《進(jìn)入黑夜的漫長(zhǎng)旅程》中瑪麗·蒂龍的神經(jīng)癥人格分析

摘要：《進(jìn)入黑夜的漫長(zhǎng)旅程》是尤金·奧尼爾的一部自傳體劇本，也是他人生經(jīng)歷和生活閱歷的一個(gè)縮影。偉大的劇作家奧尼爾將家庭的隱私以最完美的藝術(shù)形式呈現(xiàn)給觀眾。雖然沒有激烈的動(dòng)作和曲折離奇的故事情節(jié)，但劇中細(xì)致的人物心理刻畫和復(fù)雜的矛盾沖突足以震撼人心。每個(gè)人物的藝術(shù)形象都被刻畫地圓滿豐潤(rùn)，尤其是女主人公瑪麗形象的轉(zhuǎn)變得到了評(píng)論界的關(guān)注。愛恨交織的雙重性格最終釀造了瑪麗一生的悲劇，本文將試圖運(yùn)用卡倫·霍爾奈神經(jīng)癥人格理論分析劇中女主角瑪麗的內(nèi)心世界，并進(jìn)一步揭示她由天真單純的少女淪落為瘋癲女性的深層原因。

關(guān)鍵詞：《進(jìn)入黑夜的漫長(zhǎng)旅程》；瑪麗；神經(jīng)癥人格理論

中圖分類號(hào)：I712文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1006-026X（2013）12-0000-01

一、 引言

卡倫·霍妮（1885-1952）是德國(guó)著名的精神分析師、心理學(xué)家，也是新弗洛伊德派的杰出代表。她的思想主要匯聚在1937出版的著作—《我們時(shí)代的病態(tài)人格》。她認(rèn)為社會(huì)文化環(huán)境多人格的發(fā)展產(chǎn)生著重要的影響，尤其是對(duì)神經(jīng)癥人格的發(fā)展。焦慮也是源自這樣一種社會(huì)文化環(huán)境。神經(jīng)性行為是由人際交往和社會(huì)生活關(guān)系中的沖突所引起。霍妮的理論把神經(jīng)癥定義為一種心理障礙，這種障礙是由焦慮和對(duì)對(duì)抗這些焦慮而建立的防御策略以及緩和內(nèi)心沖突而進(jìn)行的各種努力所致。現(xiàn)實(shí)生活中，只有當(dāng)這種心理混亂偏離特定文化的行為模式時(shí)，我們才將其稱之為神經(jīng)癥。（霍妮，29）換句話說，神經(jīng)性行為是焦慮的結(jié)果，而焦慮又是在不和諧的環(huán)境中形成的。就此，霍妮提出了幾個(gè)重要的概念：基本焦慮、神經(jīng)癥人格以及自我理論。

（一） 基本焦慮

霍妮認(rèn)為基本焦慮是兒童在潛伏著敵意的環(huán)境中所遭受的孤獨(dú)與無助。基本焦慮包括無助、孤獨(dú)以及敵意三種感覺。同時(shí)她將個(gè)人抵抗基本焦慮的人際防御策略分為親近人、對(duì)抗人和回避人三種基本類型。

（二）三種神經(jīng)癥人格

根據(jù)神經(jīng)癥病人對(duì)自己和他人的態(tài)度以及選取的人際防御策略，霍妮在《我們內(nèi)心的沖突》一書中將神經(jīng)癥人格分成了三種類型：依從型、攻擊型和逃避型。（霍妮，32） 依從型的神經(jīng)癥病人為了緩解焦慮以及獲得別人的關(guān)心和愛護(hù)，傾向于親近別人。這種類型的病人通常是在有陰影的環(huán)境中長(zhǎng)大的。同時(shí)，他們總是將錯(cuò)誤歸咎于別人。攻擊型的神經(jīng)癥人格為了獲取他人的認(rèn)可和達(dá)到自己的目標(biāo)，他們期望控制他人、主宰世界，并且對(duì)周邊的人和環(huán)境極度不信任。霍妮又將此類型的人格細(xì)分為：自戀主義者、完美主義者和自負(fù)傲慢主義者。自戀主義者通常是在童年被極度寵愛。回避型的人格沒有歸屬感，總是與別人保持距離。對(duì)于別人的關(guān)心，他們高度敏感并且躲在自己的世界里。他們追求的是一種可以消除內(nèi)心焦慮和困惑的夢(mèng)境。

對(duì)于這三種類型的人格， 我們要銘記兩點(diǎn)。第一，這三種人格都要追溯到嬰兒時(shí)期父母與孩子之間的交往。第二，健康的人與神經(jīng)癥病人之間的區(qū)別在于前者能靈活地選擇合適的人際防御策略。然而神經(jīng)癥病人不能根據(jù)特定的環(huán)境選擇合適的防御策略。

（三） 自我理論

關(guān)于自我，霍妮有著與弗洛伊德不同的看法。她用“真實(shí)自我”“現(xiàn)實(shí)自我”以及“理想自我”取代了弗洛伊德的“本我”“自我”和“超我”。真實(shí)自我是指可能實(shí)現(xiàn)的自我和能力。現(xiàn)實(shí)自我是指?jìng)€(gè)體在現(xiàn)實(shí)中真實(shí)的表現(xiàn)。理想自我是不可能實(shí)現(xiàn)的自我或者說是病態(tài)的自我。因?yàn)槔硐胱晕抑皇俏覀冾^腦中的一個(gè)幻想偶像。神經(jīng)癥病人為了緩解焦慮而追求理想自我。當(dāng)他們被理想自我控制時(shí)，他們就會(huì)放棄現(xiàn)實(shí)自我。一方面，神經(jīng)癥病人生活在一個(gè)理想自我的世界中，另一方面，他們又得必須面對(duì)現(xiàn)實(shí)自我。兩者之間的沖突是不可調(diào)和的。

二、 瑪麗的神經(jīng)癥人格分析

在分析瑪麗的神經(jīng)癥人格之前，我們應(yīng)當(dāng)追溯她的家庭和文化環(huán)境。霍妮認(rèn)為神經(jīng)癥人格和嬰兒時(shí)期父母與孩子的交往息息相關(guān)。瑪麗的病態(tài)心理與她孩童時(shí)期的經(jīng)歷有著密切的關(guān)系。童年時(shí)，瑪麗的父親對(duì)她寵愛有加。父親會(huì)滿足瑪麗提出的一切要求，從不會(huì)讓瑪麗失望。這樣的生活和教育方式對(duì)瑪麗人格的發(fā)展產(chǎn)生了不好的影響。如此優(yōu)越的家庭環(huán)境使瑪麗堅(jiān)信她可以控制自己的命運(yùn)，并且贏得別人的尊重和愛。同時(shí)，她認(rèn)為只要堅(jiān)持夢(mèng)想，就能取得成功。然而，一旦生活環(huán)境不能滿足瑪麗要求，她就很難適應(yīng)充滿基本焦慮的環(huán)境。瑪麗的家庭環(huán)境決定了她日常生活中的行為和人際策略。然而，瑪麗的基本焦慮和錯(cuò)誤的防御策略也是其神經(jīng)癥的重要原因。

當(dāng)瑪麗決定嫁給詹姆斯·泰隆的那一刻而放棄自己最初的鋼琴家和修女夢(mèng)想時(shí)，她就已經(jīng)埋下了內(nèi)心的沖突。瑪麗只是著迷于泰隆的外表而沒有與他進(jìn)一步的交往。因此，她的婚后生活被痛苦和寂寞占據(jù)，與丈夫之間也沒有共同的交流。泰隆嗜酒如命，經(jīng)常與低層人士交往。這與瑪麗期望的生活方式相差甚遠(yuǎn)。更糟糕的是，瑪麗小兒子的死亡、埃德蒙的肺結(jié)核以及杰米的不務(wù)正業(yè)加劇了她內(nèi)心的痛苦。婚后的家庭環(huán)境是瑪麗焦慮產(chǎn)生的重要根源。

與演員結(jié)婚以及失敗的婚姻也割斷了瑪麗與好朋友們的交往。演員在當(dāng)時(shí)是被人瞧不起的職業(yè)。瑪麗的社交圈變得極為狹小，她不愿意跟泰隆的同事和朋友交流，這也是父親對(duì)她過分寵愛的惡果。泰隆的疏遠(yuǎn)和朋友的輕視給瑪麗留下了抑郁和寂寞的陰影，她不能適應(yīng)如此不和諧的人際關(guān)系。所有這些因素都加劇了瑪麗的人格分裂。由于缺乏安全感，瑪麗迫切想得到關(guān)愛和尊重。為了滿足自己的神經(jīng)癥需要，瑪麗采取了人際防御策略和精神防御策略。

三、瑪麗的防御策略

為了尋求內(nèi)心的平衡和精神的歸屬，瑪麗必須調(diào)整自己以前的生活方式和交往方式。從人際防御策略角度來說，瑪麗的人際防御策略從父親袒護(hù)下的自負(fù)傲慢型轉(zhuǎn)變?yōu)轫槒男汀；楹螅煞蛱┞]有像父親那樣滿足瑪麗的的一切要求。瑪麗意識(shí)到自己的尊貴和高雅已被無情地現(xiàn)實(shí)摧殘掉。她只能采取順從型的防御策略，這樣才能找尋以前的傲慢并得到別人的認(rèn)可。具體表現(xiàn)為：瑪麗開始順從別人，壓抑內(nèi)心敵意的一面。不管瑪麗怎么去順從家人，她都沒有得到應(yīng)有的關(guān)愛和照顧。瑪麗又選擇了另一種防御策略：復(fù)仇型。她開始用嗎啡麻醉自己，使家里其他成員生活在毒品的陰影中。也許瑪麗認(rèn)為經(jīng)歷這么的痛苦之后，是時(shí)候該尋求心靈的凈化了。只不過這種凈化是病態(tài)的。基本焦慮沒有得到緩解，瑪麗只會(huì)產(chǎn)生更多的神經(jīng)癥需要。至于精神防御策略，瑪麗創(chuàng)造了一個(gè)理想化的自我來逃避現(xiàn)實(shí)的困境。忍受不住現(xiàn)實(shí)的壓力，瑪麗只能躲在夢(mèng)境里并回想逝去的幸福和信仰。之前成為鋼琴家和修女的夢(mèng)想、父親的寵愛以及虔誠(chéng)的信仰都是瑪麗理想化自我一部分。

從焦慮的產(chǎn)生到防御策略的選擇，瑪麗經(jīng)歷了一個(gè)不健康的人格發(fā)展過程—自我異化。

四、結(jié)論

霍妮的理論為研究瑪麗從少女淪為瘋癲女性的神經(jīng)癥人格提供了一個(gè)全新的視角。同時(shí)，本文作的精神分析可以為讀者理解戲劇人物的動(dòng)機(jī)和語言提供某些啟示。

參考文獻(xiàn)：

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