等統一組織，共同營造室內空間風格、氛圍的新型設計。陳設藝術所涉及內容與陳設所占空間范圍的擴大給予了其更強的塑造環境的能力，極大的挽救了由于盲目追隨流行致使室內環境模式化的尷尬境地，同時，也令使用者們在彼此雷同的環境中意識到自己的個性、愛好需要在私人空間中得到抒發。

信息化社會的深度發展給人們生活帶來了許多根本性改變，比如依靠網絡人們的工作學習便可以足不出戶，尤其是年輕一代更是把生活所需都通過網絡解決，工作學習中的與人溝通，日常生活中的消費行為，茶余飯后的娛樂活動全部借助互聯網來完成，這很大程度上增加了人們在室內活動的時間，促使人們提升對室內空間環境品質的要求，也就從一方面促進了室內陳設藝術的發展。

網絡使信息獲取變得前所未有的便利，也使得不同國家、不同地區的遙遠距離在虛擬世界中觸手可及，各地的自然風貌、傳統文化、地域特色、流行風尚等借助網絡活靈活現的展現在人們眼前。現在，品味高雅、富有地域特色的陳設藝術設計正受到越來越多的人們歡迎。

2 室內陳設藝術中的地域性風格的來源

“所謂設計的地域性，是指設計上吸收本地的、民族的、民俗的風格以及本區域歷史所遺留的種種文化痕跡。”①地域特色的表達首先在建筑界興起，20世紀60年代建筑界慢慢地崛起了地方主義設計。阿爾瓦·阿爾托是最早利用地域文化進行設計的大師之一，在他設計的瑪利亞別墅中，現代材料與地域特色的有機結合充分表明了與現代主義迥然相異的價值取向和設計立場，用北歐傳統磚石材料堆砌出不同體量的建筑，加之色彩對比突出表現了北歐民族熱情和進取的性格。現代室內設計作為環境藝術的重要組成部分亦深受建筑設計中的地方主義影響，設計師們分外關注如何發掘和展現地域文化的特點。室內設計整體多元化和部分個性化的發展，使人們對設計內容的偏重、設計情感的共鳴、設計形態的多樣產生了更高的要求，對于室內環境中精神性因素的承載更多的依靠室內陳設藝術來完成。對于傳統家具、地產材料的的靈活運用往往能夠為富有地域特色的陳設藝術添上濃墨重彩的一筆。

3 室內陳設藝術地域性風格的展現

3.1 借鑒傳統的室內陳設手法

傳統是一個民族、一個國家不可泯滅的根基，他是人們彼此熟悉、認同，產生歸屬感的根源。為世人廣泛認知的中國風格主要是指中國明清時期的風格，然而廣袤的中華大地，幾千年的文明積淀，各個不同地區因不同的氣候條件，生產生活方式等因素影響形成了各自鮮明的地域特色。例如東北地區的少數民族文化內容迥異，特征鮮明。

（1）空間組織。

在現代建筑空間中參考傳統室內陳設分隔空間的手法，按照現代人的活動習慣設計室內人流動線。傳統空間講求虛實相生的意象，墻為實、門窗為虛，架、罩界于虛實之間。空間內虛中有實、實中生虛既有精神上的哲學思辨，又巧妙營造了空間的層次感，使空間在視覺感官上變化豐富。博古架、隔斷、屏風等是現代室內環境中人們喜愛運用的分隔方式，尤其在小空間中，它既劃分空間又保護采光和通風，與此同時，還比墻體硬分隔節約了更多的占地面積增加了裝飾功能。但若從陳設藝術的角度多加考量會發現此類隔斷因流行而流行的使用數量不占少數，且面貌單一。造型上除了承載傳統模式，難以有更多地域文化特色的展現，也就缺乏了個性，喪失了活力。所以，使用隔斷時若能結合當地的自然元素或民族元素，因地制宜的設計使用位置、造型形式，必能將這種優秀的傳統陳設手法繼承和發揚下去。

傳統建筑空間以水平均衡的空間形式為主要特點，因此在室內空間中，家具的擺放也要橫平豎直、均衡對稱，不僅組織室內的使用空間，同時還按尊卑、長幼、禮教來確定位置。前者在今天的室內空間中依然擔任重任，而后者已隨時代的發展成為歷史的一頁，但它駐留在人們內心的影響揮之不去。總的說來，要用家具把室內的大空間在以適應人們的不同生活功能需要的前提下分隔出多個小空間，營造出一種豐富、自由、開放、充滿個性的多元化空間組織形式。在家具的選擇上，可以考慮從面材肌理的象征性，造型特點等方面來展現地域特征。

體量大的家具會形成封閉獨立的空間心理，反之，小型家具則靈活多變。

（2）師法自然。

自然是人類最偉大的導師，源自老莊思想的“天人合一”理論是對自然與人和諧共處的一個完美論斷，主張自然與人之間的親和關系，以人合天，崇尚自然，順應自然，天人和諧是其所追求的最終境界。傳統的室內陳設手法經常采用借景、移景、寫景、保持室內陳設器物的本色等方法來表達對“天地有大美而不言”的理解。現代高層建筑迫使人們遠離地面、遠離綠色，但卻不能阻斷人們對自然的向往與熱愛，移景的方法比較適合滿含科技卻缺乏人情味的室內空間，現代室內環境可以做到恒溫恒濕、人造光源，這就極大的解決了移景所需的盆栽植物對原生長環境的依賴問題。使植物的生長不再受到地域的限制，人們可以隨喜好將各地綠色美景移至眼前。傳統的陳設器物大都依托自然材料直接創造，因此帶有很強的天然氣息，各地少數民族都保留有很多富有民族特色的、展現原生態的生產生活用品，這些往往成為現代室內環境中表現地域特色、親近自然的絕佳陳設品。

（3）以境為尚。

傳統陳設藝術所追求的最高境界就是以境為尚。境即意境，《辭海》中這樣解釋：文藝作品中所描繪的客觀圖景與所表現的思想感情融合一致而形成的一種藝術境界。它能使審美者產生想像和聯想，仿佛身臨其境，在思想感情上受到深深的感染。所謂上乘即陳設所營造的意境不僅要能被一般人所感知、所贊嘆，還要能引人深思，通過聯想，領略到這一意境的巧在哪里、妙在何處，從而受到啟迪，得到教益。形成這樣的意境，絕不是單純的陳設物的累加，而是一種有明確寓意的、高品位的設計活動，繪畫、書法類藝術作品在這樣的環境中舉足輕重。

3.2 借鑒傳統的造型方法

造型廣泛的存在于室內陳設藝術中：家具、燈具的外輪廓與結構以及表面材質的圖案和肌理；窗簾、床品等織物和地毯的圖案；陳設擺件與陳設掛件，盆景與插花。

傳統的造型方法是前人造物文化的集中體現，既凝結著藝術審美的理想，又蘊含著駕馭材料、工藝、使用功能的智慧。比如說龍的形象，有平面的、有立體的；有描繪出的、有刺繡出的、還有雕刻出的、燒制出的、鍛造出的等等。結合不同的工藝，造型也做出相應的調整。今天很多具有象征意義的傳統圖案作為造型元素出現在設計中，有的是傳統造型與新型材料的結合；有的是傳統造型的與創新工藝的結合；有的是對傳統造型樣式的改良；還有的是將平面與立體造型語言互換調整，無論哪種組合，都是時代變化下的產物，都是富于創新性的探索，傳統造型語言的再運用無疑是給室內陳設藝術定下了風格的基調，貼上了能引起廣泛共鳴的精神標簽，在經典與時尚之間尋求一種平衡，既不老套陳腐，也不媚俗流行。

3.3 使用富于地域特色的材料與加工工藝

不同的氣候與地理環境是物產差異的主要原因，因此，選取各地特有的原材料加工創作也能展現出地域性的特色。比如說舉世聞名的明式家具，選取優質的硬木作為原材料，原木成材年限長，形成了質堅紋美的特點，整件家具的制造不用釘、不用膠，全憑榫卯結構牢固的構造在一起，是材料與工藝完美結合的典范。很多少數民族在長期的生產生活勞動同時，就地取材，創造了一些獨特的加工工藝。比如說東北地區盛產樺樹，聚居在黑龍江省的鄂溫克族在民間傳說中就記載了樺樹皮的使用，他們用樺樹皮制作出樺皮箱、樺皮桶、樺皮簍、挎包、刀鞘、針線盒、帽盒、鍋、碗、瓢、盆、勺等幾十種日常生活器皿，他們甚至還用樺樹皮制作帽子和運輸打漁用的船只。樺樹皮的裝飾手法也是多種多樣：有壓劃紋裝飾法、壓印點刺法、墨繪勾勒法、鏤刻鑲嵌法、剔刻法、補花法和烙燙法等多種，總體風格自然古樸、簡潔明快、渾然天成。長期的實踐使鄂溫克族熟練的掌握了樺樹皮的加工方法，并開發出了樺樹皮畫等陳設品的專利項目。如果我們將樺樹皮作為一種富有地域特色的原材料應用到燈具、陳設品甚至是家具的裝飾面上，必將給室內環境帶來一股自然清新的風。

4 結語

室內陳設藝術的地域特色是一種客觀存在，它一方面是人們對室內空間精神性需求提高的必然表現，地域特色元素的存在為使用者提供安全感、歸屬感、愉悅感；另一方面它反映區域內整體人群的生活趣味、審美意象，表現出一個城市中人們總的生存狀態。我們做陳設藝術設計時既要符合時代特征，又不能因時尚而影響個性化的設計，既要兼具民族性、地域性，又要保證使用功能。陳設藝術也同其他設計藝術一樣，跨越過種種“不可能”走向一條經典風格化的道路。

參考文獻

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注釋

①王瓊.酒店設計的地域性和文化性[J].室內設計與裝修，2006（6）：38-39.