歌劇《傷逝》音樂作品及演唱分析——以子君三首詠嘆調(diào)為例

倪 靜

(楚雄師范學(xué)院，云南 楚雄 675000)

一、歌劇《傷逝》劇情簡介

故事講述的是男主人公涓生是一位知識青年，他在教育局里當(dāng)職員，由于受到“五四”運動的影響，在觀念和道德革新的沖擊下，對封建制度不滿，但又不能完全與社會決裂。在他對生活失去信心后，感到十分孤獨、寂寞和空虛的時候，女主人公子君走進(jìn)了他的生活，讓他看到了希望，開始了兩個人的愛情生活。

涓生和子君兩個人物本身的性格弱點就注定了他們的愛情必定是一個悲劇。在面對繁重的家務(wù)勞動和生活瑣事下，愛情的色彩也逐漸淡去，兩個人在性格上、思想上的差異變得逐漸明顯，出現(xiàn)了一些摩擦。親人、朋友的冷漠和不理解，再加上封建舊社會勢力的黑暗，涓生失去了在教育局工作的機(jī)會。在沒有任何經(jīng)濟(jì)來源下，面對殘酷的現(xiàn)實和沉重的打擊，兩人陷入了困難和矛盾之中。涓生一直想依靠自己的翻譯工作和寫作來維持生活的希望也被無情的現(xiàn)實碾碎。面對冷漠的眼神和黑暗的社會，涓生漸漸地意識到自己和子君只顧沉浸在愛情的盲從之中，而完全忽略了人生真正的意義。涓生很偏激地就向子君分析了他們共同生活以來的不幸，提出應(yīng)該結(jié)束這段盲從的愛情生活，各自去尋找生活的出路。他的決定讓子君絕望，曾經(jīng)一直為了幸福愛情而付出努力和態(tài)度毅然堅決的子君受到了致命的打擊，子君從一個天真無邪的女子變成了一個充滿愁苦的怨婦，她被無情地推向了黑暗的深淵。

二、歌劇《傷逝》子君詠嘆調(diào)的音樂及演唱分析

1.天真純潔的子君—— 《一抹夕陽》

(1)曲式結(jié)構(gòu)分析

前奏+A+B（b1+b2）+A1單三部曲式A A1（1-16小節(jié)） （16-32小節(jié)） （68-92小節(jié)）B（50-67小節(jié)）（32-49小節(jié)）b1 b2（38-67小節(jié)）前奏

歌劇中《一抹夕陽》是女主人公——子君的一段極為抒情的詠嘆調(diào)，本作品屬于單三部曲式(前奏+A+B(b1+b2)+A1)，采用了“前奏+A+B+A1”的結(jié)構(gòu)，調(diào)式為G大調(diào)，在音樂結(jié)構(gòu)方面較為單純，旋律優(yōu)美。A+B+A1屬于對比再現(xiàn)的關(guān)系。Andant是整首歌曲的速度，實值在52—88拍之間，整體節(jié)奏比較舒緩.整首作品由四個部分構(gòu)成。

前奏與A部分和A1部分詞曲本基本相同，曲調(diào)十分優(yōu)美，極其富于歌唱性，使整首唱腔前后相襯，風(fēng)格較統(tǒng)一。A部分主要在中低聲區(qū)進(jìn)行，抒情性較強(qiáng)。B部分是整首詠嘆調(diào)的高潮部分，節(jié)奏緊湊且舒展，力度的變化掌握的好節(jié)奏平穩(wěn)，樂句不長，沒有過高或過低音的保持。使這部分內(nèi)容情緒起伏較大，充滿強(qiáng)烈的戲劇性，細(xì)致而深刻地揭示了主人公的內(nèi)心世界。B部分b1(32—49)小節(jié)表現(xiàn)得比較堅定，旋律的變化推出了第一個小高潮，從B部分b2(50—67)小節(jié)開始，運用了比較明朗的自由的方法，表現(xiàn)出了子君對美好自由的愛情生活的向往。A1部分是A部分的對比再現(xiàn)，節(jié)奏舒緩，表現(xiàn)出了主人公由愉快到失落的復(fù)雜思緒。

(2)歌曲的演唱分析

歌曲《一抹夕陽》是選自《傷逝》中女主人公子君在“夏”中的一段尤為抒情的詠嘆調(diào)，也叫《子君浪漫曲》，采用了G大調(diào)的旋律，它屬于整部歌劇戲劇性情節(jié)表現(xiàn)比較強(qiáng)的一個開端，也是女主人公的第一首獨唱曲段。曲子旋律優(yōu)美，要演唱者把這份“執(zhí)著堅定”的感覺“唱”到位。在演唱這首詠嘆調(diào)的時候，聲音要甜美一些，不僅要擁有少女之聲的情感抒發(fā)，同時也要唱出沖開封建枷鎖的堅定。后面一段屬于前面第一段的變化再現(xiàn)，也同樣再次抒發(fā)了子君的渴望自由愛情的心情。

B部分 (33—67小節(jié))中，“破網(wǎng)的魚兒，游向大海，出籠的鳥兒飛向云空，沖開封建家庭的牢籠，去尋找自由的愛情?！眲t是表現(xiàn)子君對自由的向往，對愛情極其向往的渴望。唱者應(yīng)把這份“執(zhí)著與堅定”的感受表演到位，“啊!心中的歌，歌中的情……詩一樣的花，花一樣的夢……”它是一個具有三連音、四連音的樂句，要注意它的小節(jié)線，把握好三拍子的感覺，注意有連音線的地方，要把拍子準(zhǔn)確的把握，順著故事情節(jié)與音樂旋律的線條的發(fā)展盡情舒展開來。

《一抹夕陽》是以/ang/來押韻的，要注意其歸韻，如“一抹夕陽，映照窗欞”的“陽”和“欞”兩字，可以采用延長字尾的表現(xiàn)方式表現(xiàn)她的迷茫與失落。

2.悲憤迷茫的子君—— 《風(fēng)蕭瑟》

(1)曲式結(jié)構(gòu)分析

單三部曲式（1-13小節(jié)） （14-39小節(jié)）引子 A B A1（40-61小節(jié)） （62-90小節(jié)） （91-101小節(jié)） （102-115小節(jié)）b1 b2 a2 a1（91-115小節(jié)）（40-90小節(jié)）引子+A+B（b1+b2）+A1（a1+a2）

歌曲《風(fēng)蕭瑟》的節(jié)奏較為自由，該作品為復(fù)三部曲式，bG大調(diào)，3/4，2/4拍子。首先，作品前13小節(jié)是引子，引子部分一開始用連續(xù)用四個小節(jié)的八分音符以八度及和弦出現(xiàn)，引出了全曲的情緒，揭示了人物內(nèi)心的害怕和情緒的驛動。

歌曲在A部分就呈現(xiàn)了該曲的基本情緒的步調(diào)，表現(xiàn)出了子君內(nèi)心的迷茫和絕望的心境。右手的八度單音表現(xiàn)很明顯，似乎整個場景都傾入落葉輕盈飄落之中，左手的三連音也表現(xiàn)得非常好，把女主人公的心境表現(xiàn)得更生動形象。

(2)歌劇的演唱分析

歌曲《風(fēng)蕭瑟》是選自《傷逝》中女主角子君在“秋之二”中是女主人公最具有代表性的詠嘆調(diào)之一，也是整部歌劇中把子君內(nèi)心世界推向高潮部分的詠嘆調(diào)。描繪了女主人在封建壓迫下男女主人公的愛情故事，借助歌詞來借景抒情。整首歌曲有著悲苦與憂郁的語調(diào)，其在歌詞方面押“梭波轍”韻腳，如:“你突然襲來暴風(fēng)雨——在你怒吼中剝落”，回想著愛情就這樣無情的被摧毀，“問秋風(fēng)、問落葉——生活為什么是這樣?我錯了，錯在哪里?生活請你告訴我錯在哪里?我只有苦苦地尋求答案?！痹诎盐蘸门魅斯男睦砩系臉O大變化過程的同時，也要從歌唱的技巧上要求嚴(yán)格，聲音上要求干凈明亮，三連音的連貫更強(qiáng)調(diào)流暢，把子君的悲憤盡情的吶喊出來。

歌曲的開端14—24小節(jié)，描寫了秋天蕭條敗落的景象?！帮L(fēng)蕭瑟，葉飄落，人生是這樣的迷惑”，此樂段要注意情緒與氣息的表達(dá)及運用，把子君迷茫絕望的心情表現(xiàn)出來。26—38小節(jié)“你突然襲來，暴風(fēng)雨，把那甜蜜的笑聲淹沒”一切都來得太突然，子君內(nèi)心的幸福被無情的現(xiàn)實擊碎，要求在感情和聲音技巧上注意聲音明亮一些，內(nèi)心的憤恨要突發(fā)很深的爆破力，最終達(dá)到演唱與情感的完美結(jié)合。39—51小節(jié)，這是在子君美好幸福的愛情破滅后充滿無奈的一段描寫，她責(zé)問生活，責(zé)問為什么自己的人生會有如此多苦難?想讓生活告訴自己答案，把整個情緒推向了故事的高潮，在此處需具備很好的歌唱與技巧的能力。52—61小節(jié)，子君為了生活苦苦的思索，對生活提出了質(zhì)問，“我想虔誠的向你懺悔，卻不清楚自己的過錯”，步步的推進(jìn)，把整個故事情節(jié)由層層遞進(jìn)的方式進(jìn)入高潮，堅定的要把子君為生活所迫，走投無路的感情表達(dá)出來，為她已經(jīng)逝去的幸福愛情生活進(jìn)行吶喊，加進(jìn)一些激動的情緒擴(kuò)張，才會得到很好的演唱效果。62—76小節(jié)應(yīng)該注意“啊”的演唱，它真切的表達(dá)了子君的絕望無助，更要注意故事的推進(jìn)，子君在此時已經(jīng)心灰意冷，所以對聲音的控制要求比較高。

3.痛苦絕望的子君—— 《不幸的人生》

(1)曲式結(jié)構(gòu)分析

前奏復(fù)三部曲式A B 間奏 A1（1-6小節(jié)） （7-22小節(jié)） （23-96小節(jié)） （97-113小節(jié)） （114-138小節(jié)）b1 b2 b3（23-53小節(jié)） （54-77小節(jié)） （78-96小節(jié)）復(fù)三部曲式=前奏+A+B（b1+b2+b3）+間奏 A1

《不幸的人生》是歌劇《傷逝》在“冬”劇情中的詠嘆調(diào)。它的曲式結(jié)構(gòu)為復(fù)三部曲式，三段曲式結(jié)構(gòu)充分顯示出了子君在絕境中的無助和悲傷，前部分比較注重景物的描寫，后部分注重人物感情及心理變化的刻畫，由“靜”到“動”，整個歌曲情感顯得較為凝重，順著子君的內(nèi)心變化線條到最后將整個故事情節(jié)的推向了高潮部分，這首詠嘆調(diào)中出現(xiàn)過三次子君悲憤絕望的心理吶喊。

(2)歌劇的演唱分析

結(jié)合故事情節(jié)來分析，其詠嘆調(diào)總體的情緒基調(diào)是悲涼、絕望的，它也包含女主人公子君對所謂的愛情生活的留戀，與愛人訣別的悲苦以及對現(xiàn)實的無形懼怕，作品的人物情緒非常的紛繁。演唱歌曲《不幸的人生》時，要投入自己的情感，把自己融入作品。A(7—22小節(jié))是女主人公在低沉訴說自己的悲傷，情緒悲痛而壓抑;B(23—96小節(jié))描寫是子君在生活中的掙扎、痛苦、悲憤之情;而再現(xiàn)段落又回到了A段落的悲傷與無助之中，表現(xiàn)出了子君已經(jīng)無力與命運抗?fàn)幍慕^望心境。在歌唱中既要演唱者調(diào)動全身的激情同時又要學(xué)會加以控制。

三、歌劇《傷逝》中抒情性與戲劇性的結(jié)合

歌劇《傷逝》是中國歌劇史上一部最為著名的抒情性比較強(qiáng)的劇作，也是著名作曲家施光南在歌劇作品上的第一次大膽嘗試和探索，它的整個劇本情節(jié)創(chuàng)作都忠實于小說家魯迅先生原著中所體現(xiàn)的抒情、凝重、悲傷的精神和風(fēng)格特點，尤其比較注重人物在心理方面的刻畫，劇中的很多詠嘆調(diào)都從音樂的旋律、歌詞的意境、曲式的結(jié)構(gòu)等方面深入敘述了歌劇在抒情性和戲劇性的完美結(jié)合。歌劇在豐富多彩的演繹中，有了戲劇性和抒情性，就更容易在演唱中烘托場景的氣氛，推動整個歌劇的高潮，把主題呈現(xiàn)給觀眾。在歌劇《傷逝》中的愛情三部曲—— 《一抹夕陽》、《風(fēng)蕭瑟》、《不幸的人生》中，整個抒情性表現(xiàn)尤為突出，不管是從歌詞、旋律、節(jié)奏、演唱的抒情性在唱段中都表現(xiàn)得很分明，細(xì)膩的從旋律方面下工夫，對整個劇情的心理變化起伏，抒發(fā)了情感的層層遞進(jìn)。三首歌曲不管是在訴說感情，還是表達(dá)內(nèi)心憤恨，都同樣富有很強(qiáng)烈的歌唱性的抒情效果。音樂旋律在依字行腔中，不僅委婉深情的講述，還有激動的悲切。歌劇《傷逝》在人物性格與情節(jié)變化上有對比性，不管是樂句、樂段、曲式、結(jié)構(gòu)的風(fēng)格，都在發(fā)生著改變，在特定性格的人物形象刻畫里，真實的人物心理、形體、語言和音樂的相互形成。

在歌劇演唱方面，抒情性的旋律不僅在戲曲或曲藝之中，都富有強(qiáng)烈的抒情效果，尤其在聲樂的旋律方面，較為多樣性、豐富性，它是體現(xiàn)語言音樂化一個特征，再加上語言本身的敘述性功能，就顯得更加完美。從《傷逝》的整體來看，它的情節(jié)在發(fā)展中完全浸透了在舊社會時期封建的婚姻觀念和爭取愛情自由的抗?fàn)幘瘛Ｐ麛⒄{(diào)和詠嘆調(diào)的結(jié)合，同時更好地運用發(fā)揮了音色在劇中的對比和調(diào)節(jié)?！秱拧芬魳返膽騽⌒郧楣?jié)突出，表現(xiàn)在音樂中的樂句、樂段、曲式結(jié)構(gòu)等風(fēng)格特點上都有著極其細(xì)微的力度、速度、調(diào)性、色彩、節(jié)奏及休止的變化。在根據(jù)人物的思想、心理、音樂等方面都和音樂的戲劇性有著密切的聯(lián)系，《傷逝》是一部有著特定性格的人物形象的劇作，都體現(xiàn)的是活生生的人物心理動作，語言動作和音樂相互結(jié)合的戲劇性作品，它本身就富有戲劇性的旋律。

歌劇《傷逝》中的愛情三部曲—— 《一抹夕陽》、《風(fēng)蕭瑟》、《不幸的人生》都是抒情性的唱段，它闡述了子君內(nèi)心深處的獨白，又加上了比較歌唱性的表現(xiàn)?！兑荒ㄏ﹃枴肥侵魅斯泳c涓生愛情的開始，夕陽西下，子君佇立窗前，少女的情思，少女的癡情體現(xiàn)了抒情性的唯美，子君的心情始終難以得到平靜，思緒重重之中，感覺自己就好比一只出籠的小鳥，一條破網(wǎng)的魚兒，急切地想沖開封建家庭的牢籠，勇敢去追求自己幸福，帶著渴望和期待唱出自己紛繁復(fù)雜的心境。歌詞十分優(yōu)美，詩情畫意般的刻畫了子君懵懂天真的“小女孩”性格。《風(fēng)蕭瑟》是女主人公最具代表意義的詠嘆調(diào)之一，也是整部歌劇中能把子君情緒表現(xiàn)得淋漓盡致的詠嘆調(diào)。它描述子君和涓生在短暫的幸福愛情生活遭到打擊之后，又遭受了沉重的生活打擊，致使涓生就此失去工作，家庭生活變得拮據(jù)，子君通過變賣衣物來維持“幸?！钡拿悦Ｉ睢Ｃ枥L了女主人公子君在經(jīng)歷過生活的種種艱辛和苦難之后，完全徹底的從一個天真無邪的少女變成了一個迷茫的少婦形象。對生活開始一味的抱怨和訴斥，面對落葉敘述子君愛情的不幸，從中加入了戲劇性和抒情性的結(jié)合，把整個愛情故事情境化，整個子君形象顯得更加鮮明、真實。從整個故事情節(jié)來分析，詠嘆調(diào)《不幸的人生》描述的是涓生和子君的在經(jīng)歷了美好幸福的愛情后，面對突如其來的破碎，子君無法面對社會的壓力和內(nèi)心深處的絕望，對生活最終失去了信心，只能帶著對涓生的眷戀，走向生命的盡頭，結(jié)束了她不幸的人生。夾雜著悲涼、絕望、無助的思想情緒，女主人公對以往愛情生活的眷戀，及對愛人訣別的失望和對現(xiàn)實的懼怕，生動地塑造了整個女主人公形象的感情基調(diào)，做到了戲劇與抒情的相結(jié)合，把劇情的整個“悲”完美的體現(xiàn)出來。對自身感情迷茫失措的子君，她不再擁有以往的可愛和單純，在天真的感情、盲從的愛情、冷漠的家庭和無情的社會面前，她沒有任何選擇，只能一步一步地邁向自己挖掘的墳?zāi)?，為自己的人生留下了一串省略號。三首具有代表性的詠嘆調(diào)，在歌劇抒情性和戲劇性的結(jié)合方面表現(xiàn)的尤為鮮明和生動，體現(xiàn)了歌劇本身的音樂特點。

就整部歌劇的語言來分析，它的音樂整個造型是從歌劇音樂的每一個樂句及其旋律及在故事情節(jié)的發(fā)展上為出發(fā)點，鮮明的體現(xiàn)了子君在語言情態(tài)和感情語調(diào)的變化，劇中除了特定情節(jié)性獨唱外，還有一些具有戲劇性人物在同臺相互交流的對唱和重唱部分，更多的形式加入，更加升華了歌劇本身的戲劇性和抒情性。

四、歌劇《傷逝》對中國歌劇的影響

《傷逝》的創(chuàng)新為中國歌劇的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)，它是一部藝術(shù)性與個性化創(chuàng)作比較突出的作品。該歌劇子君的人物形象及心理活動貫穿整個劇情，不管是對自由的向往，還是對愛情的渴望，都要深入的理解和分析，做到真正的“情之相通，美在其中”，把含蓄的情感展現(xiàn)出來。《一抹夕陽》、《風(fēng)蕭瑟》、《不幸的人生》都是代表性比較強(qiáng)的作品，其主要目的是為更多聲樂愛好者在學(xué)習(xí)演唱作品的基礎(chǔ)上，能對歌劇有一個全新的理解方法，在心中建立一個正確的坐標(biāo)。本人對其進(jìn)行了創(chuàng)作思維的探討，深入剖析了歌劇在演唱方面的一些拙見，希望初學(xué)者能加以借鑒，共同為聲樂教育做一點有用之事。

［1］韋明.中國歌劇音樂劇散論 ［M］.上海:中國文聯(lián)出版社.2008.

［2］余俊.歌劇的音樂語言 ［M］.北京:人民音樂出版社.2011.

［3］魯迅.傷逝 ［M］.北京:中國青年出版社，2004.

［4］姚桂麗.傷逝·在中國歌劇歷史上的地位 ［D］.新西部.2005.