淺析人物前史的寫作方法

中圖分類號：G22 文獻標識碼：A 文章編號：1006-026X（2013）08-0000-01

“人物前史”一詞亦可稱為“人物前傳”、“人物過去史”。它是劇作者在創作成文之前必須做的一道工序。它要求劇作者熟悉、掌控劇中主要人物在開場前的、又與整部作品密切相關的一切信息，在劇中或隱或顯地呈現出來以促進人物性格的發展、情節的推進。

在劇作中，根據現在進行的人物性格發展的需要、故事情節的需要，或隱、或顯地勾連出的，過去已經發生的，相關的人物信息就是人物前史。

當劇作者把整個故事的梗概大體理順之后，就需要將其中的每一個主要人物單獨抽離出來，與他們進行“對話”。讓他們把自己的生平“講”出來，講給編劇聽。編劇“要經歷夜不能寐的思考，食不甘味的踱步，癡癡迷迷的尋找，甚至要變成故事當中的一個人物，以假當真的跟他們在一起生活，睡前覺后，飯后茶余，抽空閑忙地進入那個假定性的空間，去和人物相處，去熟悉和了解他們，直到將每一個人物和每一件事都爛熟于心?！盵1]這個過程十分復雜，大致要從下面幾個方面做準備。

一.尋找人物的人文背景

“電影比戲劇更清楚地證明了，沒有環境的人物根本就不是人物。”[2]尋找人物的人文背景包含的內容非常廣泛，包含著他以前的家庭背景、教育背景、幼年時的成長經歷、成年后的社會閱歷等方方面面。劇作者在設計人物時，要考慮他是出身于農村家庭，還是知識分子家庭？他自身是小學肄業，還是博士畢業？他小的時候父母離異，還是家庭始終和睦？他成年之后在社會上是被人鄙視，還是受人尊重？這些問題的答案不同，造就出的人物性格自然也不同。

電影《瘋狂的石頭》不就是一個很好的證明嗎？同時盜取翡翠，香港的珠寶大盜麥克用的是高科技的手段，而社會小混混道哥、黑皮用的是挖洞鉆地溝的土辦法。他們的差異就在于人文背景的不同。

再如王實甫的《西廂記》中崔鶯鶯復雜的人物性格的形成，與她的前史中的人文背景有重要的關系。她美麗，多才，既深受封建禮教的濡染，又有著對愛情生活的向往。她和張生在佛殿相遇，一見鐘情，又經過隔墻聯吟，彼此心有靈犀；當張生在琴中向她傾訴心事之后，她更加傾慕張生。但是，相府小姐的身份、封建禮教的禁錮，這些人文背景，規定著她的性格溫柔中帶著剛烈，寬容中帶著執拗。她雖不敢貿然和張生自由結合，但是經過紅娘的撮合，還是和張生私定了終生。這是她性格發展的必然趨勢，而這種趨勢又是由她的人物前史中的人文背景一步步積累出來的。

二.制造人物的隱匿條件

很多人物前史不會在第一集或剛開幕時就被搬出來，而是一路埋伏形成懸念，等到關鍵點上再突然現身，達到一鳴驚人的效果，這樣就要求劇作者事先要制造出人物隱匿的條件。

仍以話劇《雷雨》為例，看一下三十年中侍萍身份隱匿的條件是什么？

周家多次搬家，從南方到了北方；周樸園把大少爺周萍的母親說成是小姐，并擺著照片和舊家具以示紀念；侍萍多年一個人在外地做傭人不回家，不知女兒四鳳在周公館做丫鬟，更不知四鳳愛上了周萍。有了這些隱匿條件作伏筆，才有了侍萍身份暴露時，摧毀一切的力量。

三.挖掘人物開場前的動因

任何一部劇作，人物開場行動的背后都有一個動因，挖掘出這個動因，才能使情節符合邏輯地發展下去。沒有邏輯的行為是不正常的，是無法被觀眾理解的。

張藝謀導演的電影《英雄》，一開場就是劍客無名驅車前往秦宮，他因破長空、飛雪、殘劍三刺客有功被秦王嬴政召見，得到上殿十步與王對飲的賞賜。

他在向秦王陳述破三刺客的過程中，被秦王抓住漏洞揭穿謊言。此時此刻劇情驟然逆轉，一直隱匿著的人物前史不得不呈現出來：他是趙人，家人被秦人所殺，十年前知道身世，開始練劍，練就“十步一殺”絕技，只為刺殺秦王。這個前史就是他上殿領賞靠近秦王的動因。

然而，無名并沒有殺秦王，他只是用劍柄象征性地抵在了秦王的身上。他放棄了十年的努力！為什么？下一個動因又需要接著挖掘。無名告訴秦王是殘劍用“天下”二字說服了他。這樣又揭開了殘劍和飛雪的一段前史，劇情因此而環環相扣地按邏輯發展下去。

四.理清人物與以往事件的聯系

人物與以往事件的聯系是我們找尋人物前史的一個重要方面?！懊恳粋€人物都有自己所經歷的事件。無論是大事還是小事，構成了人物的歷史，也構成人物的故事?！盵3]這種人物歷史與現在時的聯系往往能產生出卓越的聯合作用。

第81屆奧斯卡獲獎影片《貧民窟的百萬富翁》向我們講述的是，來自孟買的街頭小青年賈馬爾·馬利克因在《誰想成為百萬富翁》的電視節目中答對所有問題，一夜之間成為了百萬富翁的故事。劇作者在創作故事時，先設置電視節目的問題：1973年熱門影片《囚禁》的主演是誰？先神羅摩右手握著的是什么？歌曲《讓我看看你》是哪個著名印度詩人寫的詞？是誰發明左輪手槍？……然后再去設置賈馬爾小時候的經歷：小賈馬爾為得到偶像阿米達·巴查的簽名不惜跳進糞池，在躲避宗教追殺時看見一個化裝成羅摩的小孩右手拿著弓和箭，被馬曼騙去學唱《讓我看看你》差點被挖掉雙眼，哥哥為救他掏出輪手槍殺了馬曼……然后讓經歷和問題分別對應，巧妙組接，一部精彩別致的電影就誕生了。

五.編織人物與人物之間的既定關系

我們在曹禺先生所寫的《雷雨》中已經清晰地看到，他將人物與人物的既定關系作了精心的編織，為觀眾的理解，演員的演出提供了清晰的網絡。

“劇中寫了周樸園和魯侍萍的歷史關系：三十年前的主仆，繼而成為夫妻，后而被遺棄；周蘩漪與周萍，本是繼母與繼子的家庭關系，又發生始亂終棄的情愛關系；周萍與魯四鳳，原是主仆關系，進而產生愛情關系，實際是同母異父的血緣關系?！盵4]這些人物與人物之間的既定關系一旦確立，在后面寫作成文時，就能夠很好的突出和激化出其中的矛盾，揭示主題。

人物前史是人物形象塑造不可分割的一部分，在劇作中有著無可替代的作用，它對人物本身的性格的塑造、人物之間的關系的確定以及情節的推動、矛盾的沖突、劇作的結構和主題的深化等方面都有不可或缺的作用。為此，劇作者在設置人物前史時必須要反復揣摩，反復跟人物“溝通”，準確的把握人物的人文背景、隱匿條件、開場前的動因、人物與以往事件的聯系以及人物與人物之間的既定關系等方面，才能真正的認清人物。認清人物只是基礎，要清晰地呈現出來才是創作的目的。只有把一個性格獨特、鮮活的人物呈現出來，才可能創作出一部優秀的劇作。

參考文獻：

[1] 王超：《編劇課堂——從文學到藝術》 中國戲劇出版社2007年第1版，第136頁

[2] [美]約翰·霍華德·勞遜《戲劇與電影的劇作理論與技巧》中國電影出版社1989年第1版第529頁

[3] 姚扣根：《電視劇寫作概論》 上海古籍出版社2003年版 第87頁

[4] 佟徳真：《戲劇影視藝術技巧》 中國戲劇出版社1998年版 第23頁