貝多芬鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作手法研究

摘要：貝多芬把鋼琴奏鳴曲放在同交響樂同等重要的位置上，他將這種藝術(shù)形式作為表達(dá)內(nèi)心情感的重要手段，并通過這種形式表達(dá)了自己對時代和社會的認(rèn)識，表達(dá)了全世界善良人們所追求的最高藝術(shù)境界。貝多芬奏鳴曲的的特點是具有更寬廣、更富有戲劇性的音樂表現(xiàn)效果。本文通過對貝多芬的f小調(diào)第1鋼琴奏鳴曲、悲愴、月光、D大調(diào)第15鋼琴奏鳴曲和d小調(diào)第17鋼琴奏鳴曲等幾部具有代表性的鋼琴奏鳴曲的曲風(fēng)進(jìn)行分析，以了解其獨特的藝術(shù)創(chuàng)作手法。

關(guān)鍵詞：貝多芬；鋼琴奏鳴曲；藝術(shù)特色；創(chuàng)作手法

中圖分類號：J65 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1006-026X（2013）08-0000-01

貝多芬一生寫了32首奏鳴曲，都附有作品號碼。鋼琴奏鳴曲作品2號是32首奏鳴曲的開始，屬貝多芬的早期作品，作品111號是貝多芬最后一首奏鳴曲，屬晚期作品、從作品2號到作品111號的過程，有人稱為是形成古典主義音樂、開創(chuàng)浪漫主義音樂的鋼琴音樂的大發(fā)展史。它們縱貫了貝多芬的一生，構(gòu)成了他風(fēng)格的變化，通過這32首奏鳴曲，人們可以從貝多芬早期作品、中期作品、晚期作品中看到貝多芬堅強(qiáng)的性格，深遂的哲理，深刻而崇高的思想境界，無與倫比的藝術(shù)魅力。貝多芬一共作有三十二首有編號的鋼琴奏鳴曲，比其他任何門類的作品數(shù)量都多，而且精品層出，充滿浪漫主義色彩。其《悲愴》《月光》《田園》《暴風(fēng)雨》《黎明》《熱情》《告別》《槌子鍵琴》等作品早已家喻戶曉，成為浪漫主義鋼琴音樂的巔峰。

一、f小調(diào)第1鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作手法

作品2中包含三首奏鳴曲，完成于1795年。每首中含有四個內(nèi)容，它們都表現(xiàn)出貝多芬強(qiáng)烈的個性和獨特風(fēng)格，偉大的貝多芬創(chuàng)作出了一個完全不同的風(fēng)格。這首歌在f小調(diào)鋼琴奏鳴曲的音樂中表現(xiàn)出了悲痛心情，同時在音樂的表現(xiàn)上也可以看出貝多芬的創(chuàng)作欲望。

第一樂章，節(jié)拍為2/2、f小調(diào)、奏鳴曲式的快板（Allegro）樂章。這個章節(jié)表現(xiàn)的是莊重、熱情、興奮、強(qiáng)力和堅定。開始的第一個主題采用緊湊的曲風(fēng)。短短幾節(jié)進(jìn)入第二主題，在對比了第一主題后發(fā)現(xiàn)它們風(fēng)格的差異，旋律線動完全不同，連奏優(yōu)美的曲線與第一主題的斷奏和活潑靈動的手法也是各有千秋。在這一樂章中，第一主題后面是用第二主題表現(xiàn)，結(jié)束部用第一主題的風(fēng)格演奏完畢。

第二樂章，節(jié)拍為3/4、F大調(diào)、無展開部奏鳴曲式的柔板（Adagio）樂章。這個樂章展現(xiàn)給我們的是平和溫柔的旋律，充滿如歌般的感情。貝多芬15歲時創(chuàng)作的C大調(diào)鋼琴四重奏是這一主題的開始。而第二個主題主要是以C大調(diào)演奏，后面連接5小節(jié)經(jīng)過部，再將兩個主題的獨特旋律融合，借以平靜的情感用F大調(diào)悄然過渡到結(jié)束曲。

第三樂章，節(jié)拍為3/4、f小調(diào)、小步舞曲（Menuet allegretto）的快板（Allegro）章節(jié)。風(fēng)格獨特的主題曲表現(xiàn)給人們的是活潑和幽默。重復(fù)演奏主題后通過中間小節(jié)過渡到下一個主題。中間是F大調(diào)，以小步舞曲為結(jié)束部。

第四樂章，節(jié)拍為2/2、f小調(diào)、奏鳴曲式的急板（Prestissimo）樂章。這一章節(jié)是貝多芬具有代表性的結(jié)束曲。也是獨具創(chuàng)造性和表演最為大膽的樂章。整個音樂中充滿了戲劇性色彩，有如強(qiáng)大的風(fēng)暴般興奮。第一個主題采用的是與當(dāng)時主流不同的強(qiáng)音。第二個主題主要以是e小調(diào)表現(xiàn)的三連音符很有活力。

二、貝多芬《第八號（悲愴）鋼琴奏鳴曲》/《第十四號（月光）鋼琴奏鳴曲》的創(chuàng)作手法

這兩首曲子是貝多芬所有鋼琴作品中最受世人喜愛的。它們意境深遠(yuǎn)卻明白易懂，而且非常優(yōu)美動聽?！侗瘣怼纷饔?799年，c小調(diào)，共三個樂章。該曲的標(biāo)題是貝多芬自己定的，整部作品貫穿著一股悲壯激昂的情緒，尤其在它的慢樂章——“如歌的柔板”中，透出一種讓人揪心的美——那些悲涼、憂郁的曲調(diào)平靜、緩緩地流淌，讓人有柔腸寸斷的感覺。《月光》作于1801年，升c小調(diào)，共三個樂章。該曲之所以得名“月光”。是由于德國詩人、樂評家萊斯達(dá)布形容這部作品的第一樂章“猶如在瑞士琉森湖月光閃耀的湖面蕩舟”。它是貝多芬獻(xiàn)給其一見鐘情的戀人朱麗葉·桂查蒂的作品。作者的戀愛很快幻滅，其作品卻百世流芳。全曲彌漫著難以言表的甜蜜的傷感，既愁腸百結(jié)又激情澎湃。相信世間再找不到另一種對戀愛刻畫得如此準(zhǔn)確的語言了。

三、D大調(diào)第15鋼琴奏鳴曲（田園）的創(chuàng)作手法

德國作曲家、鋼琴家貝多芬創(chuàng)作的樂曲?！疤飯@”這個曲名并不是貝多芬自己所作的標(biāo)題，是漢堡的出版商克朗茲（1789～1870）鑒于當(dāng)時十分流行擁有田園情調(diào)的音樂，為這首曲子取的名稱。

第一樂章，3 / 4節(jié)拍，D大調(diào)，奏鳴曲式的快板（Allegro）。連續(xù)的D音彈奏，再以悠悠的低音唱出第一主題。第二主題主要是A大調(diào)，華麗的和聲與第一主題交替發(fā)展，結(jié)尾曲又加入一個靈動的新樂思達(dá)到高潮。展開部分主要借第一主題進(jìn)行，八分音符的旋律流暢準(zhǔn)確。再現(xiàn)了第二個主題后，在極其溫柔的音樂氣氛中進(jìn)入結(jié)束曲。

第二樂章，2/4節(jié)拍、d小調(diào)、三部曲式的行板（Andante）樂章。第一主題是以溫柔優(yōu)雅節(jié)奏表現(xiàn)出的伴奏，中間是D大調(diào)，第三部分是對第一部分稍做改變的再現(xiàn)，結(jié)束曲上音樂又回到了第一、第二主題，共同完成一個美好的結(jié)束曲。

第三樂章，3/4節(jié)拍、D大凋、諧謔曲（Scherz allegro vivace）式的活潑快板。該樂章的第一主題以下降式的旋律開始。然后在中間的低音部分再現(xiàn)第一主題。中間的部分由b小調(diào)來完成、展示了出民俗風(fēng)格的簡單主題。最后反復(fù)幾次到第四樂章。

第四樂章，6/8節(jié)拍、D大調(diào)、回旋曲（Rondo allegro ma troppo）式的緩慢快板。它是充滿光明和幸福的田園氛圍樂章。這首曲子自古以來就有很多人用文學(xué)語言來描述它的內(nèi)容，如“悠遠(yuǎn)的鐘聲，森林的低語，”“村莊里嬉戲喧囂的健康的孩子們，村邊“牧童奏出的樂曲”等等，形成了豐富幻想與美妙的音符結(jié)合著輕快節(jié)奏的回旋曲主題。主題的第一個是插部在A大調(diào)上完成，回旋曲主題伴奏節(jié)奏和這一主題的節(jié)奏相同。

四、d小調(diào)第17鋼琴奏鳴曲（暴風(fēng)雨）的創(chuàng)作手法

這是作品31中，在內(nèi)容上最有強(qiáng)烈特色的樂曲。以“暴風(fēng)雨”稱呼這首鋼琴奏鳴曲，原因是因為有一次貝多芬的學(xué)生辛德勒向他詢問d小調(diào)和f小調(diào)鋼琴奏鳴曲表現(xiàn)什么時，他說：去讀一下莎士比亞的<暴風(fēng)雨）吧。這首樂曲就因此而稱為現(xiàn)在的名稱。樂曲寫于1802年夏天。這首鋼琴奏鳴曲充滿著神奇的、灰暗的緊迫感，整個樂思也比較大膽。

第一樂章，最緩板與快板（Largo allegro），d小調(diào)，4/4拍，奏鳴曲式。第一個主題包括三種不同的演奏速度——冥思、興奮和懷疑。嘆息和呻吟的音調(diào)組成了這一樂章的第二個主題，進(jìn)而上升到一個悲性熱烈的節(jié)奏。展開部首先以最緩板開始，接著轉(zhuǎn)為快板而成為充滿活力的發(fā)展。第一主題的第一個音符展現(xiàn)出回味無窮的宣敘調(diào)，宣敘調(diào)的問題以熱情激昂的快板來回答。矛盾和沖突的音樂形象在再現(xiàn)部中表現(xiàn)的尤為鮮明。

第二樂章，慢板（Adagio），降B大調(diào)，3/4拍，奏鳴曲式。如果說猶如暴風(fēng)驟雨般的第一樂章是戲劇的第一幕，那么明凈、安謐的慢板第二樂章就是暫時的寧靜。它像一首夜曲，第一主題是莊嚴(yán)沉靜的內(nèi)心歌唱，旋律不斷在高音區(qū)和低音區(qū)上交替著，象征著縱橫馳騁的思維活動。第二主題則是純樸而明朗的，具有民歌的風(fēng)格，用F大調(diào)呈示。沒有從展開部直接進(jìn)入后面的樂章，第一主題和第二主題回變化后重新再現(xiàn)。

第三樂章，稍快板（Allegretto），d小調(diào)，3/8拍，奏鳴曲式。用川流不息的十六分音符，表現(xiàn)出一種活潑奔放的精神境界。

結(jié)束語：

貝多芬在晚期的鋼琴創(chuàng)作上已臻于化境，而早年的那種時不時的激越情緒和與命運不斷抗?fàn)幍男拍钜鸦梢唤z輕柔的內(nèi)心訴說，但那種寧靜絕不意味貝多芬已退縮。貝多芬將大膽的創(chuàng)造性思維不斷融入到自己的作品中，創(chuàng)作手法自成一派，用音樂喚起人們內(nèi)心世界的共鳴，他的奏鳴曲創(chuàng)作手法已經(jīng)超越在他之前所有的音樂創(chuàng)作家，正是他卓越的創(chuàng)造力成就了自己獨特的樂曲風(fēng)格，這種貝多芬式奏鳴曲的貢獻(xiàn)是鋼琴藝術(shù)史上重要的里程碑。