喜劇小品語言中的修辭藝術

摘要：辭格是修辭中魅力最深厚的部分，是長期語言實踐積累中運用漢語言材料所形成的的“模式或者格式”。 小品中除常見的比喻、對偶、借代、比擬幾種辭格，使語言表達更加豐富多彩，以及增大話語的思想容量，并使之表達得更為充分。

關鍵詞：春晚；喜劇小品；修辭

中圖分類號：H15文獻標識碼：A文章編號：1006-026X（2013）12-0000-01

積極修辭手法的“辭格是修辭中魅力最深厚的部分”，是長期語言實踐積累中運用漢語言材料所形成的的“模式或者格式”。小品中除常見的比喻、對偶、借代、比擬幾種辭格外，比較有特色的是大量的雙飾、歧疑、用歧、雙關、飛白、別解、易色、降用、序換等辭格的恰當運用。

（一）綜合運用常用辭格

辭格的綜合運用不僅能增強話語的前后連貫性，而且可以使語言表達更加豐富多彩，以及增大話語的思想容量，并使之表達得更為充分。例如：

（1）“這一帶的坑完全是我一手設計的！那是對付日本鬼子那是大坑套小坑，小坑套老坑，老坑中有水，水中還有釘，下去就沒影。”（《三鞭子》）

（2）“怕啥？咱家樣的公雞下蛋了，這不等于跟別人說我懷孕了嗎？”（《策劃》）例（1）從句子首尾的組合來看，是頂真，“小坑套老坑，老坑中有水，水中還有釘”，從語義來看又是層遞；兩種辭格的綜合運用使結構緊密，語氣連貫，絲絲入扣，又層層深入。例（2）比喻、比擬、反問三種辭格的綜合運用，使話語表達豐富多彩，切耐人尋味。

（二）妙用特色辭格

1、雙飾

雙飾是上下文里利用多義或修辭義，使同一個詞先后表達兩種不同的意義，就好像同一個人先后飾演兩個不同的角色一樣。表達幽默風趣的效果。例如：（3）趙本山：你們家的小狗為什么不生跳騷囁？范偉：因為我們家的小狗講衛生。趙本山：錯！媳婦答。高秀敏：因為狗只能生狗生不出別的玩意勒。趙本山：正確（《賣車》）

例（3）前一個“生”字，是生長的意思，“不生跳sao”就是不生長跳sao，后一個“生”字是生育、生產的意思，“狗只能生狗”即狗只能生產狗。這種字面相同，意義有別的表達效果，不僅給人一種新穎之感，而且更顯機智幽默。

2、歧疑

說話時，把其中關鍵性的部分暫時保留一下，不一口氣說出來，有意地使對方產生歧義或疑義，然后才把那關鍵性的部分說出來，這種修辭方法叫歧疑。歧疑使小品收到了意想不到的喜劇效果。例如：（4）范：啊？知道我是干啥的，我是干啥的？趙：你是做生意的大老板—范：什么？趙：那是不可能的。范：廢話，大老板有騎這個出來的嗎？（《賣拐》）（5）高：大夫，我看急診，大夫！呀哈，廣告播出就上人了！高：是，我聽你做廣告了。趙：別信廣告—高：信啥啊？趙：看療效嘛。高：哈哈哈…哎呀真幽默，大夫。（《心病》）例（4）先說“你是做生意的大老板“，有意造成誤會，再補充”那是不可能的“接觸誤會，從而抖響包袱。例（5）趙大寶把最重要的話暫時保留了一下，沒有一口氣說出來，使前去找醫生看病的人和觀眾都誤以為趙大夫挺謙虛的，或者一位趙大夫另有什么隱情，肯定有好戲看了，然后才把關鍵性的部分說出來，揭開其中的奧秘，出人意料，讓人捧腹大笑。

歧疑是喜劇小品中常用的辭格，其特點是設歧引疑，有效地牽動人們的好奇心，造成人們心里期待的突然撲空。譚永祥說：“歧疑，總是一句話做兩句話說，前一句好比是引入歧途的偽裝目標；后一句則是使人感到是一次愉快的上當。“且這兩句中間，可以有別人的插話隔開，如上述各例；也可以做一個短暫的停頓，接著把那關鍵性的部分說出來，也能收到恍然大悟之后不禁會心一笑的修辭效果。如：（6）趙：你這是一共倆病！高：呀，大夫，大夫你別管幾個病，你要是能把病治好了我多給你錢。趙：哎呀媽呀，別提錢了，提什么錢，怎么這么俗吶！啊？不給錢就不看病了，這人都咋的了，張嘴錢而閉嘴錢兒的，為人民服務，就死扶傷都給誰說的—能給多少錢吶？高：呵呵！呵呵！你要多少給多少！

3、用歧

用歧是利用詞語意義或情景意義造成兩歧，已收到預期的言語效果的修辭手法。運用用歧格能使信息發出者左右逢源，并且總是“勝利在握”，永遠立于不敗之地。 小品中的用歧格非常精彩，例如：（7）范：過年了。趙：嗯。 范：我們家里什么年貨也沒有買，就剩下一頭豬和一頭驢，你說我是先殺豬還是先殺驢吶。趙：那你先殺……給你們倆個機會。徒弟甲：驢肉好吃，先殺驢。趙：先殺驢。范：恭喜你答對了，豬也是這么想地。趙：合計點兒。喂……范：小樣兒。趙：嘿，哎呀悲哀，真讓我替你感到悲哀，眼看就要獨闖江湖了，這怎么能讓我放心地下。 徒弟乙：師傅，那先殺豬好了。趙：那驢也是這么想的，我告訴你，就這個問題你先殺誰都不好使，我為什么沒有回答呢，因為我考慮它是有問題地，哎呀，看見沒，他已經從當年的一根筋，現在成長到兩頭懂了。（《功夫》）

例（7）正如大忽悠講的先殺豬還是先殺驢誰都不好使，說先殺豬的呢，那么驢也是這么想的，說先殺驢吶，則豬也是這么想的。總之，就像邏輯學上的“兩難”推理，左右都能難住你。

4、雙關

雙關是指用一個詞語同時關顧著兩種不同事物的修辭方式，即巧妙地利用詞語的多義性或者諧音或者言外之音，使一個詞語或一個句子同時關涉到兩個方面。主要有諧音雙關、借義雙關、對象雙關。春晚小品中的雙關很有特色，并很快成為語用經典，制造出語用流行。如：

（8）三徒弟：師傅，我是來請您的！老香水：打更呢，還是發卡？三徒弟：師傅，不是！是請您出國！二徒弟：出國？三徒弟：嗯！去加拿大二徒弟：真的？三徒弟：真的老香水：看到沒？這家伙比這個（指二徒弟）都厲害，一腳就把我踢出亞洲去了！（9）妻子：我不是讓你做飯去，你真么出來了？丈夫：我做飯，出來問他吃點啥，咬我一口，吃啥呀？男演員：吃什么都行。丈夫：搟點面條？男演員：好！丈夫：窩點雞蛋？男演員：太好了！丈夫：沒有了！男演員：？丈夫：包餃子吧，包餃子時間長，再練一次。男演員：好。丈夫：吃餃子吃醋不？男演員：吃。丈夫：你吃啥（醋），我吃醋！妻子：抓緊時間，再練一次吧。男演員：不能再練了。再練非出人命不可。（《演員的煩惱》）

（10）趙本山：這是家養的，都是野蘑菇。把這個燉了，高壓鍋啊，時間長點。來，好了。還有一個菜了啊，來，笨蛋。小沈陽：說誰笨蛋呢？趙本山：不是，我說再點個笨雞蛋。例（8）中“一腳就把我踢出亞洲去了！”引起了經久不息的掌聲，一方面表示老香水誤解了三徒弟的意思，以為又是把他像踢皮球一樣“一腳踢開”而不幫他找工作。另一方面，剛好表達了當時（1993）國人的心聲“中國足球何日踢出亞洲？”而達到共鳴，此例關涉到兩個對象，聲東擊西，屬對象相關。例（9）屬借義雙關，“吃醋”有：吃餃子里放的食醋”的意思，又有“在男女關系上產生的嫉妒情緒”的意思。利用“吃醋”的多義性構成雙關，非常巧妙地把丈夫對作為演員的妻子與男演員在家練擁抱的那種復雜心理表現出來了，真事惟妙惟肖，既生動形象又詼諧幽默。例（10）趙本山把小沈陽損的天衣無縫，讓他急也急不得，令人捧腹。

以上探討的修辭等層面處處都是充滿著變數，充滿了魔術家的各種戲法之妙。誠如小品表演藝術家趙本山所說：“調侃中要有東西，笑聲中要有思想。”央視春晚小品正是這種集思想性和藝術性于一身的高品位藝術，讓我們笑過之后心靈為之凈化，思想為之升華！

參考文獻：

[1]謝旭慧.論喜劇小品語言的幽默特質[J].藝術百家，2004（1）：10—13.

[2]王希杰.漢語修辭學[M].北京：商務印書館，2005.

[3]王希杰.漢語修辭學[M].北京：商務印書館，2005.

[4]陳望道.修辭學發凡[M].上海：上海教育出版社，1997.

[5]譚永祥.修辭新格[M].廣州：暨南大學出版社.2002.

[6]陳望道.修辭學發凡[M].上海：上海教育出版社，1997.