電視社會新聞故事化的利與弊

□江波

（宜春市廣播電視臺，江西 宜春 336000）

電視社會新聞故事化的利與弊

□江波

（宜春市廣播電視臺，江西 宜春 336000）

近年來，“時政新聞簡明化，社會新聞故事化，經濟新聞實用化”的觀點被不少電視制作人所認同。因此，以講故事為敘述方式來展示社會新聞的體裁也被上上下下的電視臺欄目所運用。如，中央電視臺的《財富故事會》、江西衛視的《傳奇故事》、南京電視臺的《周濤講故事》，以及宜春市廣播電視臺的《民生直通車》等等。電視新聞故事化，對于增強電視新聞的可視性、精彩性和市場效果作用明顯，但在追求新聞故事化的過程中也容易出現違背新聞本質的因素。筆者擬就保持新聞故事化的可視性和傳播力作如下探討。

電視社會新聞需要故事化

電視社會新聞故事化是指運用電視語言以故事化的手法來做社會新聞報道。哥倫比亞大學的薩伊德在他的《報道伊斯蘭》中說：“新聞是一種知識形態。記者總是根據自己在其中的利益去報道世界。新聞不是自然存在，而是人為存在。記者通過把自己采訪的素材賦予意義和重要性，使其采寫的故事娓娓動聽。在真實的世界里尋找、發現新聞主題，發現戲劇性的故事、有人性的細節，把貌似單調乏味的普通人變成一個個充滿了人性味的感人故事。”從這個意義上講，電視新聞傳播就應該向電視受眾講述真實故事、傳播有效信息。但國內電視臺長期以來嚴肅有余、枯燥平板，千篇一律的新聞表現形式違背了新聞內在的要求，限制了新聞的大眾傳播力和影響力。因此，電視新聞故事化出現是新聞傳播理念多元化的結果，是實現電視語言的回歸。故事這種敘述方式符合絕大多數人的接收喜好，能調動觀眾的接收興趣，容易與觀眾形成情感互動以至達到共鳴，而且故事化新聞能更好地維持受眾接收信息的積極性，進而將這種積極的情緒轉移到電視媒體。

電視是視聽藝術，電視語言包括圖像、聲音、音樂、字幕、圖表、特技等等。這些元素的有機結合，較之文字語言、聲音語言更能創造出一種身臨其境的氛圍，在展現現場細節和情節上更具優勢。社會新聞故事化，深度挖掘電視語言具有的強烈的現場感和沖擊力，能使電視新聞的魅力充分展現。

過分故事化損害電視新聞真實性

新聞故事化是人文關懷的一種體現，是記者在電視新聞采訪寫作中發掘新聞事實中的故事因素，以講故事的形式表現事件。但過分故事化，必然會扭曲新聞要素，損害新聞真實性，這樣的“故事化”會產生負面收視效果，理應杜絕。比如，前不久廣西衛視報道了一位名叫楊六斤的孤兒的新聞，新聞稱“父早亡，母改嫁，隨后爺爺奶奶去世，孤兒楊六斤獨自居住數年，吃野菜撈魚維持生計”。新聞播出后楊六斤的故事打動了無數觀眾，愛心人士為他捐款達500萬元。此后，多家媒體再次深入楊六斤的家鄉德峨鎮新街村實地走訪，發現楊六斤雖然身世堪憐，但生活其實并非節目所展示的那般艱苦，他一直與堂哥一家同住，獨居生活是從2014年3月才開始。此外，他每周五天住校，周末才回堂哥家。因此，當此事報道后堂哥接楊六斤回家時，卻被諸多觀眾誤讀為堂哥“搶人搶錢”，給堂哥一家的名譽帶來極大的損害。日前，廣西衛視衛星頻道總監李曉接受媒體采訪時表示，因為前方記者在采訪時想幫助楊六斤，想讓大家更多地同情他，所以導致節目一些細節與事實不符：比如說“楊六斤獨居5年”內容造成新聞失實。“楊六斤的故事”可以說是一個好故事，但不是一個合格的新聞。正是這樣一篇過分故事化的新聞，被多家網站及報社轉載，當作真實的新聞傳播出去，對社會和當事人造成極大地傷害。新聞故事化是一柄“雙刃劍”，建立在新聞真實性之上的故事化寫作具有積極的意義，但是如果忽略了新聞真實性原則，故作人工扭曲，這柄“雙刃劍”就會顯出另類的刺人鋒芒。

用新聞要素規范電視新聞故事化采訪與寫作

美國學者羅伯特.赫利爾德認為“一個好的完整的新聞故事應該告訴受眾五個W,即何人、何事、何時、何地和何因，提出供給受眾任何可能得到的細節。”新聞五要素是界定真實性的試金石，任何一個要素不存在，或者不準確，就不成其為新聞，新聞故事化的基石是新聞的真實。新聞故事強調細節的描繪和現場的再現，給受眾如臨其境的感覺，它是視覺文化統治人們感官的一種表現。電視聲畫結合的特點，既能直觀展示細節，又能細膩地構建情節,因此電視新聞采訪寫作中突出“內容情節化，情節細節化，細節現場化”三個內容能有效糾正電視新聞過分故事化傾向，保證新聞真實性原則又使得電視新聞內容引人入勝，鮮活靈動。

內容情節化：首先情節要真實可信，不要為了“故事”而“故事”，把一些本不合適的新聞素材硬生生寫成故事的形式，從而出現故意展現故事情節曲折性、夸大或扭曲人物形象的情況。其次新聞內容五要素齊全準確,情節結構緊湊嚴密，主題線索明確，脈絡清晰。無論以事件的發展為線索，還是以人物的行為為線素都要有一個明確的故事主線貫穿始終，只有這樣才能使各種新聞素材圍繞這一主線展開，避免“眉毛胡子一把抓”，選取最能反映主題的材料來反映新聞中的事件與人物。

情節細節化：美國普利策新聞獎得主富蘭克林說過“采用對話、描寫和場景設置等，細致入微地展現事件中的情節和細節，凸顯事件中隱含的能夠讓人產生興奮感、富有戲劇性的故事。”可以說細節的描寫讓新聞內容真實可信，情節推進合理自然，同時又容易激起新聞的表現力和生動性。日常的生活是平淡的，瑣碎的，這就要求從普通中發現亮點與細節，注重展現新聞故事情節中的細微處，挖掘人物內心的情感，刻畫人物的個性，捕捉生動傳神的生活細節，從而增強電視社會新聞報道的可視性，使報道充滿趣味性和人情味。新聞故事化離不開故事化的細節，但在細節上的處理上不可脫離實際，在細節選擇上要符合人物的身份或者事件的發展邏輯。

細節現場化：真實是新聞的生命線，而電視聲像的真實性是其他傳媒所不可比擬的。因此電視新聞要善于運用電視畫面直觀、明白這個最具有優勢的特征，突出新聞的“現場感”，動態直觀地展示和再現新聞事件的進展過程。拍攝對象的一個簡單動作，一個細微的表情，一句普通的話語，一個不起眼的場景都可以成為電視畫面的點睛之筆。如作者參與采寫的一篇電視新聞《萬眾矚目的時刻》，這篇反映第五屆全國農運會開幕式盛況時演職人員幕后故事的新聞獲得了當年江西省新聞獎二等獎，該篇新聞中多處適時抓住的現場細節描寫仍讓新聞當事人記憶猶新：一位負責中學生隊表演的老師在一名學生去廁所后遲遲未歸時急得滿頭冒汗，以及他在學生上場之際為平撫孩子們的緊張情緒，熱情洋溢地與學生擊掌。另一位演職人員在開幕式表演即將圓滿結束時熱淚盈眶，不斷喃喃自語“真不容易，真不容易”。這些新聞現場的細節展示讓電視新聞變得豐滿、感人。

愛聽故事是人的天性，制作采寫電視新聞目的就是為了向電視受眾傳遞信息，傳播觀念。在不違背新聞真實的基礎上，將新聞中的故事講得生動、精彩，讓觀眾都看得懂、想看、愛看，并與之互動是符合電視制作規律的。