官窯危機(jī)

施泳峰

洪武二年（1369年），明太祖朱元璋在江西景德鎮(zhèn)設(shè)置了官窯御器廠，專門為宮廷生產(chǎn)御用瓷器；后在宣德年間確立了官窯瓷器書寫年號(hào)款的制度。但是，在正統(tǒng)、景泰、天順三朝，由于政治動(dòng)蕩， 景德鎮(zhèn)官窯瓷器的生產(chǎn)陷于低落，迄今為止還沒(méi)有發(fā)現(xiàn)這一時(shí)期具有明確紀(jì)年的官窯器物，因此學(xué)術(shù)界稱之為“空白期”。

雖然正統(tǒng)、景泰、天順三朝的青花瓷器，就官窯生產(chǎn)來(lái)說(shuō)情況仍較為模糊，但是就民窯生產(chǎn)來(lái)說(shuō)，事實(shí)上是從未中斷過(guò)的，甚至于還生產(chǎn)出了許多制作相當(dāng)精細(xì)的器物。

官窯暫歇 民窯居上

宣德十年（1435年），明宣宗朱瞻基病逝，其年僅9歲的長(zhǎng)子即皇太子朱祁鎮(zhèn)即位，定年號(hào)為“正統(tǒng)”，歷史上稱其為“明英宗”。朱祁鎮(zhèn)即位初期，以“三楊”（楊士奇、楊榮、楊溥）主持政府事務(wù)，繼續(xù)推行其祖父仁宗朱高熾和其父親宣宗朱瞻基的各項(xiàng)政策，從而使得“仁宣之治”得以延續(xù)下去。但是，隨著“三楊”的相繼去世與引退，以司禮監(jiān)秉筆太監(jiān)王振為首的宦官集團(tuán)勢(shì)力急劇上升，他們排除異己、陷害忠良、獨(dú)攬朝政，明朝的政治統(tǒng)治日趨腐敗。正統(tǒng)十四年（1449年），蒙古的瓦剌部落首領(lǐng)也先率領(lǐng)軍隊(duì)入犯中原。在王振的極力鼓動(dòng)之下，朱祁鎮(zhèn)決定御駕親征。但在河北懷來(lái)的土木堡，朱祁鎮(zhèn)率領(lǐng)的20萬(wàn)精銳部隊(duì)被也先率領(lǐng)的蒙古騎兵包圍，最終全軍覆沒(méi)，朱祁鎮(zhèn)本人也成為了俘虜，史書上稱之為“土木堡之變”。

正統(tǒng)年間景德鎮(zhèn)官窯曾經(jīng)一度停止燒造，后來(lái)雖然恢復(fù)，但是燒造規(guī)模呈現(xiàn)萎縮的狀態(tài)。相反，景德鎮(zhèn)民窯的生產(chǎn)卻是從未間斷，產(chǎn)品質(zhì)量甚至接近官窯的水準(zhǔn)。正統(tǒng)元年（1436年），“江西浮梁縣（即景德鎮(zhèn)）陸子順進(jìn)瓷器五萬(wàn)余件，上（即明英宗）令送光祿寺充用，賜鈔償其值”；正統(tǒng)三年（1438年），“都察院出榜，禁江西瓷器窯場(chǎng)燒造官樣青花白地瓷器于各地貨賣及饋贈(zèng)官員之家，違者正犯處死，全家謫戍口外”。（《明英宗實(shí)錄》）由此可見(jiàn)，由于民窯生產(chǎn)的工藝水準(zhǔn)已經(jīng)接近了官窯，使得當(dāng)時(shí)的明朝政府不得不采取貿(mào)易保護(hù)主義，對(duì)景德鎮(zhèn)的民窯采取打壓措施。

正統(tǒng)青花瓷器的青花以國(guó)產(chǎn)青料為主，極少數(shù)摻和有宣德青花所用的“蘇麻離青”料，青花發(fā)色藍(lán)中泛灰，濃淡不一，以深沉幽暗的居多，暈散現(xiàn)象較為少見(jiàn)。在青料堆積的地方有黑褐色斑點(diǎn)，撫摸有凹凸不平感；在青料淡薄的地方呈青灰色，或微泛藍(lán)色。

繪畫風(fēng)格給人以清新酣暢之感，采用勾勒渲染相結(jié)合的繪畫技法，勾勒的線條有輕重粗細(xì)的變化，渲染的部分有深淺濃淡的色澤差異。運(yùn)筆純熟自如，筆劃粗重灑脫，頗具宣德青花的遺韻。

器物的胎體有粗細(xì)之分，細(xì)者潔白細(xì)膩，粗者白而不膩，底部多為細(xì)砂底，有火石紅現(xiàn)象。器物造型飽滿，常見(jiàn)有雙耳瓶、三足爐、筒爐、龍缸、小魚缸、筆架、梅瓶等。

官窯無(wú)蹤 民窯代表

由于朱祁鎮(zhèn)在“土木堡之變”中被俘，因此朱祁鎮(zhèn)的生母孫太后（即明宣宗朱瞻基的皇后）不得不以明宣宗朱瞻基的次子郕王朱祁鈺為皇帝，定年號(hào)為“景泰”，歷史上稱其為“明景帝”。朱祁鈺即位后，在吏部尚書王直、兵部尚書于謙等人的支持下，誅殺了宦官王振的余黨，使得明朝的政治面貌為之煥然一新。隨后，在兵部尚書于謙的指揮下，明軍成功地?fù)敉肆艘蚕嚷暑I(lǐng)的蒙古軍隊(duì)，取得了北京保衛(wèi)戰(zhàn)的勝利，明朝的統(tǒng)治轉(zhuǎn)危為安。不久，也先放回了被俘虜?shù)闹炱铈?zhèn)，但朱祁鎮(zhèn)回到北京后，雖被尊為“太上皇”，卻被軟禁在北京紫禁城內(nèi)的南宮長(zhǎng)達(dá)7年之久。

景泰年間，景德鎮(zhèn)曾經(jīng)遭遇數(shù)次大旱，造成大面積的饑荒，嚴(yán)重影響了景德鎮(zhèn)當(dāng)?shù)孛窀G瓷器的生產(chǎn)，因此流傳下來(lái)的景泰青花瓷器的數(shù)量并不是很多。景泰青花瓷器的考古發(fā)掘出土僅有2次，均于1974年在江西景德鎮(zhèn)發(fā)現(xiàn)。在景德鎮(zhèn)東郊的景泰四年（1453年）嚴(yán)昇墓中出土有青花雙耳瓶、爐、碗、碟等7件青花瓷器，在景德鎮(zhèn)北郊觀音閣的景泰七年（公元1456年）袁龍貞墓中出土有青花方瓶、方耳爐、碗、碟等7件青花瓷器。這14件出土的青花瓷器成為景泰青花瓷器斷代的標(biāo)準(zhǔn)器。

景泰青花瓷器的青花采用國(guó)產(chǎn)青料，因青料中的含鈷量較低而使得紋飾圖案較為清晰，比較適合描繪人物活動(dòng)的場(chǎng)面。青料濃厚處的發(fā)色呈深藍(lán)色，色澤偏灰黑色，并有褐色斑點(diǎn)；青料較薄處的發(fā)色較為清淡，呈灰綠色，色澤不夠鮮艷。

繪畫題材大多來(lái)源于日常生活，有很強(qiáng)的寫實(shí)性。人物畫成為景泰青花瓷器最為突出的裝飾紋樣，有歷史故事、人物故事、神仙佛像、高士圖、嬰戲圖等，人物形象生動(dòng)，繪畫線條清晰。比如：歷史故事中的垂柳常用連續(xù)的“人字紋”表示，人物故事中常有左右飄拂的鏈條或彈簧狀卷云，神仙佛像的身后常有一輪光環(huán)，高士圖常伴以禮帽狀花草，嬰戲圖中的嬰兒面容健壯。

器物的胎體粗糙，底部為白砂底。釉色白中泛青，釉層較厚，有細(xì)小氣泡。底足打磨圓熟，呈“燈草梗”狀。常見(jiàn)的器物有梅瓶、長(zhǎng)頸雙耳瓶、方耳香爐、凈水碗、小碟等。

官窯疲軟 民窯喘息

天順元年（1457年）正月，朱祁鈺病重，無(wú)法親理朝政。徐有貞、石亨等大臣打開(kāi)了南宮的大門，迎立“太上皇”朱祁鎮(zhèn)復(fù)位，并定年號(hào)為“天順”，史書上稱之為“奪門之變”。朱祁鎮(zhèn)也由此成為明代歷史上惟一擁有兩個(gè)年號(hào)的皇帝。在病榻之上的朱祁鈺聞知此事后，受到驚嚇，不久就去世了。朱祁鎮(zhèn)復(fù)辟之后，大肆清算朱祁鈺的舊臣，誅殺了在北京保衛(wèi)戰(zhàn)中立下大功的于謙。天順三年（1459年），在“奪門之變”中立有大功的忠國(guó)公石亨，倚仗朱祁鎮(zhèn)的寵信，飛揚(yáng)跋扈，橫行不法，被以謀叛罪下獄并死于獄中。天順五年（1461年），司禮監(jiān)掌印太監(jiān)曹吉祥等人試圖發(fā)動(dòng)政變，另立新君，但以失敗告終，史書上稱之為“曹石之變”。天順八年（1464年），朱祁鎮(zhèn)病重去世，皇太子朱見(jiàn)深即位，就是歷史上的成化皇帝。

天順年間景德鎮(zhèn)的制瓷業(yè)重新走向穩(wěn)定，產(chǎn)品的制作風(fēng)格趨于淡雅精致。但是，官窯的生產(chǎn)卻是時(shí)斷時(shí)續(xù)，天順元年（1457年）明英宗就曾指派宦官到景德鎮(zhèn)監(jiān)督官窯的燒造；天順三年（1459年）明英宗又減少了原定燒造的13.3萬(wàn)件官窯瓷器中的8萬(wàn)件。這表明，當(dāng)時(shí)官窯的燒造情況并不樂(lè)觀，甚至于無(wú)法完成宮廷的燒造任務(wù)。因而民窯得到了喘息的機(jī)會(huì)，一些燒造質(zhì)量較高的民窯瓷器脫穎而出。

天順青花瓷器的青花使用國(guó)產(chǎn)青料，青花發(fā)色以深藍(lán)色為主，有濃淡兩種發(fā)色，顏色深沉似宣德青花，淡雅柔和似成化青花。

繪畫風(fēng)格趨于淡雅，布局疏朗，秀麗宜人。花卉紋的繪法常以青花勾勒出輪廓，然后在輪廓線外采用渲染技法繪出圖案，花瓣則有單瓣、復(fù)瓣之分。人物畫的水平普遍不高，畫面稚拙、生硬、呆板，比例失調(diào)。“云氣紋”的形狀如靈芝或如意云頭，以粗線條為輪廓，以細(xì)線條作裝飾，成為天順青花瓷器的繪畫特征。

器物的胎體厚重，修胎粗糙，分段制作的接痕明顯。釉面滋潤(rùn)細(xì)膩，略呈淺鴨蛋青色。器物造型清秀，常見(jiàn)有梅瓶、蓋罐、長(zhǎng)頸瓶、三足爐、碗、盤等。