視覺文化背景下報(bào)紙圖片專版編輯

肖玉清

摘 要：隨著社會文化消費(fèi)向視覺文化轉(zhuǎn)型，受眾的讀圖消費(fèi)導(dǎo)致了媒體之間競爭的加劇，報(bào)紙開始大量引入圖片展開新聞報(bào)道。針對目前報(bào)紙紛紛開辟的圖片專版，本文旨在探討視覺文化背景下報(bào)紙圖片專版的編輯之法。

關(guān)鍵詞：視覺文化；圖片專版；編輯

中圖分類號：G255.3 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1672-8122（2014）01-0105-02

一、引 言

視覺文化時(shí)代的顯著特征之一是：圖像占據(jù)了人們生活的空間，圖像正在改變傳統(tǒng)媒體和人們的閱讀習(xí)慣。隨著傳播技術(shù)的越加發(fā)達(dá)，書刊、電影、電視、網(wǎng)絡(luò)等大眾傳媒涌現(xiàn)出越來越多的視覺形式和體驗(yàn)，視覺的作用在人們的日常生活中越來越重要，現(xiàn)代人更喜歡通過視覺來體驗(yàn)事件、性格、感情、甚至思想[1]。人們獲取信息的途徑從文字表達(dá)轉(zhuǎn)向?qū)D像等視覺符號的熱衷。就當(dāng)下報(bào)紙而言，版面上增加了更多的圖片，新聞標(biāo)題更加醒目，各種視覺元素運(yùn)用自如。圖片的作用不僅僅是記錄新聞，還可以增強(qiáng)版面導(dǎo)讀功能，美化版面、圖解文字。各家報(bào)紙紛紛推出視覺專版、攝影專版，這似乎是報(bào)紙?jiān)谝曈X文化語境下的又一出路。

二、圖片專版的題材

作為報(bào)紙版面的構(gòu)成元素，圖片越來越成為吸引人眼球的一種手段。當(dāng)下越來越多的報(bào)紙開辟了視覺專版，用充裕的版面來講述新聞故事，并且收到了很好的效果。學(xué)界一般認(rèn)為報(bào)紙圖片專版是由若干幅（一般為5幅以上）有相互聯(lián)系的圖片組成，通過講述新聞故事、記錄新聞事件或展現(xiàn)社會現(xiàn)象來表現(xiàn)明確主題的攝影報(bào)道形式。與單幅照片相比，圖片專版敘事能力更強(qiáng)，包含的內(nèi)容更豐富，閱讀上更具有連貫性和邏輯性[2]。圖片專版不再拘泥于以往的新聞稿配單幅的圖片的方式，現(xiàn)在的編輯記者絞盡腦汁主動性地用鏡頭來捕捉生活、詮釋現(xiàn)代人的故事，這可以說也是用視覺的方式來做新聞，反映生活。

關(guān)于報(bào)紙圖片專版的題材范圍可以分為兩類，一類是重大節(jié)日、重大典型事件、熱點(diǎn)新聞為主的圖片集納。隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，傳媒競爭的加劇，在面對重大新聞事件時(shí)，讀者尤其需要整版圖文并重的深度報(bào)道甚至是整版的圖片報(bào)道來全面了解新聞事件，增加新聞視覺感知。

例如2013年4月21日，《深圳晚報(bào)》用兩個(gè)版面A12、A13做出了四川雅安蘆山地震“視覺”專版。主題“我們不哭，我們在跑”展現(xiàn)災(zāi)區(qū)人民的自救與堅(jiān)強(qiáng)。全版安排了7張新聞?wù)掌?/p>

另一類是以社會新聞、社會現(xiàn)象為主，“講述老百姓自己的故事”的圖片集納。這類圖片專版強(qiáng)調(diào)紀(jì)實(shí)性，強(qiáng)化細(xì)節(jié)，要求報(bào)紙以市民的角度來選擇新聞和判斷新聞價(jià)值的大小，報(bào)道手法上強(qiáng)調(diào)貼近性和可讀性。從20世紀(jì)90年代中期以來的現(xiàn)實(shí)狀況來看，無論是黨報(bào)還是市民化的報(bào)紙，都需要以市民關(guān)心的內(nèi)容為報(bào)道中心，做好城市化進(jìn)程中市民愛讀的“城市報(bào)紙”。因此這類圖片專版要以市民的生活為報(bào)道中心，要求有“新聞眼”，從這個(gè)角度來組織圖片報(bào)道的報(bào)紙很多，如《嘉興日報(bào)》的“鏡像”專版、《新聞晨報(bào)》的“鏡頭”專版、《深圳晚報(bào)》的“視覺”專版、《瀟湘晨報(bào)》的“晨報(bào)鏡像”專版等。

三、圖片專版組織要點(diǎn)

（一）時(shí)效性

美國著名的社會學(xué)家拉扎斯菲爾德提出的大眾傳播功能中，環(huán)境監(jiān)測被列為大眾傳播的首要功能。新聞信息的傳播有助于幫助受眾了解周圍的環(huán)境變化，從而做出自己的判斷[3]。圖片專版作為報(bào)紙的一個(gè)局部，在選材上力求有時(shí)效性，能在第一時(shí)間切入那些適合以圖像形式表現(xiàn)的，國內(nèi)外的重大或突發(fā)新聞事件，或是反映百姓生活氣息的民生新聞。為了達(dá)到時(shí)效性，可以嘗試從一個(gè)新聞由頭出發(fā)做深度開掘；或是抓住生活的熱點(diǎn)動態(tài)、各種時(shí)令節(jié)氣來組稿。以《嘉興日報(bào)》“鏡像”版為例，2013年4月22日《為“禽”所困》聚焦了突如其來的H7N9禽流感給養(yǎng)雞戶造成的致命打擊。2013年5月13日《“哭泣”的包廂》用圖片報(bào)道了嘉興市秀洲區(qū)中山西路一家酒店的用品正在處理，反映自去年年底以來酒店出現(xiàn)的倒閉潮。2013年5月20日的《一場狂歡 向青春致敬》報(bào)道了上海世博公園的草莓音樂節(jié)。2013年6月3日聚焦的主題是《我們的書包》。這些題材都緊扣當(dāng)下的新聞題材和社會現(xiàn)象，用圖片的形象直觀性來詮釋新聞，收到很好的傳播效果。

（二）視覺沖擊力

視覺沖擊就是運(yùn)用視覺藝術(shù)，使讀者的視覺感官受到深刻影響，給讀者留下深刻印象。圖片專版所選用的照片要求之一是能夠顯示所發(fā)生事件的不同尋常的狀態(tài)，在視覺上一眼就可以抓住讀者的視線。

2013年4月8日《嘉興日報(bào)》“鏡像”版的內(nèi)容是《我在西塘等你》，浙江省媒體攝影記者聚焦西塘，全版用8張美不勝收的攝影照片刻畫了西塘古鎮(zhèn)的春色，為讀者們帶來一場江南春色的視覺盛宴。2013年5月6日《嘉興日報(bào)》“鏡像”版的內(nèi)容是《家沒了 人還在》，也是將視角放在了四川省雅安市蘆山縣龍門鄉(xiāng)五星村。2013年4月20日8時(shí)02分，四川雅安蘆山縣發(fā)生7.0級強(qiáng)震。時(shí)間過去半月，再回過頭來看著攝影記者趙穎碩來自地震災(zāi)區(qū)的這一幅幅照片，仍然讓讀者眼睛酸澀。版面由一張主圖與六張小圖構(gòu)成，每張圖片都與家有關(guān)，堅(jiān)強(qiáng)的災(zāi)區(qū)人們在廢墟上建起新“家”，條件雖然艱苦，但傳達(dá)出來的信息是災(zāi)區(qū)人們的生活仍在繼續(xù)。需要說明的是，一般在專版中尤其強(qiáng)調(diào)主圖的視覺張力要強(qiáng)。

（三）獨(dú)到的觀察

圖片專版一般篇幅較大，占據(jù)整個(gè)版或是大半個(gè)版，通過較多的圖片多角度、多層次地表現(xiàn)主題。圖片反映的內(nèi)容有復(fù)雜的邏輯結(jié)構(gòu)，從視覺上看也有復(fù)雜的影像結(jié)構(gòu)，在拍攝上需要攝影師花一定的時(shí)間去思考、采訪、捕捉瞬間。看似很普通幾乎每天都有可能發(fā)生的事情，需要通過細(xì)致的觀察凸顯細(xì)節(jié)，反映深刻的現(xiàn)象和事實(shí)。而這些細(xì)節(jié)所具有的張力卻讓人無法忽視。以《南方周末》的“寫真”版為例，2012年6月10日由趙赫廷攝影報(bào)道的《孤獨(dú)的守望——中國火車小站掠影》，作者將一個(gè)極為偏僻尋常的小火車站——南峧小火車站作為拍攝目標(biāo)，圖片內(nèi)容并非是所謂的社會熱點(diǎn)，而是捕捉的相對較冷的題材。照片反映了小火車站工作的單調(diào)重復(fù)、大山里的孤獨(dú)以及工作人員的精神世界，這與一個(gè)追求速度與效率的時(shí)代形成巨大反差。2013年2月3日《南方周末》的“寫真”《佛祖在火車上》更是有趣，這一次拍攝者將鏡頭瞄準(zhǔn)了異國的火車。南方周末記者用自己的體驗(yàn)抓拍了混亂、嘈雜、危險(xiǎn)的印度火車，文與圖結(jié)合，幽默地向讀者展示了“印度火車可能是世界上最危險(xiǎn)的交通工具”這一現(xiàn)象。可以看出，這些圖片都是生活化的，但必須是拍攝者經(jīng)過較長時(shí)間的觀察感悟才能觸及到的生活的本質(zhì)。

（四）鮮明的主體形象

圖片專版故事的中心在于人，新聞事件或社會現(xiàn)象的主角也是人。因此需要拍攝者通過自己的眼睛去發(fā)現(xiàn)人物的個(gè)性、情感以及獨(dú)特性，用攝影語言記錄下處于事件中心的人物活動，去展現(xiàn)有意義的瞬間，顯示容易被人忽略而又十分重要的細(xì)節(jié)。

2013年3月4日《新京報(bào)》專題版A21版《你好，北京！》，用五張圖片展現(xiàn)了首都北京一道亮麗風(fēng)景線——在北京的外國人。2013年4月15日《新聞晨報(bào)》A11版“鏡頭”《上海女人精彩一天》，版面用五張圖片講述了上海女人的一天24小時(shí)，是在2013年4月上海第十四次婦女代表大會召開的背景下組織的一個(gè)版面。五張照片看似普通，護(hù)嬰護(hù)士、舞者、自行車賽車女、空姐、跳操的女人們，卻濃縮了上海女人人生中美好、精彩的片刻，通過人物形象展現(xiàn)了她們對生活的熱情與感悟。

四、圖片專版的文字說明

圖片可以對現(xiàn)實(shí)場景客觀的記錄，但是圖片在表達(dá)一個(gè)場景或是動態(tài)事件的時(shí)候也存在不足，這種記錄是靜態(tài)瞬間的敘事方式，有時(shí)候表達(dá)的意義不是很精確，這就需要拍攝者對現(xiàn)場進(jìn)行必要的交代。文字是抽象的富于思考的，閱讀文字可以讓讀者有想象的空間，提供掩卷思考的體驗(yàn)。關(guān)于報(bào)紙圖片專版的文字說明寫作非常靈活，要求首先是能把一個(gè)故事講得有聲有色，而且還能向讀者展示相關(guān)的社會背景和資料。其次是在語言組織上力求簡潔，用簡單的話語對圖片進(jìn)行描述。在組織圖片專版的時(shí)候，一般會取一個(gè)總的標(biāo)題，畫龍點(diǎn)睛的表明主題。

綜上所述，圖片專版的發(fā)展要想適應(yīng)視覺傳播時(shí)代，不僅需要好的照片，生動的故事，還需要記者編輯們有較好的背景資料知識的支撐，扎實(shí)的采訪實(shí)踐功底。

目前報(bào)紙圖片專版制作也有很多誤區(qū)，如設(shè)計(jì)策劃雷同，沒有形成報(bào)紙的競爭品牌；有的報(bào)紙圖片專版上的圖片內(nèi)容淺顯單薄，內(nèi)在凝聚力不強(qiáng)，帶給讀者的思考空間不大。盡管如此，用圖片講故事仍然是報(bào)紙?jiān)谝曈X化時(shí)代的一種選擇。

參考文獻(xiàn)：

[1] 周憲.視覺文化的轉(zhuǎn)向[M].北京：北京大學(xué)出版社，2010.

[2] 柴繼軍，張小文，曾璜.報(bào)紙報(bào)道攝影的興與衰——圖片編輯三人談[OL].http：//blog.voc.com.cn/blog_showone_type_blog_id_42550 _ p_1.html.

[3] （美）威爾伯施拉姆，威廉波特.傳播學(xué)概論（第2版）[M].北京：中國人民大學(xué)出版社，2010.