藝術為人民

劉益謙買下的這件雞缸杯的前藏家窮其一生搜盡奇玩，但對藏品的展示卻極為低調，以至于后世每拿出一件藏品上拍，都能引發一番轟動。但當藏品盡散，藏家之名無以寄托，終將消散在歷史之中。

龍美術館西岸館，已是收藏家劉益謙和王薇夫婦的第二座美術館。

3月28日，龍美術館西岸館前的小型廣場上，由館長王薇女士親自選定的櫻花樹，已綻放出淡粉色的花團。盡管開幕當日陰雨綿綿，手持請柬或慕名而來的人仍然一波又一波地涌入這個巨大的灰色建筑，很快擠滿了場館內外。此情景讓人很快聯想到2012年12月18日——龍美術館的浦東館開館展，也是這般景象，那時西岸館已在建，計劃的建筑面積達30000平方米，是浦東館的3倍。浦東館當時的開館展名為“古往今來”，包含4個平行展，其中3個由劉益謙、王薇夫婦多年的個人收藏組成，另一個為開館邀請展。此次西岸館的開館展“開今借古”依然以藝術史為脈絡，由王璜生擔任總策展人，曹慶暉、郭曉彥任聯合策展人，將龍美術館館藏分為“古代·當下”、“國畫·洋畫”、“個案·歷史”3個板塊，展出包括中國當代藝術、中國近現代藝術和傳統藝術在內的兩百余位藝術名家的300多件藝術作品。

用現澆混凝土、清水水泥建成的西岸館，在表面嵌入波紋狀金屬網，又因緊鄰原北票碼頭構筑物“煤漏斗”，在設計上也以此為原型，在建筑頂端采用了漏斗形狀。這并非獨此一家的做法，西岸館所處位置原本為上海的工業區，如今舊區改造，原本運煤、制水泥、造飛機的工廠，身份徹底轉變為公共休閑娛樂的文化場所，原有的工業遺址作為歷史的一部分，自然得以保存和再利用。例如西岸館附近，正在建設中的余德耀美術館，就是由原龍華機場的大機庫改造而成，去年的西岸建筑雙年展中心展區，也是設在原上海水泥廠預均化庫中。

美術館的地上展廳層高12米，統一的清水混凝土表面，以細膩、凝重的質感，冷靜地襯托出當代藝術作品的張揚。墻上有序排列、大小一致的圓形淺坑，為畫作的懸掛提供便利。而每位收到明黃色邀請函的來賓，都能領到一套用同樣的明黃色做封皮的畫冊。這種明黃直接與“龍”的意象產生自然的歷史關聯，作為龍美術館西岸館對外宣傳的標志性顏色，在整體印象上打破了建筑本身冰冷的水泥灰色。

地上展廳陳列當代作品，曾梵志的“假面”、張曉剛的“大家庭”、陳逸飛、喻紅的人物肖像、岳敏君的“咧嘴大笑的人”、方力鈞的“光頭”、劉野的“蒙德里安”、谷文達的“文字”、徐冰的“天書”、向京的雕塑……進入展廳，猶如走入一本正在書寫中的中國當代藝術史。地下展廳以古代和近現代作品為主，其中備受矚目的展品，就是劉益謙在2013年秋以720萬美元在紐約拍得的蘇軾 《功甫帖》。因為真偽之爭，來看開館展的人們最關心的就是《功甫帖》會不會展出。為此，夫婦二人表現出敞開大門歡迎八方賓客的態度，《功甫帖》不僅在展陳之列，還配備了完整的文字說明，向觀眾解釋爭議事件的來龍去脈、梳理該作品的有序流傳。只不過這件作品因高額關稅的問題，不得不以“借展”形式出現，展覽結束后還要回到寄放地香港，目前尚不能永久保存在龍美術館中。

展廳里呈現的藝界名人錄般的場面，完全是因為劉益謙和王薇夫婦在藝術品市場慷慨而有序地購入作品。曾有人粗略統計過，兩人每年購買藝術品的資金要以億元人民幣作單位。劉益謙偏重古代作品，因只買拍賣圖錄封面上的作品，在拍賣業有著“封面男郎”的稱號，清宮皇家收藏著錄《石渠寶笈》中收錄的作品，據不完全統計，他已購藏30多件；王薇喜愛經典和當代藝術品，正是她有意識地收集“紅色題材”作品，成就了2009年在上海美術館的“紅色經典”油畫藏品展，繼而讓她萌生了建立私人美術館的想法：獨樂樂不如眾樂樂，將收藏的藝術品展示給民眾，和大家一起欣賞。就像龍美術館的藏品之一——徐冰的《天書》所寫：“藝術為人民（Art for People）”，它成為了這種想法的最佳詮釋，也成為開幕展畫冊附贈的帆布包上的標語，隨著觀展賓客的離去而擴散開去。這種想法的逐步實現，便成為了今天矗立在黃浦江兩岸的龍美術館。

尤其在地下展廳觀看古代和近現代作品時，這種與民眾共賞的感覺更加強烈。因為，古代、近現代作品不像當代作品，后者還能找到藝術家一辯真偽，或流傳過程簡單尚可完整追溯，前者就只能依托專家學者的鑒別功力、古代著錄資料來判別了。就如特設在展廳一隅的《功甫帖》特展，劉益謙、王薇夫婦真誠且坦然地歡迎專業和非專業人士參觀、鑒賞，而觀眾也可以用懷疑或好奇的眼光，審視、觀賞這件作品。在熙熙攘攘的觀眾中，其他展品引發的多有驚嘆，也有少許質疑。參觀美術館之樂事，似乎因為其私人的性質，而增加了一點“人人都是鑒定專家”的樂趣。對于國家級的美術館，由于歷史和制度原因，我們都主動相信其藏品來源真實可靠、藏品本身保真無假，但對于私人美術館，這種信任多少被打了點折扣，也難免會引發出上海博物館質疑私人美術館藏品的事件。所以，在這個龐大的展廳里，數百件私人收藏以開放的姿態，接受來自專業人士的挑剔目光，勇氣之外還有著足夠的底氣。

但并非古往今來的所有收藏家都有這樣一個終極夢想——建造一座容納古今的博物館或美術館，以開放的姿態歡迎學者前來研究，以熱情的態度迎接普通民眾的好奇目光。4月8日開館展開幕后不久的，劉益謙在香港蘇富比拍賣行以2.8億港元的價格買下了一件玫茵堂藏明成化斗彩雞缸杯。這種全世界僅存19件的成化雞缸杯，且僅有4件在私人藏家手中。劉益謙買下的這件雞缸杯，它的前藏家便是窮其一生搜盡奇玩，但對藏品的展示卻極為低調，以至于后世每拿出一件藏品上拍，都能引發一番轟動。但當藏品盡散，藏家之名無以寄托，終將消散在歷史之中。

不過，同樣作為收藏家的劉益謙和王薇不會如此，因為他們有龍美術館。