微電影延續(xù)的傳奇

始于2001年的中國平遙國際攝影大展（PIP）已經(jīng)舉行12屆，是當(dāng)代攝影家的節(jié)日，是國際攝影藝術(shù)和中國攝影發(fā)展、引領(lǐng)各種攝影流派和頂級學(xué)術(shù)活動的重要展示平臺。自2005年開始，大展設(shè)立微電影（原影像短片）大賽單元，至今已成功舉辦9屆，在國內(nèi)影視藝術(shù)界具有廣泛影響力。

第九屆大賽由知名女?dāng)z影家、北京電影學(xué)院攝影學(xué)院院長宋靖教授擔(dān)任該大賽單元藝術(shù)總監(jiān)，邀請了由多位國內(nèi)著名電影人、視覺藝術(shù)家組成專家評委組，選出了一批微電影精品。本期“高校先鋒”欄目特邀宋靖教授與國內(nèi)知名策展人、朱炯博士點評其中部分優(yōu)秀作品。

職業(yè)導(dǎo)演的起點

最佳影片：《父親》

導(dǎo) 演：梁文哲

制作時間：2012年7月至2013年3月

作品時長： 15分鐘43秒

作品類型：劇情片

前期設(shè)備：RED ONE MX攝影機(jī)

后期軟件：Final Cut 、Color、DaVinci Resolve

導(dǎo)演闡述

《父親》應(yīng)該算一次作業(yè)，題材的選擇也沒有特殊意義，只是選擇了一個我善于掌控的類型，也就是親情。

題材確定后就開始了劇本的籌備，對于我來說是個漫長而又煎熬的過程，故事的設(shè)定，人物的性格、身份，以及矛盾沖突，都要巧妙地融合在一起。從劇本開始到最終成型是無數(shù)次與老師、朋友討論的結(jié)果，是大家的思想結(jié)晶。感激所有我遇到的人，讓我能夠以一個最真實的角度看待生活，解決問題。我的故事，我的影像，相信也一定是真誠的。

宋靖

《父親》關(guān)注了再婚家庭中女兒與繼父之間的情感糾葛。描寫了女兒對親生父親的思念，與繼父的隔閡，而后所產(chǎn)生的叛逆、反抗，直至被繼父感動、認(rèn)同繼父的過程。

影片開場運用了在現(xiàn)實與兒時記憶間閃回切換的剪輯方式，同時光影和色彩的運用配合著劇情的發(fā)生，幫助著觀眾在無形中進(jìn)行情緒的轉(zhuǎn)換，讓觀眾很好地感受導(dǎo)演要表達(dá)的情緒。影片重點在“抒情”，成功地刻畫了一位簡樸慈祥的父親。鏡頭多次對父親這一角色進(jìn)行刻畫，如他搬起沉重的貨物上梯子與消瘦的身體、緩慢的動作產(chǎn)生對比。父親賺錢不易，而后女兒嫌棄父親偏心又提出買手機(jī)的要求提高了本片的戲劇性。

影片結(jié)構(gòu)嚴(yán)密、情節(jié)緊湊、前后呼應(yīng)、情感真摯細(xì)膩。當(dāng)然，好的“抒情”也離不開演員對于情緒的微妙控制和把握。影片中著名演員李雪健將父親這一角色演繹得生動感人，而女主角富有個性的演技及與成名演員默契的配合也令稱道。

朱炯

《父親》的主題是一個最日常的主題，也是個最永恒的主題。梁文哲的微電影《父親》在短短的十幾分鐘內(nèi)，以戲劇化的情節(jié)，展現(xiàn)了一個青春期的女孩，在人生的成長過程中對父愛理解的轉(zhuǎn)變與升華。該片的劇情展開雖然由于片長限制而顯得急促，但是它注重人物內(nèi)心情感的描繪，將情節(jié)的發(fā)展與人物的心理情緒緊密地結(jié)合，是影片的魅力所在。

一部短小的微電影，可以看出導(dǎo)演努力按照電影的方式去呈現(xiàn)，在影像風(fēng)格、鏡頭語言等方面都很有追求。我認(rèn)為最精彩的部分，是影片中女孩子洗臉時的現(xiàn)實與幻覺的交替呈現(xiàn)。藍(lán)色影調(diào)的大海，展現(xiàn)著具有宏大氣勢的景象，切換到人物水下特寫鏡頭，影像雖然模糊朦朧，情緒表達(dá)卻清晰明確，那份對逝去父親的美好記憶充滿了真摯的感情。

情緒在時空中默默流逝

最佳編劇《春天來了 無人知曉》

導(dǎo) 演： 甄世磊

作品時長：18分鐘23秒

作品類型：劇情片

影片時間：2012年11月至2013年5月

前期設(shè)備：Arri alexa 35mm數(shù)字電影攝影機(jī) 一組

后期軟件：Final Cut 調(diào)色DaVinci Resolve

導(dǎo)演闡述

隆冬已過，百花盛開。春天真的來了，但它這一次的到來，并非無人知曉。

2012年春節(jié)剛過，我窩在清冷的臥室里，一邊瑟縮著一邊寫下了這個故事的梗概。梗概寫完后擱淺了兩個多月，我?guī)缀跻呀?jīng)把它忘掉了。4月的一個下午，午睡醒來，無意間翻到它，便帶著一種微妙的情緒，一口氣把它寫成了劇本。從梗概到劇本，有時是千山萬水，有時只是一步之遙。但要從紙張上的油墨變成銀幕上的光影，就不那么簡單了。

被選中拍攝畢業(yè)聯(lián)合作業(yè)后，我便開始了將近一年的忙碌。組團(tuán)隊、找演員、看場地……在做著各項準(zhǔn)備的同時，我也有意識地把自己的期望值降低。學(xué)生階段的成片與劇本相比永遠(yuǎn)是打了折扣的，與其在片場失落，倒不如提早降低期望，確保拍攝時心態(tài)的平和。

11月17日，密云，正式開機(jī)。沒有誰能在第一時間進(jìn)入狀態(tài)，運動員如此，寫作者如此，一個劇組也是如此。所以一開始我們選擇的是一些不太重要的過場戲。盡管如此，第一天的拍攝仍比想象中艱難。

最大的問題出在演員。拍攝時母親的狀態(tài)總是不對，表情僵硬，臺詞刻板。一個鏡頭拍了十幾次都沒過。在一次又一次的“cut”中我開始變得焦躁，我怕這種糟糕的情緒在劇組蔓延，所以第19次喊了“cut” 之后，我冷靜了下來，開始思考問題出在哪里。看視頻回放時，我發(fā)現(xiàn)攝影機(jī)一旦直對演員她會非常緊張，而攝影機(jī)在她視線之外時，她的神態(tài)和動作都會自然一些。幾乎沒有猶豫，我就決定放棄之前的分鏡，連夜趕制新的拍攝計劃。

第二天起得很早，趁著天光趕拍昨天落下的戲份，但演母親的演員依舊不在狀態(tài)，我只好打電話向劉伽茵老師求救。她教給我一些與演員溝通的方法，還和演員進(jìn)行了電話交流。經(jīng)過劉老師指點，接下來的拍攝果然順利了很多。我不再一味地要求演員體會劇本里的情緒，也不再要求她擺出一張或歡樂或悲戚的臉。我開始給她明確的動作，站著還是坐著，手要干什么，眼睛看哪里，嘴角上揚(yáng)還是眉毛要皺。就這樣，所有的情緒都具化成了動作，她的表演思路也清晰了起來。這個問題解決后，劇組慢慢進(jìn)入了狀態(tài)，盡管依舊有各種各樣的小狀況出現(xiàn)，但在大家的努力下都無礙大局。

殺青是在11月22日凌晨。彼時天光初起，萬物輪廓模糊，在拍完最后的空鏡后，我喊了殺青。劇組人員歡騰慶祝，我卻沒有放松。對大家來說，殺青意味著自己工作的結(jié)束，而對我而言，艱難的旅途剛剛行進(jìn)了一半。

從密云一回來就進(jìn)入了剪輯階段。剪輯是個再創(chuàng)作的過程，某種程度上講，它和之前的拍攝已經(jīng)沒有了關(guān)系。你面對的就是一條條已經(jīng)存在的視頻和音頻素材，而你要做的，就是讓它們在時間線上處于各自的最佳位置。最初的剪輯我沒有插手，但別人剪來剪去都和自己想象中相差甚遠(yuǎn)。在對著視頻一遍遍搖頭后，我決定自己操刀來剪。在昏暗的剪輯室奮戰(zhàn)了一星期，終于剪出了一個比較滿意的版本。

我得承認(rèn)，這并非一次完美的旅程。但我也知道，一次不完美的旅程留下的不只是記憶，至少，在面對另一段旅程時，我不會是一張白紙。

所以，這一次無論結(jié)果如何，我都欣然接受。

宋靖

短片對母女兩人的內(nèi)心刻畫豐富，特別在母女兩人的心理描寫上尤為明顯。影片中的青春期和離異話題是很多人正在面臨的，母女關(guān)系會因涉及這兩個話題而變得更加微妙。本片氣氛渲染準(zhǔn)確，故事結(jié)構(gòu)完整。片中一些鏡頭交代得有些嗦，不夠簡潔，希望今后提高鏡頭敘事的方法。

朱炯

這部微電影非常具有控制力，不煽情也不制造離奇。十幾分鐘的影片，將人物命運的跌宕日常化，將戲劇性掩藏起來。這樣的故事也就顯得特別有張力，母女之間的血緣情感與共同命運，以及兩代人的沖突與隔閡，生活如此真實有力，人物如此真實飽滿。

這部微電影的控制力還表現(xiàn)在視覺造型的純熟與內(nèi)斂上。故事發(fā)生在冬天，冬天的冷調(diào)與家庭的重彩不僅體現(xiàn)在影片畫面的視覺處理上，也體現(xiàn)在人物的命運與情感的狀態(tài)上，因此該片有機(jī)地將生活的質(zhì)感與人的情感糅合在一起表現(xiàn)。室內(nèi)燈光的色調(diào)氣氛處理，不僅是劇情需要，起到了敘事作用，更進(jìn)一步解讀了人物，刻畫了人物。

相信自己，堅持到底

最佳攝影、最佳音效《重遇涅槃》

導(dǎo) 演：中偉

制作時間：2012年5月至2013年5月

作品時長：16分鐘49秒

作品類型：劇情片

前期設(shè)備：Arri Alexa、Zeiss Super Speeds 基本組、

斯坦尼康一套、Sennheiser MKH-416P48指向性話筒等

后期軟件：Final Cut Pro 7、DaVinci Resolve、

Nuendo 3 數(shù)字音頻工作站 、YAMAHA 01v96 數(shù)字調(diào)音臺等

世人都會犯錯誤，有些人習(xí)慣于掩蓋錯誤；有些人習(xí)慣于承認(rèn)錯誤的存在，但繼續(xù)犯錯誤；唯有承認(rèn)自己曾經(jīng)的錯誤，調(diào)整偏離航向的船頭，繼續(xù)揚(yáng)起風(fēng)帆堅持自己夢想的人才能走到最后，直達(dá)光明的彼岸。《重遇涅》在“勵志”的同時，也在講述一個頗具禪意的故事。

導(dǎo)演闡述

《重遇涅》名起于片中主人公林偉，也就是梁懷軼兩次的重生。第一次是他從事業(yè)的巔峰墜落，變成了林偉—一個平凡人。第二次是失憶的林偉接受了自己就是“死去”的梁懷軼的事實，拿起吉他重新上路。作為有夢想的年輕人，他們都在自己的道路上迷失過，遇到困難坎坷時，放棄總比堅持要容易得多。

本片主要元素是音樂。我一直有個愿望，就是將自己做的搖滾音樂與電影結(jié)合。因此，在劇本寫作階段我已經(jīng)確定需要音樂元素，成片中出現(xiàn)的歌中有兩首原創(chuàng)音樂都屬于我的樂隊“欲望之箭”。影片的主要影響來自泰倫斯·馬力克導(dǎo)演的作品。借用了他影片大量使用斯坦尼康鏡頭實現(xiàn)詩意視覺效果的方式。

我認(rèn)為自然光線往往是最生動的。因此我們盡量選擇使用廣角鏡頭。拍攝場景的空間條件允許我們以換機(jī)位拍攝的方式代替換鏡頭。盡管拍攝前我并沒有安排這么多斯坦尼康鏡頭，但因為每次需要調(diào)斯坦尼康時間較多，最后索性將一系列的鏡頭都用斯坦尼康來實現(xiàn)。

拍攝時的難點在于時間的管理方面。我在影片中擔(dān)任導(dǎo)演和攝影指導(dǎo)職務(wù)，因此有些方面處理得不夠好，像我們當(dāng)時的燈光組因為沒找到合適的燈頭指導(dǎo)，燈光組每天都換人，這種狀態(tài)很不理想，并且影響效率。

最后，我想通過影片激勵自己，同時也是鼓舞所有懷揣著夢想的人，堅持夢想。

宋靖

雖然關(guān)于年輕人拾夢的主題并不新鮮，但故事立意新穎，敘事手法不俗套。

從攝影的角度看，該片技法純熟、視覺風(fēng)格獨特，與所表達(dá)主題聯(lián)系緊密。善于運用色彩、空間關(guān)系等攝影造型元素營造出了空靈、詩意的氛圍。其豐富的攝影語言精確刻畫了主人公內(nèi)心的糾結(jié)和轉(zhuǎn)變。同時，影片對自然光線的運用也非常出色，對音樂的運用是影片的另一個亮點。片中最重要的敘事元素和主線以及劇情都是以音樂為線索推動故事進(jìn)行下去的。音樂是林偉的夢想，他因為音樂而成功。在脫落失憶后又因音樂而尋找自我、喚起記憶。在得知身份后，還是音樂使他選擇了正確的人生。

朱炯

影片以成熟的電影視聽語言，影調(diào)統(tǒng)一的畫面、節(jié)奏有序的運鏡、充滿質(zhì)感的聲效和有控制力的音樂，描繪了一顆青年追夢之心。影片處處都表現(xiàn)出導(dǎo)演及主創(chuàng)團(tuán)隊電影制作的高水準(zhǔn)，其實電影的手法和技巧都是一件外衣，對于觀眾來說，最核心的則是電影本身的情感和力。

故事跌宕起伏：搖滾歌手、吸毒、偽造死亡、整容、失憶、兩個自我的選擇……但關(guān)鍵詞的疊加也容易落入俗套，過于戲劇化也就喪失了戲劇真正的張力。影片成功之處在于結(jié)尾利用電視采訪的情節(jié)讓主人公在兩個自我中進(jìn)行了選擇，并講出心聲。影片落在主人公采用了錄歌網(wǎng)絡(luò)傳播的方式來實踐夢想。這個表現(xiàn)沒有花哨的鏡頭語言，但是那顆堅定的追求夢想的心打動了我。

一沙一世界

最佳紀(jì)錄片《老寨》

導(dǎo) 演：周東

制作時間：2012年8月至2013年6月

作品時長：30分鐘34秒

作品類型： 紀(jì)錄片

前期設(shè)備：索尼EX1數(shù)字高清攝影機(jī)

后期軟件：Final Cut 、Color

影片以老寨的變化為背景，講述一家人在現(xiàn)實中的沉浮。紀(jì)錄片的魅力在于時間的沉淀，人物、故事一個都不能少，關(guān)鍵在于如果能將這種沉淀醞釀更多，則效果更佳。

導(dǎo)演闡述

貴州省黔東南苗族侗族自治州的黎平縣雙江鎮(zhèn)黃崗村是個典型的侗族村落，由于地處山區(qū)，交通不便，自給自足的小農(nóng)經(jīng)濟(jì)和居住環(huán)境的封閉性，使這個村子很少受到外來文化影響，所以至今依然延續(xù)著侗族古老的生產(chǎn)傳統(tǒng)和民族習(xí)俗，是貴州保存得比較完好的幾個原生態(tài)侗寨之一。

近年來，貴州省政府加大了對黔東南少數(shù)民族地區(qū)旅游資源的開發(fā)力度，要用一條公路，把黃崗侗寨與周邊村落都聯(lián)系起來，形成一條旅游專線。雖然這條公路尚未修好，但是不難預(yù)測，這個偏遠(yuǎn)的小山村再也無法在現(xiàn)代化浪潮中隱逸遁世，偏居一隅了。

吳正國老人一家六口，三代同堂。和別的村民一樣，遵循古老的自然規(guī)律起居勞作，過著平凡而樸實的生活。但是在2007年，老人唯一的兒子被糖尿病剝奪了勞動能力。由于缺乏有效治療，只能賦閑在家，不但做不了任何體力勞動，每年還得支出大筆醫(yī)療費用，只有兒媳在艱難地支撐著這個家……七八年了，這個家是怎過的？這個家的出路又在哪里？現(xiàn)代化浪潮會給這里的本土文化與世代務(wù)農(nóng)的侗族人帶來什么樣的影響？正處于轉(zhuǎn)折期的普通家庭生活現(xiàn)狀如何？ 我試圖通過一個普通家庭的四季勞作和命運故事，折射一座處于轉(zhuǎn)折期的老寨歷史變遷和侗族文化的傳承危機(jī)。

宋靖

影片試圖運用樸實無華的鏡頭語言，通過一個普通家庭的命運故事，以修路為契機(jī)，來反思侗寨的歷史變遷和侗族文化的傳承危機(jī)。傳統(tǒng)勞作、喊天祭祀、侗族大歌和婚嫁儀式等等，都是頗具代表性的侗族文化，有一定的民俗學(xué)和人類學(xué)視角。然而導(dǎo)演卻巧妙地將這些元素融入了一個普通的侗族家庭中，讓觀眾在了解原生態(tài)侗族文化同時也關(guān)注了關(guān)于愛和家庭的故事：主人公吳松花勤勞善良，面對病重的丈夫和窮困的家庭依然不離不棄，感人至深！但如在解說配音方面多下點工夫，會得到更好效果。建議導(dǎo)演將該片持續(xù)拍下去，假以時日，會成為一部不錯的長片。

朱炯

《老寨》這部紀(jì)錄片是沉浸到侗家老寨的土地里的，鏡頭在水稻田里與長著絨毛的鴨子們一起游戲，與被按在案板上的豬共同經(jīng)歷被屠宰的命運。老寨之老，是它遺留下來的密密麻麻的木屋，以及侗族古老的皴米、織布和宗教節(jié)日的儀式。影片突出了一個“老”字，是為了尊重這個歷史的事實。同時老寨也是年輕的，鏡頭用很多筆墨表現(xiàn)了年輕人的狀態(tài)，他們在練習(xí)歌舞的樣子好像是世界上任何一個地方的青少年。影片的開頭是大型施工機(jī)械車穿過侗寨的宏大畫面。這也是新的部分。老寨的新發(fā)展是這部紀(jì)錄片不斷地強(qiáng)調(diào)的。

該片注重采訪了兩三個人物，把日常生活的面與具體人物的點相結(jié)合。在影片的結(jié)構(gòu)上可能還需要斟酌，如何將點與面更好地合作。