現代女性合體時裝結構研究

廣東 李 填

隨著社會科學技術的不斷發展進步，服裝的作用已經不僅僅局限于人體生理機能的御寒、保暖、滿足日常活動為目的，更多的是起到展現個人穿衣風格，體現個人品味與修養，顯示職業、身份、地位等作用。因此，現今人們對服裝的品質要求、合體性和個性化的追求等方面也越來越高，其中“合體性”要求與服裝結構設計有著密不可分的關系。因此，一件衣服要想達到合體的造型效果除了與材質、款式等有關外，還與省、分割線和褶的設置、設計息息相關。

一、省道設計在合體女時裝結構設計中的作用與運用

1.省道的產生

筆者通過對中外服裝史的學習和近年來對服裝市場的調查了解，早在西洋古代服裝史中，哥特式服裝中省道已經產生；在中國甲骨文對“顙”的記載，其實就是我國具有古老服飾文化歷史的省道之意。

（圖一）

合體女時裝主要是以其款式新穎和收身效果佳為主流。特別是女職業裝、時裝、禮服等。服裝合體、收身能讓穿著者更加精神、利落。一件衣服要達到較好的合體收身效果，省道起的作用是至關重要的。大家都知道人體是由曲面所構成，尤其女人體是一個由特殊的點變化的線、具有不同凹凸的曲面和復雜的立體所構成。例如女性的胸高點（B·P乳點）；高挺的胸部和凸起的肩胛骨；纖細凹進的腰部；圓柱形的下肢和圓錐圓臺形的的乳房、胸腰部和腰臀部等等。如何在女性服飾上突出女性優美的身材特性？是服裝結構設計師關鍵技術水平的體現。如果將平面的衣身裁片縫合穿在人體上，就會出現不合體的現象。（如圖一）前面從胸點下部離開了身體，后面是肩胛骨的上方（撮起）和下方會余下來。為了使衣片合體，結構設計師們將這些多余量撮起來就形成了省。省是服裝制作中對余量部分的一種處理形式，省的產生源自于將二維的布料置于三維的人體上，由于人體的凹凸起伏、圍度的落差比、寬松度的大小以及適體程度的高低，決定了面料在人體的許多部位呈現出松散狀態，將這些松散量以一種集約式的形式處理便形成了省的概念，省的產生使服裝造型由傳統的平面造型走向了真正意義上的立體造型。因而省是對服裝做立體處理的一種手段，是表現人體曲面的重要因素，也是為了使服裝達到合體、收身的表現手法之一。

為了豐富服裝的款式，使其服裝更受女性們的喜愛，從而獲得更好的商業效益，合體女時裝結構設計中通常都會在基本型的基礎上，根據款式特點，圍繞其凸點區域作放射線，即以凸點為中心進行的省道移位設計。例如，設計肩省、袖窿省、領口省、門襟省、腋下省等等，這種將省道由凸點區域全部轉移至另一個地方成為別的省道或將其分解轉移并進行諸多省道的組合，它既不影響服裝的尺寸和適體性，又達到服裝結構設計改變其視覺效果的目的。這就是女時裝結構設計中常用的省移原理。省移原理的運用使服裝結構設計走向多樣化，也是合體性服裝結構設計常用的方法之一。

2.省道轉移的方法

省道轉移有兩種較常用的方法：旋轉法、剪紙法。這兩種方法都有其優、缺點。剪紙法較為直觀，容易理解，不容易出錯，很適合初學者使用；而旋轉法工序雖較為簡單，但不是很容易理解，對初學者來說容易出錯，紙樣設計師可以根據自己的熟練程度及習慣選擇省移的方法。

二、分割線設計在合體女時裝結構設計中的運用

分割線的設計也是合體女時裝結構設計中較常用的表現手法之一，在時裝的結構設計中尤為重要。如何把握住分割線的形態和在時裝上的位置，使其與人體曲面相吻合，以求得在外觀上的美感；分割線的長度及其相關的結構關系的處理，能為時裝的工藝制作提供精確的樣板。

（圖二）

最早將連省成縫的設計運用到女裝上，是始見于西歐的公主線分割的設計。按照凸點射線的要求，無論分割堅強不屈的形式怎樣變化，都應設在與凸點有關的不同位置，通過省移而獲得立體的斷縫結構。時裝結構設計上常用的分割線有兩種基本形式，即直線分割和曲線分割。所謂直線分割是指衣服成型后所呈現的直線造型效果，也就是說在通過省移處理后的平面紙樣的斷縫不一定是直線分割的感覺。因此，直線分割和曲線分割沒有絕對的界限，就公主線的結構而言，其造型感覺為直線分割上，而在紙樣中則顯示為曲線特征。其設計要點為：前片的分割線通過乳點，后片通過肩胛點，利用省移的方法將前片的全省并入前分割線中，后片肩胛省腰背省并入后分割線中。另外，轉移全省用量的多少關系到時裝的貼體程度，全省用量越多服裝越貼體，反之服裝則越寬松。

曲線分割和直線分割在造型上僅是形式和處理技巧的區別，但其結構變化的基本規律是完全相同的。曲線分割是為了達到時裝成型后有明顯曲線的造型所進行的紙樣處理。（如圖二）就是一個曲線分割的花形結構，它與直線分割的公主線相比，只是在形式上的區別，即直線和曲線的區別。在時裝結構設計時，根據生產圖的造型，使用前片基本紙樣，畫出通過乳點的花型曲線：然后把乳凸省移入分割線中，修整移省也轉至曲線中。修整移省后形成的斷逢曲線，后片紙樣也作曲線分割，將背省也轉移至曲線中。由此可見，我們可以依照胸凸射線和省移原理，設計出更富有變化的分割線結構。

分割線設計是省變化的延伸，當兩個省都指向胸高點時，我們可以將這兩省連接起來，形成一條分割線，這就是平面結構中所講的連省成縫的結構形式，分割的技巧使用使合體服裝在結構設計上又增加了一種表現手段，同時也使服裝設計語言更加豐富。

1.縱向分割——將肩省與胸腰省結合起來形成一條縱向分割線，如經典的公主線。除此之外，領口省與腰省、袖窿省與腰省等都是縱向分割。

2.橫向分割——主要體現為一種水平或近似水平的分割線，如將袖窿省與前中心省連接形成橫向分割，將肩胛省轉移至袖窿處，連接兩省形成后片的水平分割。

3.斜向分割——界于水平與垂直之間的分割形式，且是一種不對稱的分割，如將右衣身的肩省與左衣身的側縫省連接，形成貫穿衣身的斜向分割線。

4.直線分割與曲線分割——在時裝結構分割設計中其成型后的線形主要表現為直線分割與曲線分割兩種基本形式，其余皆是在此基礎上的變體。直線分割是分割的基本表現形式，而曲線分割是對分割設計的豐富，但應注意的是曲度越大，工藝難度也就越大。

上衣的分割形式沒有絕對的界線，因此，上衣分割結構往往是以直線與曲線結合的分割更為普遍。如果善于利用省移，就會使分割設計更富有表現力，但是，無論是單一分割還是組合分割，都不能違背它的基本結構規律。就一個典型的直線和曲線結合的分割設計為例，如果對其基本結構原理一無所知的話，很可能認為是純裝飾風格的分割設計。實際上它是一個很有說服力的裝飾與塑形相結合的設計，也就是說這些所謂的裝飾線，最終沒有脫離立體塑形的結構特征。因此該裝飾線的結構處理亦根據凸點原理設計，確立分割結構的設計原則，這樣服裝結構處理就不會按純裝飾線對待了。在時裝結構設計中，無論是哪種分割線的設計都應該與省移聯系在一起，因為只有這要才能真正做到裝飾美與功能美的統一。

三、褶的設計在合體女時裝結構設計中的運用

褶在現代女時裝設計中也較常用，它的運用讓時裝款式千變萬化。

抽褶是省與褶的拓展，它使時裝顯得更有內涵、更生動活潑，尤其是在少女裝的設計中，抽褶是主要運用的一種表現形式。褶分為規律褶和自由褶兩種基本形式。

（圖三）

1.褶的設計

①規律褶——主要體現為褶的均等的規律性，如抽褶的大小、間隔、長短是相同或相似的。規律褶表現的是一種成熟與端莊，活潑之中不失穩重的風格。

②自由褶——與規律褶相反，自由褶表現了一種不均等的隨意性，在褶的大小、間隔等方面都表現出了一種隨意的感覺，體現了活潑大方、怡然自得、無拘無束的服裝風格。

上衣作褶采用抽褶和做裥形式較為普遍，這是由上衣形體結構的復雜性所決定的。褶一般也是通過省移獲得的，但褶與裥、分割線與省不同，它具有強調和裝飾的作用。因此，在時裝結構處理上，在現有的基本省量轉移成褶量就是顯得不足，一般要通過剪切增加設計量加以補充。例如（如圖四）一款前兩側胸部縮褶的時裝，其在前胸部兩側縮褶的目的是為了胸部更加隆起，同時改變一般的省、斷逢結構而突出縮褶的華麗風格。時裝結構設計是把前片的全省移至側縫的特定位置，并將該線修成凸曲線，以利于縮褶的工藝處理。需要注意的是，縮褶的范圍要對應胸凸位置并用對位符號加以限定。如果前胸縮褶使用全省量不足以表現縮褶的效果，就需要在此基礎上額外追加褶量。結構的處理是用切展的方法在前側需要加褶的分割部位剪開至邊線，張開的部分就是追加的褶量，張角越大增加的褶量就越多，但褶過多會使容量增大，胸凸的部位難以充滿，易產生空洞感。上身縮褶的用量尺度，即作用于胸凸縮褶量不宜少于全省，這主要基于縮褶的表現效果考慮的。根據這一規律，運用凸點射線與省移原理可以獲得更豐富的褶設計。另外，縮褶結構可以和裥互換使用，前中裥的設計和前中抽褶設計在結構的處理方法相同，只是作褶工藝有所區別。

（圖四）

2.裥的設計

裥也稱為活褶，是折疊的褶并進行縫合。裥的設計也常用在女時裝結構設計中，從而體現女性曲線，起到收腰和裝飾等作用。其分類有順風裥、工字裥（陽裥）、反工字裥（陰裥）。

抽褶、打褶、分割可以說是一種功能的三種表現形式，“一種功能”是說抽褶、打褶和分割所采用的結構設計原理相同，作用相似；“三種表現形式”是指他們所呈現的外觀效果各異。所以認為褶僅僅起裝飾作用是不夠準確的，至少對褶的功能范圍缺乏理解，特別是在上衣施褶，其功能作用尤為重要。

綜上所述，省、分割線、褶設計在合體女時裝結構設計中運用相當廣泛，在服裝的造型中，沒有省就沒有結構；沒有省移，就沒有服裝結構設計。省、分割線、褶設計在現代合體女時裝結構設計上的靈活運用讓款式變化更加的豐富，結構造型更加美觀，服裝的合體性更強，更受現代女性的喜好。