從《葬禮進行曲》探析門德爾松的音樂創作風格

謝秋菊

摘要：門德爾松是19世紀優秀的作曲家之一，本文即以門德爾松《無詞歌》的第27首《葬禮進行曲》的創作特征為著眼點，從結構、和聲等方面對其創作特征進行分析研究。從而探索門德爾松在體現傳統的古典主義美學原則的同時結合了浪漫主義的音樂創作風格。

關鍵詞：門德爾松 《葬禮進行曲》 音樂創作風格

一、門德爾松與《無詞歌》

菲利克斯·門德爾松·巴爾托迪是德國作曲家，1809年出生在漢堡的一個文化氣氛濃厚的家庭中。門德爾松從小就接受了嚴格、良好的藝術教育，先后師從于柏格、海寧、徹爾特等著名的音樂家。

《無詞歌》是門德爾松最廣為流行的鋼琴作品，共八卷，每卷六首，每首都有不同的標題。門德爾松十分擅長把藝術歌曲的抒情性滲透在這些浪漫主義的鋼琴小品中如《春之歌》、《威尼斯船歌》等，手法精致而柔媚并充滿創新。

二、《葬禮進行曲》的創作特征

《葬禮進行曲》是《無詞歌》中的第27首作品，作于1844年，屬后期的創作，受當時各種哲學、人文思想及身邊變故的影響，表現了一種沉重、肅穆的情緒情感和濃厚的悲劇色彩。

（一） 結構圖示

引子（4）—A[a（4）+b（4）]—B[c（8）]—連接（4）—A1[a1（4）+b1（8）]—結尾（4）

e小：VVIIV6V7VII

（二）文字分析

這是一首展開型三段式，由引子、A樂段、B樂段、連接和再現段及結尾構成，調性為e小調。

引子4個小節，由2個樂節構成。三連音的節奏音型和低沉的音調營造了一種沉重、肅穆的氣氛，具有“葬禮”的特點，同時又體現了進行曲的體裁。前兩小節通過主和弦強調穩定性；后兩小節音區提高并加入屬和弦，進一步鞏固調性。引子停在屬和聲上，形成音樂進一步發展的期待。這種“悲劇性色彩”的基調奠定了全曲的情緒、氛圍。

呈示段8個小節，為雙句對比樂段。第一樂句a呈示了主題，以柱式和弦的形式結合緩慢地速度構成艱難的向上攀爬的旋律，表現一種沉重、悲傷的情緒。后以Ⅰ—Ⅱ6—K46—Ⅴ的半終止結束。第二樂句采用了不同的音調材料展開，同時低聲部構成的旋律進行與高聲部形成呼應。在第10小節出現短暫向G大調的離調，最后屬到主的進行完滿終止了整個樂段。兩個樂句體現了樂思的展開與發展，調性的統一、節奏的重復、和聲的屬主呼應都保證了樂段的統一和完整。整個呈示段表現了一種凝重、遲緩的情緒，猶如送葬隊伍沉重、緩慢的腳步。

中段8個小節，是由呈示段材料派生展開的段落結構。屬和聲背景表現一種不安的情緒，旋律運用主題開始的同音持續到三連音的模式層層上行模進，結合漸強的力度表現了一種不安的情緒。伴隨著力度的遞增、音區的遞高、和聲節奏的逐漸密集，音樂情緒也愈加激動亟待爆發，終于在25小節ff的力度下，這種累積、醞釀許久的情感得以短暫渲泄。但隨之旋律的下行模進又將這激動的情感理智地壓抑了下去，在下屬和弦上結束了整個中段。由于中段內部情緒的累積、澎湃、爆發、壓抑是一氣呵成的情感發展過程，因此不適合再將它劃分出更小的樂句結構單位。

連接從屬和聲開始，與中段尾部和聲形成連續的功能進行。其結構特征、材料特點均與引子相同。加入了下屬七和弦的連接為再現段的出現作了材料與和聲上的準備，強化了再現的必然性。

再現段有較大的改變，主要在和聲配置、內部結構等方面，由4+8非方整的兩個樂句構成。首先第一樂句a1在呈示段a樂句的基礎上加厚了和弦層次，并隨之通過引進并強化向平行大調的離調，增添了幾許明朗的色彩，改變了音樂的性格和情緒，表現了化哀痛為力量的情感升華過程。第二個樂句b1為綜合再現，在37—38小節中，和聲上出現屬七和弦的連續進行，到出現a小調的和聲進行時加入引子的材料使得這個樂句內部結構有較大的擴充，形成8個小節的長度。

這些變化處理，是再現段的音樂體現出動力化的功能，并具有很強的綜合總結的意義。尾聲4小節，與引子遙相呼應，采用主和弦分解和pp力度和延音使音樂消失，引起人們無限的遐想與追思。

三、 門德爾松的音樂創作風格

（一）古典主義美學原則與浪漫主義風格的完美結合

《葬禮進行曲》的前半部分營造了一種濃厚的悲劇氛圍，體現了浪漫主義時期悲觀主義的情調、幽暗的色彩傾向等特征。門德爾松處于浪漫主義時期，或多或少受到時代背景的影響，而《葬禮進行曲》就深刻地體現了其浪漫主義的風格特征。由于受荻包特等人的影響，門德爾松確立了自己“純粹”音樂的創作理念，他從古典樂派中汲取了創作的諧和、均衡而富于邏輯的思維。在《葬禮進行曲》中，傳統功能和聲的布局、濃淡相宜和聲色彩的使用無不連續了古典主義的精神。可以說，他的作品兼有古典主義的恢弘大氣和浪漫主義的溫柔細膩。

（二）豐富細膩的內心情感與結構形式的完美統一

在《葬禮進行曲》中，作曲家并沒有一味地沉浸于悲痛的氣氛中，而是表現了一系列的情感變化過程。從悲痛到不安到壓抑再到情感的升華都顯示了情感與理智的均衡，也提供了門德爾松內心豐富情感的證明。而三段式的“呈示——對比——再現”的邏輯關系和結構原則就恰到好處地將這種豐富的情感變化過程展示出來，尤其是再現段的動力化處理，更是與作曲家所要表達的特定樂思相關聯。通過《葬禮進行曲》可以看到，門德爾松在洶涌澎湃的浪漫潮流中形成了自己獨具魅力的音樂創作風格。

參考文獻：

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