華文網絡文學發展概論

何 弘

(河南省文學院，鄭州 450008)

盡管目前網絡文學已成為一個使用相當廣泛的概念，但對其內涵和外延卻沒有一個公認的明確定義。我把網絡文學理解為依托網絡完成從創作、發布到閱讀全過程的文學作品。之所以有這樣的界定，主要是期望能夠給網絡文學劃出一個邊界，因為所有的文學作品都可以在網絡上傳播，而且事實上現在絕大多數傳統文學作品也都有了電子版。如果把網絡文學定義為在網絡上傳播的文學作品，實際上等于把所有文學作品都囊括在內，也就取消了網絡文學與傳統文學的界限，這樣，研究網絡文學獨特的文本特征、審美特征等也就失去了依據。

從這樣的界定來理解網絡文學，從狹義上講，網絡文學主要指在一定商業模式影響下依托網絡產生的文學作品，其中絕大多數是類型小說，目前所謂的網絡寫手、網絡作家基本指的就是這一類作品的創作者；從廣義上講，還應把諸如在博客、微博、微信以及眾多在同仁文學網站上寫作發表的隨筆、散文、詩歌、小說等各種文體包括在內，這樣的作品大多是在某一特定圈子內傳播，其中一部分會向外流傳并進入大眾的視野。

網絡文學的發展就目前情況看，前期處于自由發展階段，主要延續了傳統文學寫作的路子，隨后在商業資本的作用下建立起了自己的商業模式，并迅速走向了以類型小說創作為主的發展階段；然后由于移動閱讀的普及，網絡文學的寫作開始走出類型小說的藩蘺，向多樣化方向發展。當然，在商業化的網絡文學日趨繁榮的同時，其實更有大量的文學愛好者一直在自己的博客、微博、微信中寫作，這種寫作基本走的是傳統寫作的路子，只是更加隨意，碎片化現象特別突出；還有大量文學愛好者，通過建立網站等方式，發表自己的詩歌、散文等作品，相互交流、欣賞，具有文學沙龍的性質，這種寫作除網絡交流的特征外，基本保留了傳統寫作的全部特點，比如眾多舊體詩詞、詩歌網站等。這種博客和沙龍寫作更多地延續著文學傳統，但顯然有了更充分的交互性，是不可忽視的文學力量和文學現象，只是目前沒有得到充分的重視。

下面我們大致按小說類型的發展順序對網絡文學的走向進行簡單的梳理。

一、延續傳統的言情期

研究任何一種文學樣式，大家總是習慣追溯到其最初的源頭。自有電腦以來，就有在電腦上完成的寫作；自有網絡以來，就有在網絡上完成的寫作和傳播。只是，最初的寫作一定是延續傳統完成的，并不具有全新的品格。

第一篇中文網絡文學作品到底是什么？大家可能會有不同的看法，依黃紹堅的觀點，第一篇中文網絡文學作品是雜文《不愿做兒皇帝》，作者是美國普林斯頓大學的張郎郎，發表于1991年4月16日出版的《華夏文摘》第3期。

對于目前網絡及相關研究者普遍認同的旅美作家少君(錢建軍)發表于《華夏文摘》1991年第4期(4月26日出版)的作品《奮斗與平等》是第一篇中文網絡小說的說法，黃紹堅并不認同。他認為，《奮斗與平等》一文是少君以“馬奇”的筆名，最早發表于1991年4月號的《中國之春》“生存者自述”欄目中，1991年4月26日《華夏文摘》第4期只是進行了轉載，文末已注明“《中國之春》供稿”，同樣署名“馬奇”。因此，《奮斗與平等》不能算原創網絡文學作品。并且，《奮斗與平等》是以第三者的口吻講述的奮斗和“成功”經歷，類似于目前流行的“口述實錄”，因而，《奮斗與平等》更應該被看作是一篇散文。而少君本人則非常認同《奮斗與平等》是“第一篇網絡小說”的說法。1999年4月25日，少君在美國哈佛大學燕京學社所作的題為《網絡文學的前景與問題》的演講中說：“《華夏文摘》，在思國懷鄉深情中應運而生……從一九九一年第四期的第一篇留學生小說《奮斗與平等》到后來連載十四期的《回國求職隨筆》,都在留學生和華人社會中引起極大的反響。”這一演講，后來被少君本人寫成文章《〈網絡哈佛〉——哈佛大學紀行》。

黃紹堅認為，第一篇中文網絡小說應是小小說《鼠類文明》(作者佚名)，發表于1991年11月1日出版的《華夏文摘》第31期。

但正如我于文初所說，這樣的追溯大概只有學術的意義，讀者對這樣的作品基本不怎么認可。因為這些作品從內容到形式都沒有顯示出任何網絡特色，僅僅是首發在網絡上而已。相信這樣的作品還有很多，因為既沒有文本的意義，又沒有爭得第一，大家也就失去了關心的興趣。

目前，中文網絡文學界基本把臺灣的痞子蔡于1998年在BBS上發表的《第一次親密接觸》看作是第一篇真正的中文網絡小說。當然從學術意義上講，這個說法肯定不夠準確，但網絡文學進入大眾視野并具有了可以指認的網絡特征，無疑是從《第一次親密接觸》開始的。實際上在此之前的1997年11月2日凌晨，老榕在四能利方論壇上貼出的《10.31大連金州沒有眼淚》已經引起了很多人的關注。只是這篇因中國足球隊失利而宣泄情緒的短文并不具有文學上的意義，因而很少被納入網絡文學研究的范疇。

仔細閱讀《第一次親密接觸》，可以發現，它顯然是“御葉流溝”故事的網絡翻版，除貢獻了一些至今被很多人掛在嘴邊的俏皮句式外，它和其他許許多多的浪漫言情小說并沒有太大的區別。它的特殊之處在于，它是在BBS上一篇篇貼出來的，描寫的是與網絡相關的生活。從文學品質上說，仍然是延續傳統的。

實際上，早期的網絡文學作品大多如此。

在痞子蔡的影響下，大陸很多人也紛紛跟風，開始進行網絡小說寫作，他們大多沿襲著痞子蔡的言情路線寫不同形式的言情小說。痞子蔡雖以“痞子”自稱，實際上他的寫作盡管語言機智俏皮，給人耳目一新之感，但基本上走的是純情路線。之后的言情小說，則于純情、唯美、浪漫之外，多了不少渲染痞氣、匪氣、頹廢之氣的作品。比如1998年第6期的《天涯》就刊登了一篇網絡小說《活得像個人樣》。這篇網絡小說曾在電子公告欄上多次輾轉張貼，而且不見了署名，但原作者應該為邢育森。這部作品顯然與痞子蔡的純情有著很大的區別。

在早期的網絡寫手中，與邢育森齊名的是寧財神和李尋歡，當時有所謂網絡文學“三駕馬車”之稱。寧財神早期同樣寫具有濃郁網絡風格的言情小說，相對痞子蔡故事的感人、情感的純真，寧財神能讓人記住的是他語言的幽默、刁鉆，通俗地說，善耍貧嘴是他最大的特點。多年之后使之進一步走紅的電視劇《武林外傳》依然延續了這種風格。實際上，當年寫網絡言情小說的男寫手，行文風格與寧財神大都一路。李尋歡早期創作出版有《迷失在網絡中的愛情》《邊緣游戲》等，到2002年推出《粉墨謝場》，他基本上退出了網絡文學寫作，放下李尋歡這個借自古龍小說的筆名，以其本名路金波活躍于出版界。

安妮寶貝是以網絡寫手聞名的一位女作家。她雖然戴著知名網絡作家的桂冠，實際上她的寫作更近于傳統。應該說，安妮寶貝以傳統文學典雅、精致的方式表達了她邊緣化的生活方式，感覺的敏銳、情感的細膩使其作品具備了傳統優秀文學作品的品格。只是，作為網絡從業者而且原發于網絡并由此得以傳播的方式，使其被置身網絡作家陣營中。安妮寶貝的作品包括長篇小說、短篇小說集、攝影圖文集、隨筆集等，如《告別薇安》《八月未央》《彼岸花》《薔薇島嶼》《清醒紀》《蓮花》《素年錦時》《眠空》等。她的作品實際上主要是通過實體出版實現贏利的，以目前網絡文學點擊付費的方式，她成為“大神”的概率不會很高。

三十的《與空姐同居的日子》名字雖艷，實際上走的是純情的路線。這部作品發表時已經是2005年了。這部小說之所以受到年輕人的熱捧，首先在于它很好地描寫了年輕人的生活方式、思維方式和情感指歸，其實得益于它清新的語言風格，而言情小說最重要的恐怕還是感人的純情。這部作品同樣因實體出版和電視劇改編而最終實現了收益。

這一時期，比較有名的網絡言情小說還有《成都，今夜請將我遺忘》《此間的少年》《小妖的網》《舊同居時代》等。

總體來說，這個時期的網絡文學創作基本處于萌芽期，完全是自由發展的狀態。這個時期的網絡文學創作基本沒有功利目的，所有的寫作完全出自表達的需要。從文本形態上說，雖然不少作品的內容與網絡有關，從而使其被貼上網絡文學的標簽，但總體上說與傳統文學并沒有太大的不同。在傳播媒介改變的初期，用新瓶裝舊酒是一種非常普遍的現象，網絡文學發展的初級階段也是如此。

二、追求創新的幻想期

實際上，遠在網絡言情小說興盛之初，很多網站經營者就做起了通過網絡文學發財的美夢。在當時那個缺乏監管的自由發展年代，盜版成為吸引讀者的重要手段，《大唐雙龍》《星戰英雄》等原本在紙媒連載的作品，成為各網站拉攏讀者的重要籌碼。這些作品雖非原創于網絡，但通過網絡得到了廣泛傳播，這也讓眾網站經營者看到了網絡與文學聯姻的美好前景。實際上，網絡言情小說已經顯露出其巨大的商業潛質，這也堅定了文學網站經營者的信心。

這個時期，網絡文學仍然大體在自由發展，基本上延續著民間文學、通俗文學一貫的發展路徑。言情之外，志怪傳奇是其另一大端，如《山海經》和《聊齋志異》。網絡文學在言情小說興盛之后，通俗文學其他類型的作品也開始紛紛登場。

應該說，網絡文學發展到這個階段，已顯示出了它追求新變、想像力飛揚的良好態勢，并由此確定了一個時期網絡文學的基調。

最先在新浪網金庸客棧上面連載的今何的《悟空傳》，是發表較早的具有鮮明網絡風格的網絡小說，2001年由光明日報出版社出版，反響強烈。作品借鑒周星馳《大話西游》對經典名著《西游記》的處理手法，重新以現代人的角度來解讀或者說解構這部作品，顯得另類、奇幻，對網絡小說的發展具有開創性意義。

發表于2002年的林長治的《沙僧日記》大約是受到了《悟空傳》的啟發，這部借助沙僧的口吻、以日記的形式講述師徒一行去西天取經路上的各種搞笑片段的作品，顯然具有無厘頭的風格。

天下霸唱的《鬼吹燈》始自2006年，是又一部具有開創性意義的網絡文學作品。這部充滿懸疑探險色彩的盜墓尋寶小說，前后兩部共八卷，分別是《精絕古城》《龍嶺迷窟》《云南蟲谷》《昆侖神宮》《黃皮子墳》《南海歸墟》《怒晴湘西》《巫峽棺山》。這部小說既有民間傳說、歷史掌故做支撐，同時又富有奇幻的想像力，一時受到廣泛追捧。它在開啟“盜墓小說”這個類型的同時，更是直接促進了玄幻、探險小說的勃興，對網絡小說的發展產生了重大影響。

另一部在網上廣受追捧的盜墓小說是南派三叔的《盜墓筆記》。這部作品首發于起點中文網，到2011年底才全部完結，共有八卷。《盜墓筆記》和《鬼吹燈》都有全本實體書出版，并由此獲得了巨大的收益。

盜墓小說雖然一時大熱，實際上繼《鬼吹燈》和《盜墓筆記》之后，并沒有得到廣泛認可的作品出現。倒是玄幻小說一直在非常穩定地發展，至今仍是網絡文學的一種主要小說類型。中國的玄幻文學基本上是在中國的武俠小說、傳統志怪小說、民間傳說、神話故事以及西方的科幻小說、魔幻小說的基礎上形成的，并長期占據網絡小說的主流地位，這從早期重要網絡文學網站如幻劍書盟等名稱中就可以看出來，目前在網絡文學界影響巨大的起點中文網也是在玄幻文學協會的基礎上成立的。該類型產生了一大批影響廣泛的作品，如《小兵傳奇》《誅仙》《星辰變》《盤龍》《飄渺之旅》《魔易乾坤》《歧天路》《白狐天下》《知北游》等等。

應該說，在網絡小說寫作全面商業化之前，即使是那些玄幻小說的作者，還是非常注重作品的文學性的。那多曾以“過千山”的筆名在“龍的天空”網站發表過科幻小說《樓蘭》，后以《靈異手記》成為知名的網絡懸疑小說作家。對于網絡文學今天的狀況，那多覺得：“網絡文學和當年相比已經變了味了。當年網絡文學還比較注重文學，和傳統文學還沒太多區別，但現在大不相同了，最大的問題就是注水太多。” 可見當時的網絡文學創作還是把文學性放在重要地位的。

歷史從來都是小說寫作的重要資源，中國古典小說如此，如《三國演義》《水滸傳》等；中國新文學如此，如《李自成》《張居正》和二月河清帝系列等；網絡小說同樣如此。

多年來，在傳統出版領域，歷史小說一直是一個廣受讀者歡迎的品種，這種情況自然在網絡小說創作中得到延續。應該說，網絡歷史小說確實出現了很多優秀的作品，而且其創作勢頭至今仍在延續。

早期的一些網絡歷史小說，也許受到了《悟空傳》《沙僧日記》的啟發，把傳統歷史小說中的某個人物摘出來重新書寫，于是成為別有意味的新作品。如第的《天生郭奉孝》《我是阿斗，我不用人扶》等均是對三國中不起眼人物的重新書寫，讓人讀來耳目一新。實際上，“說三國”在中國歷史上本就是一個養活了很多人的行當，《三國演義》本就是說書人的話本，至今評書藝人“說三國”的也不少，易中天也因“說三國”而一時大火，甚至職場等各行當也都有“說三國”的人在。所以，三國類小說在網絡文學中不斷有新作問世。

明清兩代也是歷史小說作者鐘愛的朝代，客觀原因是這兩個朝代離我們相對較近，而且因為明代從南美大陸傳來的農作物改變了過去中國人的生活方式，飲食等與現在更為接近，同時有大量的史料被保存了下來。在傳統文學領域，熊召政靠《張居正》獲得茅盾文學獎，二月河靠十三卷清帝小說而名聲大躁。網絡寫手當然會由此得到啟發，去從事明清歷史小說的創作。而網絡寫手的寫作，也許還有一點，大約直接或間接受到了黃仁宇《萬歷十五年》書寫方式的影響。

寫明代的網絡歷史小說，最有名的當然是當年明月的《明朝那些事》。這部作品2006年3月在天涯社區首次發表，2009年3月21日連載完畢，邊寫作邊集結成書出版發行，一共7本。作品描寫了從朱元璋出生到崇禎帝自縊明朝三百年間的一些歷史故事，把具體人物作為主線，以小說筆法寫歷史事實的方式，全面展示了明朝十七帝和其他王公權貴以至小人物的命運。《明朝那些事》是迄今為止最成功的網絡歷史小說，由此開啟的明朝熱至今不絕，如《官居一品》就明顯受到該作的影響。

到目前為止，中國各個朝代都有網絡小說描寫過，甚至外國的歷史也有作品描寫，如冬天里的熊的《戰國福星大事記》描寫的就是戰國時期的日本。

如果說大量網絡歷史小說都是在以幽默的語言講述種種好玩的故事的話，天使奧斯卡的《1911新中華》則顯示了“我生國亡，我死國存”的鐵血豪情。

網絡歷史小說的進一步發展，或者說與其他類型小說的混血，使之出現了一個廣受歡迎的新類型——穿越小說。穿越小說的主要特征就是主人公由于某種原因從其原本生活的年代離開、穿越時空，到了另一個時代，在這個時空展開了一系列的活動。穿越小說借鑒了玄幻、科幻小說的幻想性，以武俠、歷史、言情為架構，專注于敘述主人公在兩種時空下的生活狀態和沖突、雙重生活經歷的交叉體驗等。穿越小說使寫作者放開了歷史規定性等各種束縛，給作者打開了無限的想像空間，從而能更好地滿足讀者的好奇心理和內在欲望。穿越小說使作品獲得了一種新的假定性，可以隨意推演現代人面對古代生存環境和生活經驗的處理方式，或古代人處理現代環境與經驗的方式，這使作品的表現空間得到極大的拓展。當然這是就好的方面而言的，從負面來說，穿越小說大大降低了歷史小說的寫作門檻，使眾多不具備足夠歷史知識的作者紛紛寫作此類小說，導致大量作品經不起推敲，成為“一群網絡文學愛好者的集體意淫”。

實際上，穿越并非網絡小說的原創，古往今來有許許多多穿越作品，中西方小說有，電影也有，特別是美國科幻電影有大量穿越時空的內容。只是在網絡化背景下，這個類型得到了空前的繁榮。

在網絡上較早被熱捧的穿越小說應該是《尋秦記》。所以穿越小說早期走的主要是男主人公和武俠的路子。而男主角穿越小說后來基本發展為架空歷史這么一種類型，如《新宋》《官居一品》等。架空小說的一個類型是異界小說，如《浮生縈云蠱圣獸血沸騰》《惡魔法則》《天驕無雙》《紫川》《斗羅大陸》《絕世唐門》《秒殺》等。

之后，穿越的主角變成女性，現在網絡上流行的穿越小說主角大都是女性，極端浪漫的情愛成為小說的主要內容，以至女主角穿越小說成為女性言情小說的一個重要分支。

2007年是網絡小說的“穿越年”。在網絡上風靡之后，各出版社紛紛跟風，出版了大量穿越小說實體書。如作家出版社2007年簽下了《木槿花西月錦繡》《鸞》《迷途》《末世朱顏》“四大穿越奇書”等。

穿越小說涵蓋了中國歷史上的各個朝代，如夏代的《巫頌》， 商代的《極品醫仙》《穿越殷商朝》，周代的《大周王族》《雙闕》，春秋的《大爭之世》《楚氏春秋》，戰國的《大趙風云錄》《至尊圣人》， 秦代的《尋秦記》《刑徒》，漢代的《大漢帝國風云錄》《大漢龍騰》，三國的《惡漢》《曹賊》，晉代的《上品寒士》《晉血》，南北朝的《斗鎧》，隋代的《家園》《江山美人志》，唐代的《唐磚》《大唐酒徒》，五代十國的《天下節度》《五代竊國》，宋代的《邊戎》《宋時歸》, 元代的《蟻賊》《普天之下》，明代的《竊明》《回到明朝當王爺》《錦衣夜行》等。

而穿越小說描寫最多的則是清朝，它以2006年金子的《夢回大清》為標志，成為穿越小說的一大熱點，以致有了一個專屬名詞：“清穿”。“清穿”小說已經出了近50種，如《謀嫡誘色》《迷失在康熙末年》《篡清》《亂清》《中華異史》《禍害大清》《重生于康熙末年》《伐清》《獨步天下》等。當然其中最有名的是流瀲紫的《后宮甄嬛傳》和桐華的《步步驚心》。

穿越小說保持著旺盛的勢頭，其作者也以群體的方式引起關注，如藤萍、桐華、匪我思存、寐語者被稱為“四小天后”，辛夷塢、顧漫、繆娟、金子、李歆、姒姜被稱為“六小公主”，滄月、木然千山、明曉溪、米蘭lady、妖舟、唐七公子、媚媚貓、愛爬樹的魚被稱為“八小玲瓏”等。

總體來說，在寫實的功力和表達的技巧上，網絡作家與傳統作家還存在著較大的差距。網絡文學追求創新，相較傳統作家，優勢在于其想像力的飛揚。網絡文學的創新追求，使幻想成為網絡文學獲得自身類型認同的一個重要標志，也是目前網絡小說的一個重要特征。

三、商業主導的類型期

網絡文學在發展的過程中，從早期的延續傳統向求新求變轉化，并逐漸形成了以“幻想”為標志的特征。網絡文學基本沒有進入的門檻，這使很多剛剛進入的寫作者往往選擇以模仿跟風的方式進行寫作，于是一些文學類型被不斷強化，最終形成若干類型。

實際上，通俗文學、流行文學基本都是類型化的。特別是當它與商業結合的時候，走類型化的道路幾乎是一個必然的選擇。比如報紙剛剛興起時張恨水等人的“鴛鴦蝴蝶派”言情小說，再比如香港金庸等人的武俠小說等。網絡文學在其發展過程中，逐步顯示出商業價值，并尋找到了一定的商業模式。于是資本開始介入，特別是盛大中文網對一系列網站的收購，使網絡文學真正邁向商業化的道路，并確立起商業模式，促使了網絡類型小說的空前繁榮。

通常，我們把在題材選擇、結構方式、人物造型、審美風格等方面具有相對固定模式、讀者對其有固定閱讀期待的小說樣式稱為類型小說。

類型小說可分為幾個不同的大類，各個類型中又可細分為若干個子類型。目前網絡類型小說大致包括以下類型：

玄幻，包括東方玄幻、遠古神話、異術超能、變身情緣、王朝爭霸、轉世重生、異世大陸等子類型；

奇幻，包括西方奇幻、吸血家族、魔法校園、異類獸族、領主貴族等子類型；

武俠，包括傳統武俠、歷史武俠、浪子異俠、諧趣武俠、快意江湖等子類型；

仙俠，包括現代修真、洪荒小說、古典仙俠、奇幻修真、遠古神話等子類型；

都市，包括都市生活、恩怨情仇、青春校園、都市異能、都市重生、耽美小說、同人小說、BL小說、合租情緣、娛樂明星、諜戰特工、愛情婚姻、鄉土小說、國術技擊等子類型；

言情，包括純愛唯美、品味人生、愛在職場、菁菁校園、浪漫言情、千千心結、冒險推理等子類型；

歷史，包括架空歷史、歷史傳記、穿越古代、外國歷史等子類型；

軍事，包括戰爭幻想、特種軍旅、現代戰爭、穿越戰爭等子類型；

游戲，包括虛擬網游、游戲生涯、電子競技、游戲異界等子類型；

體育，包括弈林生涯、籃球運動、足球運動、網球運動等子類型；

科幻，包括機器時代、科幻世界、駭客時空、數字生命、星際戰爭、古武機甲、時空穿梭等子類型；

靈異，包括推理偵探、恐怖驚悚、靈異神怪、懸疑探險等子類型；

盜墓、尋寶、官場、職場等也是幾種常見的類型。

類型小說的充分發育，培育了相對穩定的讀者群，并反過來影響了網絡文學的發展形態。這種類型化的寫作，作者更多在意的是語言的機辨鋒利、情節的生動曲折、細節的夸張離奇、想像的奇妙詭異，相對而言，作者對作品的價值和意義缺乏明確的追求，除部分類型外作品內容也大多與個人的生存經驗無關。

網絡文學在資本的引導下形成相對固定的商業模式之后，對網絡文學的寫作方式以至讀者的閱讀習慣都產生了巨大影響。目前的網絡小說主要采用按點擊付費的方式獲得收入，網絡寫手要想獲得更多的收入，必須發表更大量的文字并擁有更多的讀者。為保證文字量并避免讀者流失，網絡寫手通常會努力做到每天都不“斷更”，一般情況下，一個寫手每天至少更新六七千字，為拉“月票”有時甚至會更新上萬字到數萬字。對很多簽約寫手來說，每天寫一萬字，多的時候到兩萬字以上，都是很正常的。唐家三少在創作高峰的時候，一年寫了400萬字以上。這種商業模式催生的另一文學現象是，網絡小說的篇幅不斷加長，像《凡人修仙傳》達700萬字以上，而《官仙》更是達到一千多萬字。

在網絡文學的創新幻想期，網絡小說已經開始走上了類型化的道路。網絡小說前期的一些類型如盜墓小說，在《鬼吹燈》《盜墓筆記》之后，雖有不少跟風之作，但已基本沒有產生較大影響的作品；寫實的歷史作品在《隋唐三部曲》《明朝那些事兒》之后，后續之作也大都乏善可陳。

目前的網絡文學作品中，玄幻、仙俠、都市、言情、穿越類小說仍是主流，各網站的“大神”仍在駕輕就熟地繼續他們的作品，如唐家三少的《斗羅大陸II絕世唐門》，天蠶土豆的《關破蒼穹》《大主宰》，酒徒的《烽煙盡處》，夢入神機的《星河大帝》等。辰東繼《不死不滅》《神墓》《長生界》《遮天》后推出了《完美世界》；骷髏精靈在2004年創作了網游小說《猛龍過江》，后來又推出了結合科幻和玄幻特點的《機動風暴》《武裝風暴》《星戰風暴》等作品；烽火戲諸侯繼《極品公子》《陳二狗的妖孽人生》《宗教裁判所》之后推出了《雪中悍刀行》；我本純潔的《神控天下》以奇異瑰麗的想像而大受歡迎。塔讀文學推出的妖夜的《妖者為王》，一反傳統以反智反神的筆法展開故事，不是進行人的神化，而是將神人化，頗有新意；多酷文學推出的九龍逐日的《九天武帝》，則更多使用了底層和勵志的元素；若雪三千的《天才召喚師》是廣受關注的魔法異能類新作。這些都是玄幻類較有影響的作品。

科幻小說在中國的發展一直不令人滿意，劉慈欣的《三體》作為典型的硬科幻作品，一舉改變了這種狀況，受到讀者的廣泛歡迎。

仙俠類小說以我吃西紅柿的《莽荒紀》最為有名，其他如《星辰變》《凡人修仙傳》《修仙狂徒》等也很有影響。

穿越小說因《后宮甄嬛傳》《步步驚心》等被改編為電視劇而風靡一時。其實這類小說創作者甚眾，舉不勝舉。

網絡言情小說除穿越一路流行外，描寫現實的作品原本自網絡小說發端起即是大端，這類作品數量也很巨大，如《最美的時光》《我的美女老總》等。

此外如職場小說《杜拉拉升職記》，官場小說《宦海沉浮》等也都人氣極旺。

網絡文學的過分商業化，帶來的是畸形繁榮的局面。同質化、低俗化的傾向愈發明顯，對娛樂化的片面追求嚴重制約了它的健康發展，題材更新乏力、內容因循套路，已成為網絡文學發展中存在的重要問題。美國埃默里大學馬克·鮑爾萊教授在《最愚蠢的一代》中說：“人類的延續了數千年的知識、理性的傳統，也許就這樣結束了，剩下的只有娛樂和成功……他們需要老人們的聲音，告訴他們，這個世界上還有更重要的人、更重要的事。否則，他們永遠是孩子，永遠長不大。”網絡文學應該長大，網絡文學的讀者也不應該永遠是孩子。

四、多元發展的回歸期

近年來，移動互聯網的發展，改變了網絡文學單純依靠網絡點擊付費的VIP模式，使網絡文學在接續傳統的基礎上向多元化發展有了可能。同時，網絡文學相關衍生產品的開發使其獲得了更多的記得途徑，比如作為上游產品，為下游的影視、出版和游戲提供文本等。隨著無線渠道分銷、授權紙質出版、影視改編以及網游研發等渠道的開發，網絡文學必將適應新的需要而出現多元發展的局面。就目前情況看，市場格局的變動、讀者的分眾化趨勢，再加上有關方面的扶植引導，網絡文學創作已逐步向傳統文學對意義和價值追求的方向回歸，同時又具有適應傳播方式的新特點，走上多元化發展的正確道路。

網絡文學自由發展的初期是承繼傳統、關注現實的。此后，網絡文學高舉幻想的大旗獲得了自己的身份認同。但對幻想的過分強調，使之走上了玄魔化的道路，越來越與現實無關，與人的生存經驗無關，越來越追求娛樂性而忽視對價值和意義的追求。但隨著網絡文學贏利模式的改變，網絡文學在走向多元的同時，也進一步向傳統文學回歸，出現了不少關注現實的優秀作品。如《宦海沉浮》雖是一部官場小說，但其在具有網絡文學特點的同時，在表達上同樣具備傳統文學的特點，因而顯得更加厚重耐看。而《大江東去》則以個人視角回顧1978年后的歷史，同樣具有傳統文學的品格，因而獲得了中宣部“五個一工程”獎。應該說，對現實的關注是網絡文學向主流化、經典化方向邁出的重要一步。

在網絡文學自由發展的初期，網絡小說大多都是中短篇。隨著資本的介入，網絡文學走上了商業化發展的道路，而且商業模式相對單一，中短篇小說難以在這樣的商業模式下獲得收益，因而被邊緣化，而卷帙浩繁的長篇大作盛極一時。隨著商業模式的改變，以及有關方面的大力引導，網絡中短篇小說重新顯示出活力。現在，豆瓣開始發力“中短篇小說”，塔讀、起點也以“單行本”的名義推出中短篇小說，并進行了網絡文學中短篇年度作品的評選與評獎。張佳嘉《從你的全世界走過》的暢銷，以及四篇小故事被賣出影視版權，對那些單純拼體力拼更新的寫手如醍醐灌頂，發現掙錢的手段不只是靠文字的量，優質的精短文字依靠巨大的發行量和衍生產品一樣可以獲得巨大收益。網絡文學中短篇的復興，表明網絡文學將繼承并無縫接續起文學傳統。

其實，我們在討論網絡文學的時候，往往忽視在博客、微客、微信以及同仁文學網站上寫作的蕓蕓大眾。從數量上講，這個群體更為龐大，這種寫作差不多近于全民寫作；就文學自身說，這個群體的寫作既保留了文學傳統，又帶有網絡的新特點，也應引起足夠的重視。現在，微博、微信繼博客之后，已成為散文寫作的新載體，甚至有了“微散文”的概念。《光明日報》曾兩次以專版刊登選自微信的“微散文”，《一個北京導游眼中的藏族人》《太空授課還帶來了什么》《老板，您能請我父親吃飯嗎》等，都是這種寫作方式下的新作品。

因此，網絡文學的發展從根本上說，一定會繼承綿延千百年的文學傳統，在保持其原有精髓的同時，利用新媒體的特點，創造出屬于自己的新輝煌。

參考文獻：

[1]黃紹堅.第一份中文網絡雜志——《華夏文摘》研究(十一)[EB/OL].http://blog.sina.com.cn/s/blog_4b531f6401007xef.html.

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