如何為國(guó)際觀眾制作一部影片

電影的素材

電影中可以使用的素材一種是觀察模式—拿著攝影機(jī)，無意識(shí)地等待，不加導(dǎo)演的任何干涉的記錄與觀察；另一種是采訪模式—為拍攝對(duì)象設(shè)置問題，讓他們闡述觀點(diǎn)。在拍攝素材時(shí)，也可以注意多準(zhǔn)備些空鏡頭。這些鏡頭在拍攝時(shí)可能并沒有具體內(nèi)容，但在成片時(shí)，它們可能會(huì)成為傳遞內(nèi)容、表達(dá)情感的特殊手段。

用畫面講故事

解說是中國(guó)紀(jì)錄片中大量使用的方式，但瑪莎卻不認(rèn)為這是個(gè)很好的方式。在用畫面講述故事時(shí)，解說往往會(huì)影響劇情。比如在講述一個(gè)古代人物的故事時(shí)，解說最好是作為背景，這樣觀眾才能對(duì)鏡頭和畫面語言留下深刻印象。

在瑪莎·福斯特參與的眾多電影節(jié)中也接觸到不少紀(jì)錄片作品。其中不乏佳作，但有的只能被稱為廣播作品。因?yàn)槟切?dǎo)演喜歡用聲音闡釋畫面。這同美國(guó)上世紀(jì)90年代曾盛行的插圖廣播類似，“你僅僅憑著聲音就能知道講的是什么，圖片和畫面反而成了可有可無的東西。這在我看來不是一部很好的作品。從某些程度上，這些作品完全可以轉(zhuǎn)化為在視覺上非常有趣的故事?！?/p>

瑪莎認(rèn)為，有意思的故事是關(guān)于人的。比如關(guān)于群體、家庭、孩子，有時(shí)候甚至是個(gè)歷史人物?！拔覀兂?huì)覺得自己正在拍攝的人物很平凡，甚至找不到特別之處，但作為一個(gè)電影制作者，我們要用自己的眼睛去發(fā)現(xiàn)人物身上的閃光點(diǎn)和值得關(guān)注的地方。”

導(dǎo)演的正面力量

在瑪莎現(xiàn)階段的工作中，有一部分是幫助美國(guó)人從美國(guó)新聞媒體之外了解當(dāng)代真實(shí)的中國(guó)。在這個(gè)過程中，瑪莎發(fā)現(xiàn)美國(guó)普通觀眾對(duì)外國(guó)人的理解往往受限于政治家和明星之類人群所帶來的信息和影響。所以盡管美國(guó)人會(huì)知道姚明，但大部分美國(guó)人對(duì)中國(guó)人真實(shí)的生活狀態(tài)還是“戴著草帽拾麥穗”的形象。而瑪莎認(rèn)為，這些美國(guó)人很需要了解真實(shí)的中國(guó)。但一個(gè)客觀事實(shí)是—大部分美國(guó)人沒有機(jī)會(huì)來到中國(guó)，即使來了也僅僅是走馬觀花。而中國(guó)人也很難在美國(guó)展示真實(shí)的形象。因此，電影就成了兩方溝通的橋梁。

瑪莎對(duì)于世界環(huán)境問題的影片非常關(guān)注，這也是全世界都關(guān)注的主題。人們可以通過電影了解世界上其他地區(qū)的人如何解決環(huán)境問題。電影雖然是人們相互交流中非常微小的環(huán)節(jié)，在近一二百年中，人們從來都沒有如此先進(jìn)的手段和直觀的方式去了解其他地區(qū)的狀態(tài)和如何解決這些共同面臨的問題。

好的紀(jì)錄片要選取那些有真正意義，并具有指導(dǎo)性和娛樂化的影片來影響觀眾，最好還能在影片中提出解決問題的方法。在做一部影片時(shí)，首先要想清楚自己要傳遞什么樣的信息?，斏l(fā)現(xiàn)，無論是中國(guó)還是外國(guó)的學(xué)生作品都存在一個(gè)問題—導(dǎo)演不清楚自己要傳遞的內(nèi)容是什么的。每部影片都集合了文字、鏡頭等元素，但導(dǎo)演主題卻不清晰?！耙溃谝徊侩娪爸?，任何一個(gè)鏡頭或者一句話都要明確導(dǎo)演意圖。”

導(dǎo)演創(chuàng)作的初衷最好是正面，有積極影響意義的，但很多人的創(chuàng)作初衷是如何用電影賺錢。瑪莎認(rèn)為，謀生確實(shí)很重要，但作為人類群體中的一員，尤其是現(xiàn)在這個(gè)逐漸變成地球村的世界，我們的創(chuàng)作初衷還是要回歸到“如何影響到整個(gè)世界的觀眾，傳達(dá)給他們正面的力量”。

“要享受電影并愛你的拍攝對(duì)象，讓你的愛在影片中體現(xiàn)，如果你能真實(shí)地關(guān)心你的拍攝群體，那么透過影片，大家一定都能真實(shí)地感覺到的?！爆斏偨Y(jié)道。

風(fēng)格與原創(chuàng)性

近幾年，瑪莎參與了包括四川電視節(jié)等眾多影像節(jié)的評(píng)選工作，看過幾百部來自電視臺(tái)、電影專業(yè)人士，專業(yè)學(xué)生或獨(dú)立創(chuàng)作者中國(guó)影片?，斏l(fā)現(xiàn)了一個(gè)相當(dāng)普遍的問題——原創(chuàng)性的缺乏。

如大部分作者在創(chuàng)作有關(guān)中國(guó)少數(shù)民族的影片時(shí)，影片往往以“富有民族特征的歌曲以及少數(shù)民族的歌舞”開篇。這樣的畫面確實(shí)能讓人進(jìn)入到少數(shù)民族的情境中，但這個(gè)典型的開篇方式用多了就會(huì)讓人缺少期待。許多中國(guó)電影中都會(huì)使用大量固定鏡頭，如有部關(guān)于家庭的影片，在表現(xiàn)父母對(duì)孩子學(xué)校生活的關(guān)心時(shí)，通常都是使用固定鏡頭模式?，斏ㄗh導(dǎo)演們?cè)诳创罅侩娪暗耐瑫r(shí)要認(rèn)清看的目的是為了獲得啟發(fā)，而不是模仿。

還有一些紀(jì)錄片中出現(xiàn)動(dòng)畫元素，這種形式讓瑪莎覺得很有新意。但動(dòng)畫不僅是要體現(xiàn)形式上的變化，更重要的是運(yùn)用這種新的形勢(shì)給電影帶來不同的表達(dá)意義。

果斷的剪輯

美國(guó)國(guó)家地理頻道和Discovery探索頻道中的紀(jì)錄片向大眾展示了標(biāo)準(zhǔn)和模式化的電影樣本。但當(dāng)所有元素都按標(biāo)準(zhǔn)模式擺在創(chuàng)作者面前時(shí)，剪輯就是決定影片有趣程度的標(biāo)準(zhǔn)了。瑪莎認(rèn)為在紀(jì)錄片剪輯時(shí)，不要過于迷戀自己拍攝的素材，甚至要有意識(shí)地扔掉大量素材。盡管我們知道，許多素材都是創(chuàng)作者花盡心思拍攝到的，但如果內(nèi)容和主題不相關(guān)，還是應(yīng)該果斷去掉。

瑪莎發(fā)現(xiàn)，在中國(guó)紀(jì)錄片中焦點(diǎn)不明確、目標(biāo)不清晰、冗長(zhǎng)鏡頭過多等問題完全沖淡了導(dǎo)演要表達(dá)的中心觀點(diǎn)，甚至?xí)層捌@得不知所云?，斏苍?jīng)歷過等候12小時(shí)拍到的素材最終能用的鏡頭在電影中只有2秒的情況。瑪莎甚至想將這12小時(shí)的精華變成2分鐘，但本著對(duì)影片負(fù)責(zé)的根本態(tài)度還是做了必要的取舍。

剪輯時(shí)創(chuàng)作者會(huì)發(fā)現(xiàn)內(nèi)容與原來設(shè)想的并不一樣的情況，這時(shí)就需要根據(jù)拍攝內(nèi)容的變化，迅速找出這個(gè)故事中引人入勝的焦點(diǎn)與內(nèi)容?，斏瘡?qiáng)調(diào)，拍攝者要有意識(shí)地解構(gòu)這部影片，或者有意識(shí)地控制這部影片，這樣才能確定你要傳達(dá)給觀眾的那部分是正面信息，要學(xué)會(huì)如何從現(xiàn)實(shí)故事中提煉出要傳達(dá)的核心，并且能繼續(xù)延續(xù)本真故事的內(nèi)容和邏輯。

別以為字幕很簡(jiǎn)單

字幕是在基于劇本的情況下，根據(jù)內(nèi)容的還原。比如想在美國(guó)發(fā)行影片，最好找個(gè)母語是英語的人。因?yàn)橛^眾對(duì)字幕的挑剔非常嚴(yán)苛，最好從劇本創(chuàng)作初期，就找一個(gè)母語英語的人一起創(chuàng)作，最后讓他來給進(jìn)行字幕的修飾。第二個(gè)是字幕一定要看得見！導(dǎo)演或許花了很大力氣翻譯字幕，但是影片的底色是白色，這使觀眾觀影時(shí)相當(dāng)費(fèi)勁。這個(gè)技術(shù)問題非常簡(jiǎn)單，只需要在字幕上加上背景底色就可以解決。

讓更多人看到你的電影

目前新興的電影節(jié)越來越多，亞洲電影也越來越多地出現(xiàn)在歐洲美洲的電影節(jié)上。瑪莎建議新人應(yīng)更多地參加電影節(jié)，一方面是增加經(jīng)驗(yàn)，另一方面如果參加電影節(jié)獲獎(jiǎng)后，影片發(fā)行機(jī)會(huì)就會(huì)提高，但這對(duì)影片質(zhì)量要求較高。

作為導(dǎo)演，要清楚地認(rèn)識(shí)到，對(duì)影片從制作到發(fā)行全部都參與是不可能的，所以盡可能地把自己不擅長(zhǎng)的部分交給信任的人或團(tuán)隊(duì)來操作?，斏劦揭晃患~約大學(xué)新聞系學(xué)生的例子，他有一部不錯(cuò)的影片，但與一家信譽(yù)不是很好的代理商簽了發(fā)行合同，結(jié)果導(dǎo)致他在兩年內(nèi)都不能與其他公司合作發(fā)行他的影片。實(shí)際上，那家發(fā)行公司也不能為他帶來實(shí)際利益，而真正能為他的影片擴(kuò)大影響力的人也只能等到兩年后。所以在簽訂合同的時(shí)候一定要注意發(fā)行的權(quán)益，比如DVD僅限個(gè)人，網(wǎng)上等渠道的公共環(huán)境傳播面向大眾，要十分清晰地知道自己影片傳播的影響。

紀(jì)錄片的使命是為人性服務(wù)。如果你決意走紀(jì)錄片這條路，又足夠有創(chuàng)意和聰明，紀(jì)錄片是能帶來財(cái)富的。當(dāng)然這需要你內(nèi)心需要有非?；馃岬募で楹蛯?duì)紀(jì)錄片的信息。

追隨自己的內(nèi)心，打破規(guī)則，去追求自己的成功。