論《人到中年》女性形象的社會功能

摘要：在小說《人到中年》一系列性格迥異的人物形象中，陸文婷和秦波這兩位女性形象以其復(fù)雜的身份和角色定位，受到了評論界的一致關(guān)注和熱烈討論。本文試圖在對這兩位女性形象的客觀分析中感受作家深沉的社會問題意識。

關(guān)鍵詞：《人到中年》，陸文婷，秦波

中圖分類號：I207.42 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1006-026X（2013）08-0000-01

《人到中年》牽涉的人物角色多而不亂，主要人物的性格也都獨特鮮明、各具特色，像姜亞芬夫婦既想出國又不愿出國的矛盾心態(tài)、傅家杰對妻子無微不至的關(guān)心呵護(hù)、小小年紀(jì)的園園的懂事……作家諶容以樸實無華的語言和飽含熱淚的感情塑造了這一系列性格各異的人物形象，從而使作品的主題更加突出明確、發(fā)人深省。在這一系列人物形象中，讀者關(guān)注和爭議最大的當(dāng)屬對比強烈的中年大夫陸文婷和“馬列主義老太太”秦波。

（一）中年大夫陸文婷

作為《人到中年》的女主人公，陸文婷雖是位再普通不過的住院醫(yī)師，性格不溫不火，但她孱弱而堅強，十八年如一日的堅守在工作崗位上，對病人一絲不茍、對丈夫和孩子無微不至、對朋友關(guān)心理解，她身上具有著平凡人物的不平凡品質(zhì)。對陸文婷的角色分析，主要從她的醫(yī)院身份（醫(yī)生、病人）、家庭身份（妻子、母親）和女性知識分子的多重身份上展開。

醫(yī)院身份：醫(yī)生和病人的雙重角色

在這座她奉獻(xiàn)了所有青春和精力的醫(yī)院中，在領(lǐng)導(dǎo)眼中一直“身體很好”、“本院的保健科甚至沒有她的病歷檔案”的陸文婷，前十八年都是以眼科醫(yī)生的身份忙碌在病房、手術(shù)室、門診室中間的，她是醫(yī)院的骨干住院醫(yī)師，為了眼科病人她犧牲了自己的睡眠休息時間、陪伴丈夫孩子的時間，“一上午連做三個手術(shù)”，最后不堪重負(fù)突發(fā)心肌梗塞累倒在病床上，十八年來第一次以病人身份出現(xiàn)在醫(yī)院中。如此，陸文婷的角色就由醫(yī)生的“拯救”地位變?yōu)椴∪说摹氨徽取薄?/p>

作為剛走進(jìn)新時期的中年知識分子，陸文婷的突發(fā)心肌梗塞，就不再是單純的身體疾病，更是一種精神和心靈在重壓下斷裂的象征。借用“疾病隱喻”理論，《人到中年》通過陸文婷從優(yōu)秀眼科骨干醫(yī)生到嚴(yán)重心肌梗塞患者的突然轉(zhuǎn)換，意在告訴人們“歸來的英雄在新時期的歷史跋涉中上有著怎樣的悲劇人生處境”[1]，從而引起社會“療救中年危機”的注意。

家庭身份：妻子和母親的雙重角色

《人到中年》中的陸文婷除了在醫(yī)院中的身份外，有著同樣重要的家庭身份——她既是傅家杰的妻子，同時也是園園和佳佳的母親。作為女性，她在像男性一樣馳騁職場的同時，還要承擔(dān)繁雜的家務(wù)勞動；為了不耽誤丈夫的科研工作，她咬牙挑起家庭的所有重負(fù)讓他搬到研究所去住免受家務(wù)打擾；躺在病床上的她還惦記著“給園園買白球鞋”、“給佳佳扎小辮”……陸文婷給讀者呈現(xiàn)的是一位有著傳統(tǒng)美德的賢妻良母形象。

然而醫(yī)院和家庭的雙重負(fù)擔(dān)，使孱弱的陸文婷過早地發(fā)生了“斷裂”。她把“超負(fù)荷”地精力投入到眼科工作中，往往就無力顧及家庭，甚至病中的小女兒也沒有數(shù)百雙病患的眼睛重要，這也是她病危時對家庭深懷內(nèi)疚的原因。諶容以敏銳的洞察力預(yù)見了陸文婷為代表的事業(yè)女性的沉重負(fù)擔(dān)，給以她們深切的人文關(guān)懷和同情，呼吁社會改善她們的處境。

女性知識分子

在對《人到中年》的討論中，八九十年代評論界視角主要集中在“中年問題”上，只注意到作品對中年知識分子處境艱難的沉重揭示上；進(jìn)入新世紀(jì)以來，隨著女性主義學(xué)科的日漸興起和知識分子自省意識的深化，人們逐漸注意到在兼具社會和家庭雙重角色的陸文婷大夫身上，還存在著不容忽視的“女性、知識分子”兩種身份。

從女性主義的角度出發(fā)，《人到中年》也是一部屬于“女性世界”的作品[2]。作品中使陸文婷發(fā)生“斷裂”難以為繼的困窘，有屬于當(dāng)時全部中年知識分子的——國家的知識分子政策尚未完全落實，但更多的是屬于女性本身的——為人妻為人母的同時，又肩負(fù)骨干醫(yī)生的責(zé)任，如此“超負(fù)荷運轉(zhuǎn)”下身體和精神的雙重折磨。諶容筆下的陸文婷雖不是完美的“高大全”形象，但卻被塑造成了“時代的女強人”，然而她必須首先是一個女人，其次才是一個強者，但是包括陸文婷自己似乎都顛倒了這個順序，她像男人一樣頑強工作之后，才把精力讓給家庭。在陸文婷身上，女性的“主體意識是嚴(yán)重缺失”的[3]，她直至病危才意識到自己作為女性這一獨特個體的生命存在。

從知識分子的角度出發(fā)，陸文婷身上也不可避免帶有80年代“中國牌”知識分子普遍的“病態(tài)人格”[4]，這一代知識分子強烈的使命意識使他們自覺追求和塑造自己高尚甚至完美的人格，一味地?zé)o私奉獻(xiàn)，自我意識卻處于混沌未開階段。《人到中年》中的陸文婷十八年如一日的忍辱負(fù)重、任勞任怨，但這種堅忍一定程度上又是知識分子的“奴性”，這種奴性使她面對“馬列主義老太太”秦波的頤指氣使始終保持沉默、不加辨別地忍辱負(fù)重，其結(jié)果只能是助長他們的驕橫跋扈。通過“馬列主義老太太”秦波的襯托，作為知識分子的陸文婷身上籠統(tǒng)概之的“忍辱負(fù)重”的奴性意識暴露無遺。

（二）“馬列主義老太太”秦波

《人到中年》中雖然沒有一個壞人形象，但張口就是“我的同志呦”的“馬列主義老太太”秦波無論在小說還是電影中，都是讓讀者和觀眾討厭的角色，同時也是爭議很大的角色。

秦波稱不上正面人物，算作反面人物也不恰當(dāng)；她滿口地馬列主義黨的政策也似乎很難將她歸到落后人物里面，她的身份定位是焦副部長的夫人、“高干家屬”。她頤指氣使地要求趙院長給焦副部長安排優(yōu)秀醫(yī)生做手術(shù)，對只是住院醫(yī)的陸文婷挑三揀四。秦波冠冕堂皇的理論、虛情假意的關(guān)心，實際上都是她封建官僚主義、利己主義的偽裝。

在對秦波形象的塑造中，諶容成功地運用了對比藝術(shù)。通過對秦波這位高干夫人那種盛氣凌人的優(yōu)越感、馬列主義外衣包裹著的封建特權(quán)思想的入木三分地刻畫，反襯出陸文婷對病人一視同仁、沒有高低貴賤之分的高貴品質(zhì)。在對二人人生境界的對比中，既表達(dá)了作者旗幟鮮明的褒貶立場，使主人公陸文婷的形象更加高大，同時也含蓄地讓人們認(rèn)識到在社會主義新中國依舊存在著的封建特權(quán)觀念亟待解決。

然而不容否認(rèn)的是，諶容在塑造秦波形象的過程中，過多地感性投入造成了刻意丑化結(jié)果，使這位“馬列主義老太太”呈現(xiàn)出概念化、類型化傾向。如果說小說中的秦波形象還只是個模糊輪廓，在后期拍攝的同名影片中經(jīng)過演員繪聲繪色地過火的表演，秦波完全以一種“小丑式”的喜劇形象活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)在讀者和觀眾面前，從而也將作者加之于她身上的“過度類型化”、“臉譜化”傾向展露無遺，忽略了秦波形象的復(fù)雜性，她本身是個思想容量很大的人物，“她身上本來也有某種價值，也有矛盾，并不是單一的利己主義者”[5]，她是個喜劇性與悲劇性并存的形象，而無論是小說還是電影都沒有將她外在膚淺的言行加以深化，過于簡單化的處理無疑也削弱了作品的思想深度。

參考文獻(xiàn)：

[1] 劉傳霞.多重身份的文化意蘊解析——重讀<人到中年>[J].理論學(xué)刊.2010年11月15日

[2] 侯學(xué)智.雙重壓力下的“斷裂”——陸文婷形象意義的女性文化解讀[J].淄博學(xué)院學(xué)報.1999年3月15日

[3] 閆姍姍.論<人到中年>中陸文婷人性的崇高與缺失[J].牡丹江大學(xué)學(xué)報.2012年2月25日

[4] 季惠杰.生命的哀歌——由陸文婷兼論80年代“中國牌”知識分子形象[J].井岡山師范學(xué)院學(xué)報（哲學(xué)社會科學(xué)版）.2002年12月30日

[5] 劉再復(fù).深切動人的奮斗者之歌——影片<人到中年>觀后[J].人民日報.1983年3月8日

作者簡介：楊梅（1989.-），女，漢族，山東省煙臺市，東北師范大學(xué)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)在讀研究生，研究方向：中國當(dāng)代文學(xué)