試析庫(kù)普林創(chuàng)作中的基本主題

摘要：庫(kù)普林是十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初俄羅斯最著名的作家之一，他與當(dāng)時(shí)的許多作家不同，多以豐富的自身經(jīng)歷為基礎(chǔ)進(jìn)行創(chuàng)作。主要作品有反映軍隊(duì)生活和矛盾沖突的長(zhǎng)篇小說《決斗》，展現(xiàn)工人悲慘生活的中篇小說《摩洛》，描繪美好愛情的中篇小說《阿列霞》等。他的作品中縈繞著細(xì)膩美好的情感，表露出對(duì)小人物和弱者的深切同情，他以自己獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格吸引著國(guó)內(nèi)外眾多的讀者。本文從庫(kù)普林創(chuàng)作中的基本主題方面作出了介紹和分析。

關(guān)鍵詞：庫(kù)普林 作品 基本主題

中圖分類號(hào)：I512文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1006-026X（2013）12-0000-01

一、庫(kù)普林的創(chuàng)作背景及過程

庫(kù)普林在自己的作品中反映出了19世紀(jì)末—20世紀(jì)初俄羅斯各階層的社會(huì)狀況，尤其是既托爾斯泰和契訶夫兩位大家之后延續(xù)了俄羅斯文學(xué)的人文傳統(tǒng)。庫(kù)普林對(duì)現(xiàn)代性和現(xiàn)實(shí)問題很敏感，他的創(chuàng)作開始于他在士官武備學(xué)校的學(xué)習(xí)時(shí)期，在1889年作為士官學(xué)校的畢業(yè)生，他發(fā)表了自己的處女作短篇小說《最后的首場(chǎng)演出》，由于發(fā)表小說沒有得到上級(jí)的認(rèn)可，年輕的作家被關(guān)進(jìn)了拘留所。

退伍后庫(kù)普林搬到基輔居住，作家開始為基輔報(bào)紙撰稿，主要的文學(xué)創(chuàng)作是一系列特寫作品《基輔的類型》，他創(chuàng)造出的形象生動(dòng)地反映出五彩斑斕的城市庸俗氣息和全俄羅斯典型的“底層”小人物的生活狀況。他創(chuàng)造出了許多不同的人物形象：“闊少爺”大學(xué)生，女房東，朝圣者，縱火者，沒有走紅的歌手，后現(xiàn)代藝術(shù)家，貧民區(qū)的居民等。

二、 庫(kù)普林作品中的基本主題

（一）以作品《摩洛》為例，講述工人主題

19世紀(jì)九十年代中期，庫(kù)普林的創(chuàng)作時(shí)代性地融入了新的主題，作為報(bào)社通訊記者的他前往了頓涅茨煤田，在那里他了解到了工人們的工作環(huán)境和日常生活狀況。

1896年庫(kù)普林創(chuàng)作了中篇小說《摩洛》，小說中描繪了很多大型資本家工廠生產(chǎn)的圖景，展現(xiàn)了工人區(qū)赤貧的生活狀態(tài)，工人們自發(fā)地組織反抗斗爭(zhēng)。作家通過一位知識(shí)分子的感受來描繪這些場(chǎng)景，工程師鮑勃羅夫?qū)τ诓还浆F(xiàn)象有著敏感和尖銳的反映。主人公把資本主義工廠比作需要活人祭祀的巨大神像摩洛，摩洛在小說中的具體體現(xiàn)是不惜一切手段為了賺取利潤(rùn)的大投機(jī)者克瓦什寧，同時(shí)他還扮演著政治家和領(lǐng)袖的角色。鮑勃羅夫厭惡地看著眾人在克瓦什寧面前的卑躬屈膝，趨炎附勢(shì)。最終他們交易的物品是鮑勃羅夫的未婚妻——尼娜。

小說的主人公鮑勃羅夫具有雙重和搖擺的性格特點(diǎn)，在自發(fā)性反抗斗爭(zhēng)的火花點(diǎn)燃之時(shí)，鮑勃羅夫試圖引爆工廠的鍋爐，為自己和他人的痛苦報(bào)仇雪恨，但很快這個(gè)沖動(dòng)就被壓制了下來，他放棄了向可恨的摩洛復(fù)仇。

（二）以作品《阿列霞》為例，闡釋愛情主題

1897年庫(kù)普林擔(dān)任羅夫諾縣的一個(gè)莊園的管家，在這里他和農(nóng)民生活在一起，這段生活經(jīng)歷在他的短篇小說《森林深處》，《盜馬賊》，《銀狼》等中反映出來。

在這期間他創(chuàng)作出了杰出的中篇小說《阿列霞》。它為我們展示了一位浪漫熱情的姑娘——阿列霞，她出生在古老的女巫家庭中，生活在沼澤密林，和普通的農(nóng)民生活有著很大的差異。阿列霞與意外走到森林深處的季莫菲耶維奇相愛——這是自由、簡(jiǎn)單而又強(qiáng)烈的真摯

情感，沒有悔恨，沒有義務(wù)，是在以美麗大自然為背景下發(fā)生的——在高松之間，在晚霞的映襯下。但最終這個(gè)凄美的愛情故事以悲劇收尾，村里的官員和愚昧迷信的村民們闖入阿列霞自由的生活，阿列霞被迫與相依為命的姥姥逃離了賴以生存的大森林。

（三）以作品《決斗》為例，刻畫軍隊(duì)主題

1899年庫(kù)普林結(jié)識(shí)了高爾基，在高爾基的雜志《知識(shí)》中發(fā)表了他的長(zhǎng)篇小說《決斗》，小說的適時(shí)性和社會(huì)價(jià)值在于真實(shí)鮮明地展示了俄羅斯軍隊(duì)的內(nèi)部分裂。

《決斗》的主人公——年輕的少尉羅馬紹夫，與《摩洛》中的主人公鮑勃羅夫不同，他的內(nèi)心經(jīng)歷了復(fù)雜的成長(zhǎng)過程，最終豁然領(lǐng)悟，從傳統(tǒng)概念的政權(quán)中和對(duì)自己圈子的認(rèn)識(shí)中解放了出來。在小說最初，他天真地與同僚們分享一切，認(rèn)為自己也屬于特殊的高級(jí)階層。隨著這種幻覺的逐漸消失，羅馬紹夫開始思考軍隊(duì)秩序中存在的惡習(xí)和整個(gè)社會(huì)的不公平。他產(chǎn)生了孤獨(dú)感，產(chǎn)生了對(duì)本不是人類該有的骯臟和這個(gè)野蠻社會(huì)的巨大反感。殘忍的奧薩奇，易怒的別克—阿加馬洛夫，憂郁的列先科，穿戴考究的博別京斯基——所有這些軍官襯托出了與眾不同的追求正義的人——羅馬紹夫。他們專橫霸道、毫無法紀(jì)，喪失了不僅是對(duì)榮譽(yù)的根本認(rèn)識(shí)，還有人的道德風(fēng)貌，這些都突出表現(xiàn)在他們對(duì)待戰(zhàn)士的態(tài)度中。

小說描寫了軍隊(duì)的機(jī)械式練兵法、條令課程，以及準(zhǔn)備閱兵式的一系列片段，軍官經(jīng)常特別殘忍地毆打戰(zhàn)士，“打破了耳朵里的鼓膜”，“揮拳將士兵打倒在地”，強(qiáng)迫一群被炎熱折磨地疲憊不堪的戰(zhàn)士唱歌、跳舞、“尋歡作樂”，“兩個(gè)人跳起舞來，可是跟歌聲一樣，舞姿僵硬刻板，死氣沉沉，看了讓人真想哭”。

小說真實(shí)地描繪了軍隊(duì)中的人們，刻畫他們的個(gè)性特點(diǎn)，展現(xiàn)了戰(zhàn)士們傳統(tǒng)的民族性：烏克蘭人舍夫丘克、博里丘克，立陶宛人索爾特斯，切列米斯人蓋南，韃靼人穆罕默德日諾夫，摩爾達(dá)維亞人布澤斯庫(kù)爾等。他們過去都是農(nóng)民，工人，手藝人——艱難地承受著背井離鄉(xiāng)的痛苦，作者尤其描寫了勤務(wù)兵蓋南和戰(zhàn)士赫列布尼科夫。

赫列布尼科夫，不久前離開家鄉(xiāng)，出于本能，他不能接受軍隊(duì)的“條條框框”，忍受著軍隊(duì)的機(jī)械式練兵法和長(zhǎng)官的粗魯對(duì)待。戰(zhàn)士的遭遇使羅馬紹夫不安，對(duì)這種內(nèi)部問題抗議的不只他一個(gè)人，獨(dú)特的哲學(xué)家、理論家、軍官納贊斯基嚴(yán)厲地批評(píng)了軍隊(duì)的秩序，他憎恨庸俗和無知，希望能把人性的自由從腐朽的社會(huì)中解救出來，同專制和暴力作斗爭(zhēng)。羅馬紹夫同受盡折磨企圖臥軌自殺的戰(zhàn)士赫列布尼科夫見面的場(chǎng)景，他們開誠(chéng)布公的交談，巴烏斯托夫斯基把它歸為“俄羅斯文學(xué)中最好的場(chǎng)景之一”。軍官在夜色中認(rèn)出了戰(zhàn)士，他忘掉了他們之間地位的差別，把他看作自己的朋友進(jìn)行交談和慰藉。

羅馬紹夫和軍官尼古拉耶夫之間的決斗仿佛成為主人公與軍官等級(jí)矛盾激化的體現(xiàn)。決斗的緣由和主人公對(duì)尼古拉耶夫之妻舒蘿奇卡的愛情緊密相連。為了保證丈夫的官職、名譽(yù)和進(jìn)入軍事學(xué)院學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)不受影響，舒蘿奇卡展現(xiàn)了自身優(yōu)秀的人性美德，請(qǐng)求羅馬紹夫在決斗時(shí)不要給予其丈夫致命的一擊。

《決斗》一書在俄羅斯非常暢銷，剛一問世便很快被譯為多種語(yǔ)言發(fā)往眾多歐洲國(guó)家。

三、庫(kù)普林移民時(shí)期的作品

移民時(shí)期，庫(kù)普林的作品開始傾向于俄羅斯過去的感傷主義文學(xué)，正是那個(gè)他受到嚴(yán)厲批判的“過去”。例如在晚期的自傳式小說《士官生》中，庫(kù)普林表達(dá)出“沒有祖國(guó)就沒法生存”的深深的愛國(guó)情感。1937年，他返回俄羅斯，并逝世于斯大林時(shí)代，在經(jīng)受過巨大的榮譽(yù)和長(zhǎng)時(shí)期的冷遇之后，他成為了現(xiàn)今最受歡迎的、最具可讀性的俄羅斯作家之一。

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