漣漪：水產(chǎn)館的重讀與重現(xiàn)

馮江，張異響

漣漪：水產(chǎn)館的重讀與重現(xiàn)

馮江，張異響

文章從藍(lán)圖和舊照片中的魚、船、薄板和細(xì)柱等細(xì)節(jié)出發(fā)，對夏昌世1951年所設(shè)計的華南土特產(chǎn)展覽交流大會水產(chǎn)館進(jìn)行了解析。1951年的夏昌世在建筑觀念、方法和技術(shù)方面有著怎樣的來源，又如何應(yīng)用于水產(chǎn)館的設(shè)計？通過對大會作為整體語境的閱讀，以及水產(chǎn)館所在基地的條件和最終實施的設(shè)計圖紙，推演了夏昌世以漣漪為構(gòu)思的設(shè)計理念，同時，回顧了水產(chǎn)館建成之后遭遇到的意識形態(tài)上的批判和重新評論，以及2012年在水產(chǎn)館中舉行的建筑展覽如何重現(xiàn)最初的場景。

水產(chǎn)館，夏昌世，漣漪，評論，再現(xiàn)

魚

在一張1951年7月繪制的圖紙上，建筑師夏昌世（1905-1996）留下了一個別致的圖戳，畫著一條魚在波紋中游進(jìn)一個圓環(huán)，魚身上寫著“水產(chǎn)館”3個字，圓環(huán)上寫著“華南土特產(chǎn)展覽交流大會”、圖紙比例（1:100）、日期，以及“設(shè)計工程師：夏昌世” （圖1）。水產(chǎn)館建筑主體的平面形狀正好是圓環(huán)形，如此說來，圖戳所畫的是一條魚游進(jìn)了水產(chǎn)館，它表明了夏昌世在設(shè)計水產(chǎn)館時魚和建筑是同時得到考慮的。這個小小的標(biāo)記透露出夏昌世很愉快地完成了設(shè)計。

水產(chǎn)館是1951年10月舉行的華南土特產(chǎn)展覽交流大會10座展館中的一座，展出華南地區(qū)的漁業(yè)資源、生產(chǎn)情況和部分水產(chǎn)品，以華南近海四大魚類為主，包括展架上的魚標(biāo)本、水族箱中緩慢擺尾的魚和水池中的游魚。水產(chǎn)館中一共有3個相互連通的水池，從西面入口處的方池到中庭的圓形水池再到東面的弧形水池，魚可以自由地徜徉其間，所以參觀者有可能在觀展的過程中多次遇到同一條魚。

船

在水產(chǎn)館的設(shè)計中，場地南側(cè)出現(xiàn)了一艘具象的船樓，不是從水上拖來的漁船，而是用磚、鋼筋三合土和杉木建成的一艘船形建筑，泊于沙地之上。船樓不僅模仿了輪船的體形和開窗，還仔細(xì)地做出了桅桿、船舷上的孔洞和錨等細(xì)節(jié) （圖2）。

也許因為展覽的是水產(chǎn)，所以捕撈水產(chǎn)的漁船出現(xiàn)在了建筑中。這艘船后來已被改造得沒有船的影子了，但在訪談中遇見的曾參觀過水產(chǎn)館的老人們都對它印象深刻。從造型上流暢而富有現(xiàn)代感的曲線來看，它有可能是受到德國表現(xiàn)主義建筑影響的結(jié)果。

在目前存檔于廣州文化公園的藍(lán)圖中，船形建筑的桅桿上有一面三角旗，仔細(xì)察看兩個不同方向的立面圖，可以看到旗的兩面分別寫著“抗美援朝”、“保家衛(wèi)國”，這時距離1951年6月24日爆發(fā)的朝鮮戰(zhàn)爭只有一個月左右的時間，從這8個字中可以感受到當(dāng)時國內(nèi)的氛圍，而且看起來夏昌世沒有打算在政治上不正確，他響應(yīng)著國家的大政方針。

薄的板與細(xì)的柱

從水產(chǎn)館剛建成時的照片中，最容易注意到的是墻上的毛體字“水產(chǎn)館”、屋頂上的大魚標(biāo)本和船形建筑的桅桿，此外，就是主體部分像干闌建筑一樣漂浮于水池之上，入口處極薄的雨棚板和極細(xì)的柱了（圖3），不禁會問，夏昌世究竟是用什么材料、技術(shù)和形式技巧實現(xiàn)的？

不獨水產(chǎn)館，其他展館也都是以白色為主調(diào)、造型十分簡潔的建筑，食品館的圓弧形無梁大雨棚、水果蔬菜館的大玻璃1），都讓人難以相信這是建國之初建成的，它們既不同于青磚陶瓦的傳統(tǒng)大屋，也不同于紅磚碧瓦的民國洋樓，而是表現(xiàn)出了輕逸、通透、明朗的新性格。

華南土特產(chǎn)展覽交流大會

大會的選址格外引人聯(lián)想。民國末年的地圖上將此處標(biāo)注為“西堤災(zāi)區(qū)”，因為在抗戰(zhàn)期間這里曾經(jīng)屢遭日機(jī)轟炸，加上臨近珠江，易遭洪澇侵襲，就成了災(zāi)區(qū)。到了1951年6月底決定在此建設(shè)華南土特產(chǎn)展覽交流大會的建筑群時，尚有5000多戶居民住在約11.7hm2的場地上[1]，開幕的日期定在1951年10月14日——廣州解放兩周年紀(jì)念日。時間緊迫，搬遷任務(wù)繁重，這并不是一塊容易騰出的場地，為什么還要在此舉辦本次大會呢？

在歷史上，這里是十三行故址。十三行是清代一口通商時期商行的集中之地，主要興起于康乾而毀于咸豐六年大火，可以說代表了歷史上廣州發(fā)展國際貿(mào)易的頂峰。大會選址于此似乎也在釋放社會主義新中國希望開展國際商貿(mào)的信號。

在廣州舉辦本次大會之前，上海、武漢等地已經(jīng)在1951年6月分別舉行了土特產(chǎn)展覽交流大會[2]，

均在臨時場地的臨時建筑中進(jìn)行，因此對建筑設(shè)計方面沒有特別多的考慮。廣州的情形則有所不同，雖然從拆遷到展覽開幕只有3個月時間，決策者仍對這塊場地做出了更長久的謀劃，場地和建筑并非僅供臨時之需，而是在大會結(jié)束以后能夠繼續(xù)使用，因此，建筑被定性為半永久性建筑[3]。

1 編號為1的藍(lán)圖上的圖標(biāo)

3 水產(chǎn)館正面的雨棚板和V形柱

林克明先生為大會進(jìn)行了總體規(guī)劃（圖4），場地被縱橫各兩條道路劃分成井格形，中間一列地塊進(jìn)行了細(xì)分，整個場地一共被分成14個地塊，除了中央綠地和東北角之外，一共有12個地塊用于建設(shè)新建筑，包括10座展館和2座服務(wù)建筑。林克明、譚天宋、余清江、夏昌世、陳伯齊、黃適、黃遠(yuǎn)強(qiáng)、郭尚德、杜汝儉、朱石莊、馮汝能等10余位建筑師受邀設(shè)計這12座建筑。和1960年代-1980年代初嶺南派高峰時期建筑師集體工作、集體署名的形式不同，本次大會每棟建筑由一位或兩位建筑師負(fù)責(zé)設(shè)計，設(shè)計者各自署名，因此建筑師們都將建筑設(shè)計視為作品創(chuàng)作，我們也得見建筑師的各自特點。華南土特產(chǎn)展覽交流大會可以說是新中國第一次由建筑師群體分別創(chuàng)作的現(xiàn)代建筑作品的集體展現(xiàn)，很容易讓人聯(lián)想起1927年在斯圖加特舉行的魏森霍夫住宅展，當(dāng)時由16位歐洲建筑師各自完成的住宅設(shè)計，被認(rèn)為是現(xiàn)代主義建筑在歐洲的游歷給了夏昌世接觸現(xiàn)代主義建筑的機(jī)會。

4 華南土特產(chǎn)展覽交流大會總平面圖

完成博士答辯后，夏昌世旋即回到上海，與先期在德國讀完博士的奚福泉在啟明建筑師事務(wù)所共事，但很快轉(zhuǎn)往交通部、鐵道部工作。1934年3月起，夏昌世陪同德國學(xué)者鮑希曼（Ernst Boerschmann,1873-1949）在中國各地考察9個月，1935年與中國營造學(xué)社的同仁一起測繪了蘇州古建筑和園林，其后參加過滇緬鐵路的修建。也許正是這些經(jīng)歷，讓他產(chǎn)生了對中國傳統(tǒng)建筑和園林的觀照，也熟悉了鄉(xiāng)土建筑技術(shù)和現(xiàn)代建筑技術(shù)的結(jié)合使用[5]，水池邊虎皮石墻的砌法就很有可能來自鐵路修筑中的經(jīng)驗。

在抗戰(zhàn)結(jié)束之前，夏昌世輾轉(zhuǎn)于南京、昆明、重慶等地，曾經(jīng)擔(dān)任過技士和國立藝專、重慶大學(xué)、中央大學(xué)的教授，沒有以建筑師身份設(shè)計過建筑作品。他真正的設(shè)計生涯是從回到廣州任教于國立中山大學(xué)后開始的，1946年曾為學(xué)校設(shè)計女生宿舍2）[6]，此時他擁有第969號注冊建筑師證[7]。

他的哪些經(jīng)歷會更多地影響到他在新中國的第一個建筑設(shè)計呢？

面對水產(chǎn)館的設(shè)計時，夏昌世是否想起了他所游歷過的歐洲現(xiàn)代主義建筑作品呢？蘇州園林中步移景異、隔而不斷的空間體驗相信也給他留下了真切的印象，在水產(chǎn)館的設(shè)計中，他打算再現(xiàn)這一空間感受嗎？

四面

水產(chǎn)館建筑面積約1056m2，在大會展館里是面積較小的一座，外部造型卻非常豐富。水產(chǎn)館居于道路四面環(huán)繞的地塊，夏昌世對4個界面給出了非常不一樣的回應(yīng)。

主入口朝西，建筑的主體是一個圓形平面的建筑，如此則不至于將上午的正面置于完全的陰影之中，而是可以通過漸變的光線來塑造水產(chǎn)館的體形。也正因為朝西，西面以實墻為主，只開了不大的正門和幾個小的窗戶，以防止下午過多的來自西面的燥熱強(qiáng)光照進(jìn)室內(nèi)。迎向朝陽的東面則是滿幅的格柵窗，以水平線條的百葉為主。水產(chǎn)館最特別的兩個面在南、北兩個方向，南向是一座船樓，停泊在沙地之上；北向?qū)?yīng)著水族箱展廳的，則是完全沒有開窗的弧面，此處的光線來自屋頂。至于地面，東西兩面是水池，南北兩側(cè)為沙池。

漣漪

水產(chǎn)館是卡爾維諾所說的那種值得一再重讀的經(jīng)典，初讀時好像在重溫，每次重讀又像初讀那樣歐洲的一次重要的集體出場。

大會的12座建筑在設(shè)計上呈現(xiàn)出兩種不同的特點。7座建筑立于基地的中央，注重空間的流動和體形的塑造；另外5座建筑更加重視界面的圍合與正面的展現(xiàn)，總體上采用對稱的設(shè)計。郭尚德和夏昌世不約而同地選擇以圓形平面中樞來組織空間，或許與兩座建筑位于基地中心附近、四面都有道路的方形地塊有關(guān)。

1951年的建筑師夏昌世

1951年，11位建筑師同時面對著緊迫的任務(wù)，在非常有限的設(shè)計和施工時間里，需要各展才華完成500～2600m2規(guī)模不等的建筑設(shè)計。他們大多在民國時期有著較為豐富的建筑設(shè)計經(jīng)驗，多位在海外學(xué)成，留學(xué)地涉及法國、美國、德國和日本等國家。

此時的夏昌世又處于怎樣的狀態(tài)呢？

夏昌世1923年即赴德國留學(xué)，同年參觀了門德爾松（Erich Mendelson，1887-1953）設(shè)計的波茨坦愛因斯坦天文臺，1924年開始在圖賓根大學(xué)念生物學(xué)，1925年轉(zhuǎn)到卡爾斯魯厄工業(yè)大學(xué)學(xué)習(xí)建筑并于1928年畢業(yè)。1928年夏到1929年末，夏昌世曾經(jīng)短暫地在多個公司工作，包括勒·柯布西耶的事務(wù)所[4]。1932年，夏昌世在圖賓根大學(xué)完成了藝術(shù)史博士論文答辯。在德國的學(xué)習(xí)、生活和在帶來發(fā)現(xiàn)[8]。從2009年底到2013年夏，在深圳和廣州一共舉辦了3次與水產(chǎn)館有關(guān)的展覽，這也是個不斷重讀和反復(fù)理解的過程。

在完成上述步驟之后，要對其進(jìn)行加水處理，一直到相對應(yīng)的刻度為止，并且對其進(jìn)行混合攪勻[16-19]。在攪勻之后，要對其進(jìn)行放置，放置時間控制為0.5h，同時還要對其進(jìn)行抽濾處理，抽濾3次即可。在抽濾的時候一定要將初次的濾液舍棄，對其他濾液進(jìn)行收集，為后期使用提供有效保障。

夏昌世沒有太多的時間來反復(fù)推敲方案，也沒有時間來完成模型，藍(lán)圖是現(xiàn)在能夠找到的唯一的工程檔案。藍(lán)圖上的標(biāo)注單位英寸和厘米并用，長度的標(biāo)注以厘米為單位，材料規(guī)格則以英寸為單位，也未區(qū)分建筑和結(jié)構(gòu)圖紙，夏昌世同時完成了建筑和結(jié)構(gòu)的設(shè)計，也許這是他稱呼自己為“設(shè)計工程師”的原因。

水產(chǎn)館的空間和造型都很豐富，夏昌世只用兩個星期的時間就完成了從方案到施工圖的設(shè)計，說明一定存在著清晰的構(gòu)思和簡明的操作方法，不然難以在如此之短的時間內(nèi)完成。

正如蔡德道先生在訪談中所評論的，水產(chǎn)館有一個非常重要的特點經(jīng)常被人忽略，即建筑與展覽是一起設(shè)計的，二者密不可分，沒有對展覽的設(shè)想，就不會產(chǎn)生這樣一座建筑，夏昌世實際上同時完成了建筑和展覽的設(shè)計。

主體建筑采用了單向迂回行進(jìn)的長長的展線，進(jìn)入凹進(jìn)的門斗后向右進(jìn)入展廳，類似走迷宮的規(guī)則，一路沿著右側(cè)的墻面參觀，從明亮的序廳開始，沿著中庭的弧面和法線方向的墻進(jìn)入北側(cè)的水族箱展廳，墻上完全沒有開窗，從屋頂?shù)莫M縫中投射下的光線讓水族箱中魚的搖擺顯得更為生動。繼續(xù)向前，就走進(jìn)了東側(cè)靠近中庭的弧形展廳，可以看到東面的光線透過滿墻的格柵窗射進(jìn)展廳內(nèi)。出展廳向左，就到了一列布置在柱間的透明展位，可以逐個展位觀看展品，光線同時主要來自東面的格柵窗和中庭，高處有12扇可以翻轉(zhuǎn)的玻璃窗。然后，就沿著弧形水池邊的欄桿一邊賞魚一邊走回到東南門口，走向船形建筑了。圓環(huán)形平面的主體部分外徑為30m，中庭內(nèi)徑為14m，空間不大，但從進(jìn)入門斗到走出通向船形建筑的門口，展線長度達(dá)到了約190m。中庭在展線的設(shè)計中扮演著較為靈活的角色，可以從多個方向進(jìn)入中庭，向中庭內(nèi)挑出的是雁形板雨棚，中庭中央是圓形的水池，上方則是被屋頂輪廓剪裁的天空。

圓形顯然是水產(chǎn)館的主題，仔細(xì)分析平面圖，試著按照較為理想的邏輯來圖示設(shè)計的可能過程（圖6）。以一個點為中心，蕩漾開去一圈圈的漣漪，以此產(chǎn)生了作為主體的圓形建筑。在這個主要漣漪的邊上，另有3個小的漣漪。中央的點成為極坐標(biāo)的原點，完整的圓形被22等分，其中正東西向的

法線和另一條并不正交的法線成為坐標(biāo)系的兩軸。最靠近圓心的是中庭的圓形水池，而后是圍合出中庭的柱列，柱子都位于等分線上。再往外就是另一列柱子和弧形的片墻所在的一圈圈的圓形，多層的同心圓扮演了參照線的角色，幫助確定環(huán)向的柱子、墻體和欄桿的位置。幾個小的漣漪分別產(chǎn)生了入口的門廊和船形建筑的平面。

藍(lán)圖中的材料標(biāo)注解釋了為什么可以做出極薄的板和極細(xì)的柱。展館定性為半永久性建筑，因此所選材料都易于獲得、施工簡便。雨棚板用的是單層柏油紙板條批蕩杉木板，所以才能如此之薄，將其看作混凝土板是一種錯覺。也正因為雨棚板很輕，所以支撐的V形鋼管才可以只用2英寸的直徑。以說是獨一無二的”[13]。何鏡堂是夏昌世所指導(dǎo)的唯一一位畢業(yè)的研究生，他認(rèn)為水產(chǎn)館“是其第一個引起廣州公眾注意和認(rèn)可的作品……平面安排適宜靈活，立面處理活潑明快……是那個年代有創(chuàng)意的作品”[14]。

6 從漣漪生成平面的過程分析

7 更換了柱子后的正面門廊

建筑學(xué)人對水產(chǎn)館的重新評論暫時并沒有對它產(chǎn)生實際的影響，作為文字停留在了紙上，而建筑則因為功能和某種審美的需要而被改造得面目全非，以娛樂化裝修方式進(jìn)行的改變完全沒有尊重夏昌世最初的設(shè)計理念和精神，現(xiàn)狀已不忍卒睹。

因為所用建筑材料的耐久性并不好，導(dǎo)致了在不久之后水產(chǎn)館就面臨著材料和結(jié)構(gòu)上的改造。

水產(chǎn)館遭遇評論

水產(chǎn)館建成之后，包括毛澤東、朱德在內(nèi)的多位國家領(lǐng)導(dǎo)人前來視察，大會的組織者之一林西對夏昌世十分推崇3）。在1952年大公報為大會編輯的畫冊中，華南土特產(chǎn)展覽交流大會得到了正面的宣傳，包括節(jié)約建造資金、展會結(jié)束之后場地和建筑可以繼續(xù)使用等等，充滿溢美之詞。

1954年初——此時抗美援朝已經(jīng)結(jié)束，《建筑學(xué)報》刊登了《人民日報》以讀者來信的形式轉(zhuǎn)來的署名林凡的文章《人民要求建筑師展開批評和自我批評》[9]，文章對3年前建成的華南土特產(chǎn)展覽交流大會建筑進(jìn)行了無情的意識形態(tài)批判。大會建筑群整體上被形容為“資本主義的臭牡丹”，而“香簽一樣的柱子”、“柱子上粗下細(xì)”、“出挑很遠(yuǎn)卻像蟬翼一樣單薄的陽臺”所指的顯然是水產(chǎn)館。不知是否因為遭遇了林凡的批評4），水產(chǎn)館門廊雨棚下四組V形的“香簽一樣細(xì)的柱子”被換成了4根圓柱，不過仍然維持著輕盈的印象（圖7）。

性格達(dá)觀的夏昌世可能并沒有料到他以后會在更多的政治運動中不斷地遭到批判，甚至被投入監(jiān)獄。也正是由于政治上的批判，水產(chǎn)館這朵在新中國建立之初泛開的現(xiàn)代主義建筑的漣漪慢慢消散，歸于平靜。

在水產(chǎn)館遠(yuǎn)離了充滿意識形態(tài)色彩的批判、度過了一段相對平靜的時期之后，專業(yè)人士重新開始從建筑學(xué)角度評論它。

曾昭奮先生于1983年在《建筑師》上發(fā)表文章為文化公園建筑群正名，于1993年在《建筑學(xué)報》上撰文為其所遭受的批評提出異議[10，11]。龔德順、鄒德儂、竇以德主編的《現(xiàn)代中國建筑史綱》（1989年）版中指出對廣州文化公園各展覽館建筑群的“點名批判”，“純屬不實之詞”。

1996年出版的英文版《弗萊徹建筑史》（Sir Banister Fletcher's: A History of Architecture）第20版中，提到了華南土特產(chǎn)展覽交流大會建筑群，以夏昌世作為建筑師的代表，但是讀者很難從只言片語中對某個建筑產(chǎn)生印象。

作為夏昌世曾經(jīng)的學(xué)生，汪國瑜[12]、袁培煌、何鏡堂等從2000年左右開始陸續(xù)發(fā)表了緬懷夏昌世先生的文章。袁培煌對水產(chǎn)館的評論是：“一系列開敞的自由布局，用水面環(huán)繞、分隔，巧妙的空間劃分與變化形成特有的內(nèi)涵，在當(dāng)時國內(nèi)建筑界可

8 最終實施的建筑平面圖

水產(chǎn)館的重現(xiàn)

2012年夏天，在多位老建筑師和媒體的呼吁之下，對嶺南現(xiàn)代建筑遺產(chǎn)的保護(hù)引起了廣泛的共鳴，多家建筑設(shè)計機(jī)構(gòu)共同在水產(chǎn)館主辦了“其有其無：嶺南現(xiàn)代建筑選展”。在水產(chǎn)館中展覽水產(chǎn)館，這是一次充滿困難的挑戰(zhàn)，既要考慮建筑現(xiàn)狀，又需要再現(xiàn)最初的水產(chǎn)館。

水產(chǎn)館的室內(nèi)外尤其是設(shè)計的精要處大多被改變，雨棚由平直的薄板變成波浪形的玻璃，中庭被加了蓋，水族箱展廳的天光已經(jīng)被吊頂遮擋，一些墻體被拆除，船形建筑變成了方盒子，怎么再現(xiàn)？

慶幸的是，水產(chǎn)館至今的功能仍然沒有改變，里面陳列著大量的魚標(biāo)本，讓建筑和魚一起被觀看就成為了可能。雖然已經(jīng)無法還原夏昌世所設(shè)計的展覽，但重要的是可以在展覽、魚和水產(chǎn)館之間建立起密切的聯(lián)系。展覽的路線也設(shè)計成單向行進(jìn)，可以獲得和1951年的水產(chǎn)館相似的空間體驗。另外，展覽設(shè)計受到了劉國滄《藍(lán)圖》的啟發(fā)，將原有場景線條圖打印在藍(lán)圖上，以重現(xiàn)水產(chǎn)館最初的印象。

展覽最后提供了13處標(biāo)識點，試圖喚起觀眾對水產(chǎn)館原狀的想象。例如：

（1）船的造型已經(jīng)完全不見，在水池中設(shè)立了一張從入口橋上觀看船形建筑的舊照片；

（2）雨棚最初的V形鋼管柱和后來的圓形混凝土柱都已消失，現(xiàn)狀是曲線形的玻璃雨棚。展覽按照施工圖中的鋼管和雨棚板的尺寸制作了一個局部（圖10）。

（3）門廳處的門斗已被取消，面對的中庭列柱被改成了展墻。展覽中以一幅同樣視點的線條透視圖再現(xiàn)了空間原來的視景。

9 “其有其無”展覽中的藍(lán)圖場景

（4）在4個尚存的水族箱中，將白云山山莊旅舍、華南植物園水榭、礦泉客舍、飛梯的建筑模型部分放入水中，再放進(jìn)小魚，由于嶺南建筑大多通透，因此魚可以穿越建筑的空透部分。

在多位建筑師、媒體和展覽的努力之下，2013年底，水產(chǎn)館被列為廣州市第一批歷史建筑，編號為第001號。對水產(chǎn)館的評論也許將再一次影響它的命運。（致謝：趙一澐、楊文君幫助整理了部分插圖和數(shù)據(jù)，謹(jǐn)致謝忱。）

注釋：

1）大會設(shè)計時的展館名稱與之后使用時的名稱不完全一致，本文采用使用時的名稱。關(guān)于展館名稱的前后對照，參見《嶺南近現(xiàn)代優(yōu)秀建筑（1949-1990）》37頁。

2）據(jù)蔡德道回憶，夏先生在女生宿舍的圖紙上簽名時，設(shè)計為“夏昌世”，繪圖為“夏日長”，其實都是夏昌世，因為他喜歡蘇軾的詩：“人皆苦炎熱，我愛夏日長”。

3）林西1960-1983年擔(dān)任廣州市主管城市建設(shè)的副市長，其間邀請夏昌世為廣州設(shè)計了多座重要建筑。

4）關(guān)于從鋼管雙柱到混凝土圓柱改變的準(zhǔn)確時間，目前并無確鑿的資料支持。

[1] 梁穎整理 廣州市工商業(yè)聯(lián)合會供稿. 工商界參加華南土特產(chǎn)展覽交流大會紀(jì)實.廣州文史第六十輯.曙光耀羊城（下冊）. 廣東人民出版社，2002

[2] 余鑫炎. 解放初期的城鄉(xiāng)物資交流[J]. 中南財經(jīng)大學(xué)學(xué)報，1986（03）：96-103

[3] 香港大公報編. 華南土特產(chǎn)展覽交流大會畫刊. 1952

[4] Eduard K?gel. 在革新與現(xiàn)代主義之間：夏昌世與德國. 南方建筑，2010（2）

[5] 馮江. 夏昌世建筑作品中的鄉(xiāng)土淵源. 2011世界建筑史教學(xué)與研究國際研討會論文集

[6] 楊颋. 夏老師. 夏工——關(guān)于夏昌世的訪談錄. 南方建筑，2010（2）

[7] 賴德霖. 近代哲匠錄. 北京：中國水利水電出版社，2006

[8] 伊塔洛·卡爾維諾. 為什么讀經(jīng)典. 黃燦然，李桂蜜譯，南京：譯林出版社，2006

[9] 林凡. 人民要求建筑師展開批評和自我批評[J]. 建筑學(xué)報，1954（2）

[10] 曾昭奮. 建筑評論的思考與期待——兼及“京派”“廣派”“海派”. 建筑師，1983（12）

[11] 曾昭奮. 莫伯治與嶺南佳構(gòu). 建筑學(xué)報，1993（9）

[12] 汪國瑜. 懷念夏昌世老師. 楊永生主編. 建筑百家回憶錄. 北京：中國建筑工業(yè)出版社，2000

[13] 袁培煌. 懷念陳伯齊、夏昌世、譚天宋、龍慶忠四位恩師[J]. 新建筑，2002（5）

[14] 何鏡堂，劉業(yè). 紀(jì)念一代宗師夏昌世[J]. 新建筑，2002（5）

[15] 鄒德儂. 中國現(xiàn)代建筑史[M]. 天津：天津科學(xué)技術(shù)出版社，2001

[16] 石安海主編. 嶺南近現(xiàn)代優(yōu)秀建筑（1949-1990）[M]. 北京：中國建筑工業(yè)出版社，2010

Ripple: Rereading and Representation of Hsia’s Aquaculture Production Pavilion

FENG Jiang, ZHANG Yixiang

From the fragments like fish, boats, thin panels and slim columns in blueprints and old photos, the article presents an interpretation of the Aquaculture Production Pavilion, designed for the Southern China Native Products Fair by Hsia Tschang-sie in 1951. What influenced the architect's thinking when he faced the commission? How could he finish such a complex design in 2 weeks? Through an understanding of the context of the Fair and the life experience of Hsia, the article deduces the design logic and design process of the Pavilion. It starts from ripples. The building encountered strong critique when completed, and re-critiqued about 40 years later. The representation of the original building in an exhibition held in the Pavilion is also introduced.

Aquaculture Production Pavilion, Hsia Chang-shi, ripple, critique, representation

10 根據(jù)藍(lán)圖制作的檐口局部

馮江，華南理工大學(xué)建筑學(xué)院副教授

張異響，華南理工大學(xué)建筑學(xué)院 2012級碩士研究生

2014-07-12