《了不起的蓋茨比》小說與電影的敘事比較

摘要：菲茨杰拉德的代表作《了不起的蓋茨比》是美國文學的經典，小說中敘事藝術運用得爐火純青。本文主要通過分析比較1974版電影文本與小說文本的敘事時間、敘事角度和敘事內容，進一步探討電影與小說在敘事上的異同以及所達成的藝術效果。

關鍵詞：《了不起的蓋茨比》；敘事比較；電影敘事

中圖分類號：I712文獻標識碼：A文章編號：1006-026X（2013）12-0000-02

《了不起的蓋茨比》是美國作家菲茨杰拉德的代表作。小說主要講述主人公蓋茨比的“美國夢”及其破滅的悲劇。小說主要講述主人公蓋茨比的“美國夢”及其破滅的悲劇。蓋茨比出身貧寒，服役期間與富家女孩黛西相愛。二戰爆發后蓋茨比參戰，并從報紙上看到黛西與上層階級湯姆結婚的消息。戰爭結束后蓋茨比通過不法手段成為百萬富翁并千方百計設計著與黛西的“重逢”。在尼克的引介下，男女主人公在一個下雨天終于“巧合”地相遇并舊情復燃。轉折點發生在一行人從城里返回時發生的車禍上，種種巧合使黛西開著車碾死了丈夫的情人茉特爾。在湯姆的惡意誤導下，威爾遜殺死了蓋茨比為妻子報仇并最后開槍自殺。湯姆一家像沒事兒一樣繼續著原來奢華的日子。至此，蓋茨比的“美國夢”徹底破滅。筆者主要通過分析比較1974版電影文本與小說文本的敘事時間、敘事角度和敘事內容上的異同及其所達成的藝術效果。

一、敘事時間

敘事中的時間涉及到“文本時間”和“故事時間”：“文本時間”指敘述故事的過程，而“故事時間”指故事內容發展的過程，文本時間和故事時間之間的關系主要從時序、時距、頻率三個方面表現出來。[2]（P252-253）

（一）時頻

時頻，又叫頻率，是指“一個事件在故事中出現的次數與該事件在文本中的敘述的次數”，而“不同的敘述頻率會形成不同的閱讀效果”。[2]（P255）

《了不起的蓋茨比》小說文本中有許多重復出現的事件，這類事件不斷出現在蓋茨比生命中有著特殊的象征意蘊。電影中也有類似的特寫重復，如夜間從蓋茨比豪宅可以看到的那盞“綠燈”，象征著他心中理想的戀人，也是他至高無上的美好幻想的核心。作者在小說中多次描寫過 “綠燈”。電影文本中，海灣對面碼頭上通宵不滅閃爍著的“綠燈”總共出現了四次，給人一種特殊的視覺效果，這反復出現的“綠燈”，代表著蓋茨比對未來天真質樸的向往。

如同小說中所寫的那樣，電影中T·J?？藸柋ご蠓颉把劬Α钡奶貙戠R頭也出現過很多次。威爾遜口中喃喃地說著“上帝全都看見了”，這雙斑駁的睜大了的眼睛象征著上帝，上帝理應知道事實的真相，然而，真相卻被永遠地掩蓋了。電影進行到1：53：13時，“上帝”的眼睛又一次出現，接著，這兩只眼睛幻化為撞死茉特爾的那輛黃色轎車的前燈，隨著鏡頭的移動，出現了被撞得坑坑凹凹的沾滿了鮮血的擋風板。兩個鏡頭之間表面上沒有任何聯系，但其實，車禍就發生在有著一雙大眼睛的廣告版下面，導演用如此相像的兩件事物的疊化，帶給了觀眾極強的視覺震撼。

無論在小說還是電影中，那些具有特定象征意義的意象都反復出現了很多次。如此大的敘述頻率產生一種重復的效果，從而提示出蓋茨比生命中的永恒追求。相對小說而言，電影在重復敘述中更有優勢，不斷出現的相同畫面能帶給觀眾極強的視覺震撼，從而達到直視心靈審視自我的效果。

（二）時序

“敘事作品中的時序是文本時間順序與故事時間順序相互對照形成的關系”，“所謂文本時間順序是文本中展開敘述的前后順序，而故事時間順序是故事內容從開始發生到結束的自然順序”。[2]（P253）根據二者之間的關系，時序主要分為順時序和逆時序，逆時序又有倒敘和插敘兩種不同的敘述方式。

小說文本的敘述次序是復雜多變的。主人公的故事是敘述人尼克返回西部以后講述的發生在東部的故事，因此，整體來看作者采用了倒敘的方式。故事拉開帷幕以后，尼克多是以自己正在經歷的身份出現在讀者面前，講故事的方式也呈現為按照事件先后一一講述的順時序敘述。而關于兩人五年之前的戀愛又顯然是插敘過去已然發生的事情。作者在短短的篇幅之內巧妙地將幾種不同的敘述次序來回轉換，使敘述人尼克的作用發揮得淋漓盡致。

如同小說文本，電影在敘述上也采用了多種時序。故事大都采用順時序記敘，倒敘是由畫外音體現出來的。每次畫外音一響起，觀眾就會發現尼克已經置身事外并用一雙超然的眼睛看待整個事件。對于那場車禍，導演采用了倒敘的方式以引起觀眾的注意力，觀眾先是隨著尼克目睹了車禍后的慘狀，然后一起去發現事實的真相。兩人五年之前的戀愛由二人重逢后在相似的場景下幻化出來，采用的是插敘，從而造成一種與現實情境相疏離的記憶情調。

二、敘事角度的轉換

小說文本中，除了大量運用第一人稱視角外，還運用了第二人稱和第三人稱視角。如與蓋茨比第一次見面時，尼克在描述蓋茨比的笑容時總共用了十一個“你”，通過第二人稱視角的運用，讀者似乎與蓋茨比有了面對面的接觸，從而縮小了讀者與主人公的距離。小說文本也運用了全知全能的第三人稱視角，如在敘述蓋茨比和黛西五年之前的美好時光，作者描述周圍的環境時，寫紛紛的落葉、被月光照得發白的人行道以及天上的星星等，又寫“他的心”、“他知道”[3]（P70）等等，這是典型的第三人稱視角：尼克就像是全知全能的上帝，知道蓋茨比的一切甚至他內心細膩的想法。這種視角的運用，使蓋茨比這個人物形象豐富飽滿，這樣讀者不僅認識了那個外表英俊帥氣、有著善意笑容的蓋茨比，同時也見識了他的細膩、單純和對愛情的執著。

電影中的視點也不是一成不變的，如在蓋茨比和黛西兩人回憶五年以前的美好時光的段落中，導演運用了自知視點，即主人公蓋茨比用第一人稱“我”來講述自己的故事。盡管電影中采用自知視點的時間并不長，但卻有其獨特的意義：如果借尼克之口或以尼克作為見證人的身份來呈現私密性很強的情感，不僅會破壞如此浪漫的氣氛，于觀眾看來，似乎也很不妥。因此在再現當年二人的戀情時，導演不僅舍棄了原文采用貝克講述的事實，同時也大膽地換用自知視點，以表現蓋茨比內心豐富、復雜的情感變化。除了多次使用他知視點和僅出現過一次的自知視點，電影還采用了全知視點。全知視點是電影述說方式中最不受約束的，它就像無所不知的上帝，既可以遠觀世界，又可以隨時深入到每個角色的心靈。在采用全知視點的段落中，不必考慮敘述人尼克有沒有在場，不必考慮這樣安排到底有沒有真實性。電影文本中使用全知視點最典型的莫如描寫湯姆與茉特爾、蓋茨比與黛西的戀情時的段落。影片進行到一個小時時，導演采用了一組平行蒙太奇來揭露他們之間的戀情。這樣，一面是湯姆與茉特爾的調情，一面是蓋茨比與黛西的舊夢重溫，兩個場景交替出現，又齊頭并進，相互襯托。這種敘事手法的使用，使整個段落充滿了戲劇和反諷意味。

三、敘事內容

文學是用文字敘事的，電影則是通過視聽語言敘事，二者敘事手段、方式的不同決定了它們的表現程度各有短長：文學是用語言文字描繪復雜的心態，表達細膩的情感；電影則用聲音如配樂、音響和畫面的組合來凸顯主題、刻畫人物。因此一部成功的由文學名著改編的電影，不僅擅于利用電影特性給觀眾以視覺震撼，而且能恰到好處地把文學語言轉化為電影語言。[4]（P185-186）因此，由文學作品改編而來的電影注定要加入一些原著所沒有的視覺、聽覺的元素，或做一些改變才能更好地表現出電影的特質。

（一）細節的增加

改編的電影往往為了更好地講述故事而增加一些原著中沒有的情節，如電影中有個段落是蓋茨比與黛西重逢后他想握住她的手，而特寫鏡頭中他始終沒能握住那雙近在咫尺的戀人的手，這也預示著蓋茨比最終還是沒能重新得到黛西、實現他的夢想。相似的場景還有蓋茨比與黛西在一起時，他們接吻的鏡頭其實始終都只是水中的倒影，這也象征著蓋茨比其實是在緬懷過去，以舊夢來代替現實，以幻想去設想未來，他的夢想不過是水中之花、鏡中之月，注定永遠都無法實現，為最終蓋茨比“美國夢”的破滅增添了一絲悲涼。這是電影從文學改編的過程中增加的畫面元素，與文學文本相比較，能給予觀眾更直接的視覺震撼。

增加了聲音元素的段落如蓋茨比臨死前最后一次去游泳池邊時是他親自播放了唱片，音樂低緩、悠長、如泣如訴，創造出一種靜謐憂傷的環境氛圍，深化了視覺效果，而這個細節在小說中由于敘述人的局限是沒有出現的。電影中另外一處使用音響聲音很精妙的是“滴滴答答”的鐘表聲。小說文本中唯一一處提到鐘表的地方是第五章蓋茨比在尼克的家里等待與黛西重逢時，他的頭“碰到一架早已報廢的大臺鐘的鐘面上”；[3]（P54）電影將該細節稍稍做了改動：報廢的鐘表改為掛在墻上的完好的鐘表，并放大了鐘表“滴滴答答”的聲音，以此來表現蓋茨比此時復雜、焦慮、緊張不安的情緒；另外一處凸顯鐘表聲的段落是五個主人公聚集在城里的小旅館、蓋茨比與湯姆正面交鋒之前，“滴滴答答”的鐘表聲襯托得周圍環境更加安靜，以此來制造一種壓抑、緊張和漫長的感覺。鐘聲使得視覺畫面所要表現的內容更強烈，也更耐人尋味。

（二）情節的改動

電影中有些情節與原著是不一致的，這樣的改動需要與整部片子的風格相協調，否則便會弄巧成拙。情節變動比較大的如尼克與蓋茨比第一次正式見面時，小說中兩人在宴會上聊天，聊著聊著尼克才發現對面這位不相識的先生就是蓋茨比本人；1974版電影中，兩人的見面刻意而又呆板：尼克是被一位沉默古怪的管家領上樓去見蓋茨比。二人在電梯里乃至樓道中沒有說過一句話，或者說這位神秘的管家根本不理會尼克。而蓋茨比與尼克兩人的談話也屢屢被那個神秘的電話所攪擾，談話內容也顯得比較單調。導演這樣安排也許可以增加懸念和神秘感，但整體來看，卻使原本歡快的氣氛搞得很沉悶，蓋茨比留給尼克的難忘的笑容也很難表現出來。

電影另一處變動比較大的是車禍后尼克與蓋茨比在湯姆家門前的談話。小說中尼克在談話當下就發現罪魁禍首是黛西；而電影中，尼克是帶著對蓋茨比的質疑、憤怒甚至鄙視離開的，直到第二天的又一次談話中才意識到事實的真相。這樣的改動雖算不上十分高明，但有助于揭示蓋茨比“美國夢”破滅的悲劇意蘊：他寧愿被朋友誤解也要死死守望的黛西，甚至他精神世界里至高無上的夢想，都不過是虛假、空洞、毫無實際意義的幻影。

結語

《了不起的蓋茨比》多個電影版本中以1974版最為成功，電影的敘事藝術在忠實于原著的基礎上也做了一些改動。二者敘事角度的轉換以及故事不同的講述者使這個情節并不復雜的故事顯得撲朔迷離；敘事時間作為敘述話語的又一個重要方面，在“講”故事的過程中發揮了重要作用；電影改編時在敘事內容上做了一些變動?？傊?，電影準確地體現出了原著的藝術思想和風格神韻，與觀眾已經把握的小說文本有著總體的一致性。

參考文獻：

[1]童慶炳.文學理論教程[M].北京：高等教育出版社，2004

[2]（美）菲茨杰拉德.了不起的蓋茨比[M].巫寧坤等譯.上海：上海譯文出版社，2002

[3]李標晶.電影藝術欣賞[M].浙江：浙江大學出版社，2005