淺議電影《教父》中經典場景刻畫

摘要：本文主要是對美國電影《教父》之中的經典場景刻畫進行分析，該部電影中經典場景主要有思維型場景和象征性場景兩種，本文從這一部電影中選取經典的場景例子進行分析，以便更好地探究這部電影中的場景刻畫之技巧。

關鍵詞：教父；場景；思維性；象征性；黑手黨

中圖分類號：j905.2 文獻標識碼：A 文章編號：1006-026X（2013）08-0000-01

美國電影《教父》，是從美國意大利裔作家馬里奧普佐，根據意大利西西里黑手黨人在美國的發展經歷為藍圖，進行創作的小說中改編而來，由科波拉執導，在美國乃至世界都產生了重大影響。其中有許多經典場景的刻畫，都是獨具匠心的，為這部電影的思想深度和表現力都增加了很多優秀的元素。

一、《教父》中關于思考等思維性的場景刻畫

《教父》這部電影表現了很多西西里黑手黨頭目的殘忍，但是也把他們那種絞盡心思的思考、思維的過程呈現出來。電影當中，如邁克·柯里昂這位新興的黑手黨教父，或者是軍師湯姆·黑根，又或者是老教父維托·柯里昂，都是老謀深算，足智多謀的。

維托·柯里昂做什么事情都是深思熟慮的，在《教父》這一部電影之中，維托·柯里昂的塑造雖然沒有小說中那么頻繁，但是電影運用其思考的場景就已經非常巧妙地塑造了維托·柯里昂的深思熟慮。當老教父維托·柯里昂在女兒康妮的生日之時，遇見的形形色色的求助者，電影里就安排了維托·柯里昂思考的場景。在維托·柯里昂的思考場景之中，老教父穿著非常優雅得體的黑色禮服，胸口還別著一朵紅色的胸針，他一邊傾聽著自己西西里同鄉們對他的訴苦，一邊撫摸著貓，慢慢地撫摸著貓，坐在椅子上傾聽著這些西西里同鄉朋友對于問題的陳述，并且非常禮貌，從來不打斷他們的講話，都是等到他們講完了，他才開始表態。

從這樣的一個場景中，維托·柯里昂首先被塑造成一個具備紳士氣質的黑手黨頭目。他愿意聽完別人所講的話，同時也穿戴整齊。這一點可能和大多數人所認為的黑社會幫會分子的形象有所不同。而這樣的一種塑造，讓維托·柯里昂在西西里黑手黨中的影響力和地位很直觀的呈現出來。其次，這樣的一個場景的刻畫，也是讓維托·柯里昂的深謀遠慮這樣一種個性進行最直接的塑造。維托·柯里昂作為西西里黑手黨中德高望重的柯里昂家族的頭目，他的決策自然會影響當很多的人，因此，維托·柯里昂的每一次思考都是需要慎之又慎的，但是他隨后又能夠給來求助的人以希望，很干脆果斷地給予答復，這一點也是他的能力和魄力所在。

而湯姆·黑根，這位來自愛爾蘭的家族軍師也是非常具備思維和思考特質的。湯姆·黑根是維托·柯里昂的養子，他是個執業律師，但他只為家族服務。這樣的一個人物，他思考的過程，也是透過場景的方式去呈現的。比如湯姆·黑根受到維托·柯里昂的委派，去到好萊塢，找大導演商談，讓一個西西里的男演員去出演某部電影的主角。在飲宴之間，湯姆·黑根在遇到大導演不禮貌地打斷和陳述其為何不讓那位西西里的男演員出演電影主角的緣故之時，湯姆·黑根也是作出思考后再進行對話的。湯姆·黑根穿戴是非常簡潔大方的，大導演邀請湯姆·黑根一起飲宴用餐，當湯姆·黑根說出老教父維托·柯里昂的想法之時，這位年紀頗長的大導演就粗魯地打斷了湯姆的話，而且非常兇狠地說自己就是刻意不讓這個西西里的男演員當演電影的男一號，盡管他真的很合適。

湯姆·黑根默不作聲，他是一個非常禮貌的人，他的冷靜和大導演的這種財大氣粗、目空一切形成了鮮明的對比。對于湯姆·黑根而言，真正的魄力、能力不是依靠在飯桌上大吼大叫形成的，而是他的老板維托·柯里昂，以及他們忠心耿耿的黑手黨人。大導演只是出于井底之蛙的無知，根本就不知道，西西里黑手黨人在處理事情、解決事情的時候是如何不擇手段、不動聲響和心狠手辣的。所以，這個場景也是給黑手黨人的冷靜和殘酷，做出了一定的鋪墊。

另一位重要的人物角色，新教父邁克·柯里昂，其思考的場景更是這一部電影中的經典。邁克·柯里昂在解決了西西里人內部矛盾、暗殺了西西里其它家族的頭目，并且清除了自己柯里昂家族之中的叛徒之后，成為了新一任教父。當他的妻子得知邁克·柯里昂可能把自己的姐夫給殺了的時候，跑去了邁克·柯里昂的辦公室，質問邁克，想要邁克給她一個正確的答案。這個時候電影的場景里，邁克·柯里昂的臉色毫無變化，他只是稍微作了下思考，就說到，他沒有做這樣的事情。

邁克·柯里昂在電影中的確殺死了自己的姐夫，因為他的姐夫聯合其他的西西里家族，試圖謀殺自己的父親，并且奪取權力。所以邁克清理了門戶，但是他答應了自己的妻子，不能像自己的父親一樣，殺人放火的。所以，邁克·柯里昂臉色不改地說了謊，這個場景里面，不僅表現了邁克的冷酷，更表現了邁克的無奈。

二、《教父》中象征性場景所刻畫之深度

《教父》這部電影之中，除了深深思索的場景之外，還有許多具備象征特質的場景。這些場景的刻畫，讓電影的思想深度更加深刻。

電影開幕的場景就是康妮的婚禮。康妮是老教父的女兒，而盛大的狂歡，是西西里人的傳統，在狂歡上，老人小孩，男人女人都玩得很開心，有歌聲有舞蹈，載笑載言。這個場景刻畫首先是非常的真實的。場景中每一個人都有著不同的娛樂方式，有的是聚在一起聊天，有的如同小孩則是在人群中穿梭，有的正在吃東西，而有的則是在臺上用西西里的方言唱著歌。這樣的一種場景，讓這部電影的真實程度更大地提升，真正是身臨其境的。其次，這個場景的刻畫中，每一個人其實都有自己的打算。比如老教父維托·柯里昂的大兒子桑尼，則是希望在這個狂歡的婚禮上，找到一個適合自己的性對象。而克里曼莎則是希望純粹喝多點酒。小侍應生看到新娘子拿到了很多的禮金，正在想著自己能拿到這些錢那就好。而西西里黑手黨的另一個頭子巴西尼，則警惕地一言不發。從這個場景可以看出，每一個人都有自己的小算盤，也可以看出，即使是同樣的西西里同鄉聚會，即使是多么純潔的婚宴，一旦加諸了黑手黨的符號，即便是無心，也是充滿著各種欲望，各種身不由己。對于黑手黨人，永無寧日，總是需要時時警惕，這些都是無法避免的。因此，婚宴這個場景，才會冒出巴西尼的手下，還有桑尼等人出去扔和砸聯邦調查局探員相機的片段。

而電影中最經典的一個象征性場景，就是大導演在睡醒之后，遭遇的恐懼與血腥的場景。這個場景處理得相當的成熟。首先，對比和轉折都很劇烈，首先，大導演和前來談判的軍師湯姆·黑根已經不歡而散，湯姆臨走的時候說，沒關系，老板他會有自己的處理方式的。大導演似乎有點不安，但是不以為意。早晨起來，陽光灑入窗戶，導演睡醒了，像平時一樣，睜開眼睛，感覺似乎沒有問題，然后就產生一些異樣的感覺，慢慢掀開被子，發現自己名貴的賽馬，已經被砍下了頭顱，放在了被窩之中，被窩里除了馬頭，就是血。導演都尖叫起來。這樣的場景轉折很迅猛，也有鮮明的對比，十分巧妙地產生了沖擊感。

其次，導演醒過來發現馬頭這樣的事情，雖然非常的血腥，但是也很直觀地反映了黑手黨人老教父維托·柯里昂的處理事情的手法。偷偷砍下馬頭，然后再偷偷地塞到導演的被窩中，這樣的手段可以說是十分高明的。而既然能砍下馬頭，那么要在睡夢中砍下導演的頭顱，相信也不是難事。而最深刻的一層是，有砍下人頭的能力，卻只是砍下他視為珍寶的賽馬的馬頭，可見老教父希望他能夠知道自己已經是容忍，給了機會的，也希望他能夠給那位男演員一次機會。所以，這種不殺一人卻能夠達到目的，也正是黑手黨人狡猾之處所在。

參考文獻：

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[2] 孫晉一.論電影《教父》中的女性角色[J].電影評介，2007（21）

[3] 戴惠湘.血腥中現溫情自制中求合法——電影《教父》三部曲中的“黑幫哲學”[J].文史博覽，2006（18）

作者簡介：陶然，女（1978.5—），漢族，碩士，籍貫：四川省富順縣，講師，研究方向：影視美學，文學理論