陶瓷綜合裝飾藝術中的色彩運用

徐藝銘

（曙光瓷廠 景德鎮市 333000）

陶瓷綜合裝飾藝術是景德鎮最具代表性的陶瓷藝術表現手法，是在一件陶瓷作品中綜合兩種以上不同屬性的裝飾工藝和技法進行創作，比如運用了刻、填、噴、彩等多種工藝裝飾手段；或者是使用了不同釉科、泥料、彩料、色彩等裝飾材料；又或者是采用了釉上、釉下不同的彩繪技法等等；使得多種裝飾工藝和技巧在一件陶瓷作品中相映成趣、互相襯托，以達到賞心悅目的綜合藝術效果，呈現獨特的藝術魅力。

由此可以看出，陶瓷綜合裝飾藝術是一門集造型、紋飾、色彩、材質、工藝、技法等裝飾要素于一體的藝術，如何將各裝飾要素有機地組合、巧妙地構建，不僅考驗著創作者對陶瓷工藝的掌握程度，更考驗著創作者的綜合藝術修養。

單從色彩的角度探討其對陶瓷綜合裝飾藝術的影響，顯然也是從綜合藝術的角度來詮釋陶瓷。

眾所周知，色彩學是美術理論中最首要、最基本的課題，其研究探討色彩的產生、接受及應用規律，以光學為基礎，并涉及心理物理學、生理學、心理學、美學與藝術理論多個學科。在色彩應用史上，裝飾功能先于再現功能而出現。在現代平面設計中，色彩是人們認識世界的重要元素，表達著人們的信念、期望和對未來生活的預測。甚至有人提出“色彩就是個性”、“色彩就是思想”的觀點。

根據科學家的調查，色彩具有“先聲奪人”的視覺特征，具有給人以極深刻第一視覺印象的藝術魅力。因此，在陶瓷綜合裝飾藝術創作中，色彩的統一與和諧是非常重要的元素。

提及色彩在陶瓷綜合裝飾藝術中的運用，創始于明代成化年間的斗彩可以解釋一二。斗彩是景德鎮較為突出的綜合裝飾形式之一，由于它運用了釉上五彩和釉下青花兩種裝飾工藝技巧，并有別于青花、五彩而獨樹一幟。2014年4月，一只明成化斗彩雞缸杯在香港蘇富比春拍上以2.8124億元成交，刷新中國瓷器世界拍賣記錄。媒體在描述這只雞缸杯時，特別指出“雞缸杯色彩繽紛鮮明，撫之柔潤如玉，被業內稱為神品”。由此可見，色彩在斗彩中的運用占據著非常重要的地位。

斗彩將釉下青花與釉上五彩相結合，一同裝飾于同一件瓷器上，素雅的青花與明艷的五彩相互爭奇斗艷，傳遞出不同的藝術張力。色彩豐富以及精細的彩繪，使得斗彩呈現出類似于工筆畫的藝術效果，尤其是色彩設計上顯得非常精致高雅，從而造就了斗彩明麗悅目、清新可人的審美意趣。

隨著時代的進步，當代的陶瓷綜合裝飾藝術比任何時期都更加絢麗多彩、形式更加奇巧豐富。景德鎮數以百計的陶藝家創作出了大量的陶瓷綜合裝飾藝術作品，其表現的思想內涵、藝術形式、工藝技法各不相同。其中，江西省技能大師徐家慶創作的《暖風》就突出表現了色彩運用在陶瓷綜合裝飾藝術中整合兩種不同工藝形式的重要性。

《暖風》是一件高溫色釉和粉彩相結合（轉第70頁）出，綜合裝飾手法將梅花陰陽向背的色階表現得十分豐富，喜鵲羽毛的層次顯得鮮活生動。其亮麗的青花發色可與康熙官窯青花相媲美。瓶上青花瓷繪與落款相得益彰，使人感受到生氣盎然的春天氣息。除此之外，在景德鎮對促進青花表現技法的提升有著極大的貢獻，通過陶瓷大師們的默默耕耘，孜孜以求，許多現代陶瓷藝術家不斷總結、借鑒當代青花瓷藝術的技法，融入時代審美情趣，創作出具有一定時代審美意識的現代陶瓷青花藝術精品。

藝術家進行青花瓷藝術創作更多地是為了表現作者對藝術的理解、觀點和情感的抒發，“不以情無以動人”，在青花瓷藝術創作中，對青花瓷工藝以及釉色的料性的把握是基本前提，但要想創作一件青花藝術精品，只對基本工藝了解還是遠遠不夠的，“汝果欲學詩,功夫在詩外”，藝術家還需要從生活中發現美，把自己的藝術理念與這種美進行融通，形成自己的理念、感悟具象、物化，然后付諸筆端，創作出與欣賞者產生審美共鳴、思想共融、情感共通的藝術效果，如筆者創作的四條屏《滿園深淺色盡在四季中》瓷板（如圖2），以青花為主色調，凸顯春夏秋冬四季的芳華代謝：春有牡丹勝錦簇，夏有蓮花立塘邊，秋游菊花爭芳妍，冬有臘梅競春暉。在四季的花開花謝中，透過青花深淺、濃淡的對比，表現作者對生活的熱愛，對自然的頌歌，將生命觀、世界觀融入到自然界中的一花一木中，具有很強的表現技法。

[1]蔡秀云. 青花表現與國畫意境——論民間美術在青花審美上的點滴特征表現[J].科技致富向導,2012年14期,P34

[2]張曉波.現代青花藝術的審美性研究[D]. 景德鎮陶瓷學院,2013,P44.