論王翰七絕詩的格律特征

摘要：詩人王翰以“葡萄美酒”一絕博得“無暇之璧”的贊譽(yù)，奠定了他在七絕詩創(chuàng)作中的“盛唐地位”。而他的另外幾首七絕詩同樣是藝術(shù)奇葩，前輩時(shí)賢卻鮮有論及。整體觀之，王翰七絕詩的格律特征更為鮮明，其創(chuàng)作水平及藝術(shù)特色更為突出。

關(guān)鍵詞：王翰；七絕；格律

中圖分類號(hào)：I207.25 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1006-026X（2013）08-0000-02

“葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。醉臥沙場君莫笑，古來征戰(zhàn)幾人回？”這首聲律風(fēng)骨兼?zhèn)洌牟稍~義共美的七言絕句，是唐代詩人王翰的杰作佳篇，歷來享有盛譽(yù)。明人王世貞在《藝苑卮言》中盛贊該詩為“無瑕之璧”①，其弟王世懋在《藝圃擷余》中也說道，“于鱗選唐七言絕句，取王龍標(biāo)‘秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)’為第一，以語人，多不服……必欲壓卷，還當(dāng)于王翰‘葡萄美酒’、王之渙‘黃河遠(yuǎn)上’二詩求之。”②贊譽(yù)之高、推崇之甚可謂極矣。這首《涼州詞（其一）》被提名為唐人七絕的“壓卷之作”，從而奠定了王翰的“盛唐地位”，直至今日，也仍然經(jīng)久不衰，評(píng)價(jià)不菲。《涼州詞（葡萄美酒）》在王兆鵬等人編著的《唐詩排行榜》中位列第71位，成功躋身百強(qiáng)。可以說，談到七絕，即有《涼州詞》，論及王翰，即是“葡萄美酒”，這確實(shí)說明了《涼州詞（其一）》高超的藝術(shù)特色，然而僅此一篇就能顯耀盛唐嗎？這首詩的璀璨光華是否掩蓋了其他作品的藝術(shù)成就？“葡萄美酒”真的是如《春江花月夜》一樣孤篇獨(dú)善嗎？王翰筆下還有沒有其他藝術(shù)奇葩？這都是值得思考的問題。

不難發(fā)現(xiàn)，歷代絕句選本對(duì)于王翰的絕句進(jìn)行選錄時(shí)基本上都會(huì)選他的《涼州詞（其一）》，而且往往也僅限于這一首。除了宋代洪邁所編的皇皇巨著《萬首唐人絕句》勉強(qiáng)選了王翰的兩首（《春日歸思》和“葡萄美酒”）之外，其他如富壽蓀、劉拜山《千首唐人絕句》，劉永濟(jì)《唐人絕句精華》，沈祖棻《唐人七絕詩淺釋》等選本都只錄一首，而關(guān)于王翰七絕詩研究也鮮有整體關(guān)照，這大概是因?yàn)槭窌详P(guān)于王翰其人的記載很少，詩作留存也及其有限的緣故。

據(jù)查，清人刊刻的《全唐詩》卷一五六收王翰詩作共計(jì)13題，因《全唐詩》卷八八二的補(bǔ)遺中有《龍興觀金箓建醮（景龍二年）》1題，僅得三句弱，而《涼州詞》題下實(shí)為二首故，合計(jì)15首；又因今人陳尚君輯校《全唐詩補(bǔ)編》（中）第八一二頁補(bǔ)其詩一首，題為《答客問》，故綜合而論，今見王翰詩作總數(shù)共計(jì)16首。這僅存的16首詩作中七絕就占了五題六首（《涼州詞》一題下隸屬兩首），將近過半，并且盡皆合律，值得一觀。為了從形式上直觀地來看王翰七絕詩的格律特征，現(xiàn)將其六首七絕全部標(biāo)出平仄并附簡要說明如下：

《涼州詞二首》

其一

葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。

○一一○丨丨丨一一，○丨丨一一丨丨一。醉臥沙場君莫笑，古來征戰(zhàn)幾人回？

仄仄平平平仄仄，仄平平仄仄平平？○丨丨○一一一丨丨，○一一○丨丨丨一一。

這一首詩是王翰的代表作，即開篇所引述者。平起首句入韻，押《廣韻》“上平十五灰”韻，完全符合律詩規(guī)則：一句之中，平仄相間；一聯(lián)之內(nèi)，平仄相對(duì)；各聯(lián)之間，平仄相粘；句末無三平調(diào)或三仄調(diào)。在此需要說明的是，第三句中“場”字屬于“下平七陽韻”，而末句的平仄出入不是發(fā)生在節(jié)奏點(diǎn)上，符合“一三五不論，二四六分明”的規(guī)定，所以這是一首格律謹(jǐn)嚴(yán)的七絕。

其二

秦中花鳥已應(yīng)闌，塞外風(fēng)沙猶自寒。平平平仄仄平平，仄仄平平平仄平。

○一一○丨丨丨一一，○丨丨一一○丨丨一。夜聽胡笳折楊柳，教人意氣憶長安。

仄仄平平仄平仄，仄平仄仄仄平平。○丨丨○一一一丨丨，○一一○丨丨丨一一。

第二首押《廣韻》“上平二十五寒”韻，其第三句“夜聽胡笳折楊柳”中的“聽”字今作陰平聲，在中古為“他丁切”，平聲；又為“他定切”，去聲，分見《廣韻》“下平十五青”與“去四十六徑”。“聽”字作仄聲的詩句在唐朝很常見，如唐·沈佺期《宿七盤嶺》“浮客空留聽，褒城聞曙雞”中“聽”字為仄，唐·杜甫《嚴(yán)公垂寄答二絕（之二）》“只須伐竹開荒徑，倚仗穿花聽馬嘶”中“聽”字亦為仄聲。王翰此詩中之“聽”字當(dāng)屬仄聲，其平仄格為“仄仄平平仄平仄”，而依律當(dāng)為“仄仄平平平仄仄”，此處視為拗救，即第五字“折”（按：折，旨熱切，入聲字）字坳而用第六字“楊”字來補(bǔ)救，如唐·張九齡《望月懷遠(yuǎn)》“情人怨遙夜，竟夕起相思”等亦屬此類。七絕以首句入韻為正例，不入韻為變例，此首絕句是首句入韻的正格，而且首聯(lián)對(duì)仗，因此，這第二首亦為嚴(yán)格的律絕。

《春日歸思》

楊柳青青杏發(fā)花，年光誤客轉(zhuǎn)思家。平仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。

○丨丨一一○丨丨一，○一一○丨丨丨一一。不知湖上菱歌女，幾個(gè)春舟在若耶。

仄平平仄平平仄，仄仄平平仄仄平。○一一○丨丨一一丨，○丨丨一一丨丨一。

這首《春日歸思》押《廣韻》“下平九麻”韻。本詩的韻腳是：花、家、耶。用現(xiàn)代普通話讀來這首詩本不押韻，但是在唐朝卻是押韻的，唐人詩歌中韻母是“e”、“ie”的字可以與“a”、“ia”、“ua”韻中的字相押。例如唐·盧照鄰的《長安古意》前四句就是押韻的：“長安大道連狹斜，青牛白馬七香車。玉輦縱橫過主第，金鞭絡(luò)繹向侯家。”唐·李頎的《古從軍行》中“聞道玉門猶被遮，應(yīng)將性命逐輕車。年年戰(zhàn)骨埋荒外，空見葡萄入漢家”也是押韻的，唐·王維的《夷門歌》中詩句“公子為嬴停駟馬，執(zhí)轡愈恭意愈下。亥為屠肆鼓刀人，嬴乃夷門抱關(guān)者”同樣押韻，詩例繁多，不甚枚舉。總之，“斜、蛇、些、耶、車、遮”及其仄韻字“者、卸、瀉、夜”等，當(dāng)時(shí)（按：中古時(shí)期）都是與“麻、花、家、沙“ 及其仄韻字“下、暇、馬、嫁”等相押的。按照郭芹納在《詩律》中（商務(wù)印書館2004年版）的說法，麻部的古今語音變化，可用下圖表示：

麻部未變者 （二等字）a 麻 馬 禡ia 家 霞 假 架ua 花 瓦 化

變化者 （三等字）ie 斜 姐 爺 野e 蛇 車 遮 惹

為了便于記憶，該書還作了順口溜一首附其后，曰：麻韻三聲麻馬禡，二等三分有分化。三等變作e和ie，二等成為a、ia、ua。熟讀唐詩細(xì)分辨，詩韻原本可相押。以此觀之，這一首七絕同樣是嚴(yán)格的律絕。

《觀蠻童為伎之作》

長裙錦帶還留客，廣額青娥亦效顰。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

○一一○丨丨一一丨，○丨丨一一丨丨一。共惜不成金谷妓，虛令看殺玉車人。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。○丨丨○一一一丨丨，○一一○丨丨丨一一。

本詩押《廣韻》“上平十七真”韻，“留”，“額”，“惜”，“殺”四字是處于節(jié)奏點(diǎn)上的古仄聲字。其中“不”字查《上古音手冊(cè)》為平聲，而第四句中“虛令看殺玉車人”之“令”，作動(dòng)詞，意為“使也”，依古音，遵格律，此處當(dāng)屬平聲。故，此首絕句也屬于格律謹(jǐn)嚴(yán)的律絕。

《答客問》

龍躍湯泉云漸回，龍飛香殿氣還來。平仄平平平仄平，平平平仄仄平平。

○丨丨一一○丨丨一，○一一○丨丨丨一一。龍潛龍見皆云應(yīng)，天道常然何問哉。

平平平仄平平仄，平仄平平平仄平。○一一○丨丨一一丨，○丨丨一一丨丨一。

此首詩作是今人陳尚君輯校《全唐詩補(bǔ)編》（中）第八一二頁的作品，詩后附有《長安志》云：“開元八年冬，乘輿自南入，行至半城，黑氣自城東北角起，倏忽滿城，從官皆相失。上策馬踰城赴官路下，至渭川，云氣稍解。侍臣分散尋求乘輿所在，既謁見，悲喜迸涕，上亦悵然。自是還宮，數(shù)日不出。翰林學(xué)士通事舍人王翰作《答客難》上之，詞曰（略）。”該詩首句韻腳字“回”押“上平十五灰”韻，次句“來”與末句“哉”皆押“上平十六咍”韻，“十五灰”部與“十六咍”部為相鄰韻部，可相押，此為首句用鄰韻，唐人律詩首句押鄰韻的情況也是常有的。例如王維《送楊少府貶郴州》：

明到衡山與洞庭，若為秋月聽猿聲！

愁看北渚三湘遠(yuǎn)，惡說南風(fēng)五兩輕。

青草漲時(shí)過夏口，白頭浪里出湓城。

長沙不久留才子，賈誼何須弔屈平？

王維此詩首句押鄰韻，以“青”親“庚”，是庚韻與青蒸韻相押。再舉詩例如杜甫《秋野》也是魚韻與虞韻相押，首句用鄰韻，中晚唐以后，詩例漸多，到了宋代，更成了一種風(fēng)氣。

《龍興觀金箓建醮（景龍二年）》

泰山巖巖（兮）凌紫氛，中有群仙（兮）乘白云，

仄平平平平仄平，平仄平平平仄平，

陳金薦璧（兮）□□□。

平平仄仄

這首三句詩帶有“兮”字，形似騷體，舍棄“兮”字不看那么所全兩句韻腳“氛”、“云”皆押“《廣韻》上平二十文”，也是七絕。斷此作為絕句子，是考慮到絕句本就起源于民間歌謠，而得名于聯(lián)句。這首詩作的格律不夠謹(jǐn)嚴(yán)而以三句體呈現(xiàn)，或許正好從反面證明王翰對(duì)于七絕律化的自覺吧！

由上述分析可以看出，王翰的今存七絕詩完全符合平仄（最后一首絕句略有出入，因其為三句體斷句，可懸置），用韻謹(jǐn)嚴(yán)是其基本格律特征。處在詩歌格律化的時(shí)代潮流之下，這種平仄合律情況并非偶然，從“永明體”開端到“沈宋并稱”而定型的歷程中，王翰的詩歌創(chuàng)作應(yīng)該算是一個(gè)考察詩歌格律化的重要標(biāo)本。其七絕創(chuàng)作的整體水平顯示了大家風(fēng)范，具有聲律風(fēng)骨兼?zhèn)洌牟稍~義共美的藝術(shù)特色，對(duì)盛唐七絕的律化應(yīng)該起到了一定的推動(dòng)作用。在唐人七絕詩律化的進(jìn)程中，我們不妨這樣來總結(jié)王翰七絕詩的創(chuàng)作情況：作為生逢其時(shí)的盛唐驕子，王翰兼具文化主客體的雙重身份。一方面，他既是被那個(gè)時(shí)代孕育出來的七絕大家，即王翰恰是在七絕詩律化的時(shí)期進(jìn)行七絕創(chuàng)作，必然受此風(fēng)氣的影響而使自己的作品也遵守格律；另一方面，詩人的出色創(chuàng)作和自覺探索也為七絕詩的格律化提供了很好的借鑒，有力地推動(dòng)了七絕詩在初盛唐之交的格律化進(jìn)程。

參考文獻(xiàn)：

[1] （清）彭定求等編《全唐詩》，北京：中華書局，1960年。

[2] 富壽蓀、劉拜山《千首唐人絕句》，上海：上海古籍出版社，1985年。

[3] 邵祖平《七絕詩論詩話合編》，成都：巴蜀書社，1986年。

[4] 劉永濟(jì)《唐人絕句精華》，北京：人民文學(xué)出版社，1981年。

[5] 沈祖菜《唐人七絕詩淺釋》，上海：上海古籍出版社，1981年。

[6] 郭芹納《詩律》，北京：商務(wù)印書館，2004年。

參考論文：

[1] 陳貽焮《盛唐七絕芻議》，《中國韻文學(xué)刊》，1986年總第一期。

[2] 史創(chuàng)新：《唐人七絕壓卷之作探評(píng)》，《蘇州大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版）》1997年第1期。

[3] 葛曉音：《論初盛唐絕句的發(fā)展—兼論絕句的起源和形成》，《文學(xué)評(píng)論》1999年第1期。

[4] 霍松林：《簡論近體詩格律的正與變》，《文學(xué)遺產(chǎn)》2003年第1期。

[5] 謝泉：《唐代七言絕句研究》，《武漢大學(xué)》2005年學(xué)位論文。

[6] 潘鳴：《王翰及其詩歌芻議》，南通職業(yè)大學(xué)學(xué)報(bào)2011年第25卷第3期。

注解

① （明）王世貞《藝苑卮言》曰：“‘葡萄美酒’一絕，便是無暇之璧，盛唐地位，不凡乃爾。”見邵祖平：《七絕詩論·七絕詩話合編》，成都：巴蜀書社，1986年4月，第72頁。

② （明）王世懋《藝苑擷余》評(píng)語，見邵祖平：《七絕詩論·七絕詩話合編》，成都：巴蜀書社，1986年4月，第72頁。

作者簡介：彭志友（1987-），男，湖北來鳳人，華中師范大學(xué)文學(xué)院碩士研究生，主要研究方向?yàn)樘扑挝膶W(xué)。