淺析“穿越小說”在男女作者筆下的不同書寫

摘要：穿越小說作為近幾年興起的一種網絡文學形式，很快便以它獨特的魅力贏得了大批讀者的青睞。本文試圖從文學創作的發生階段入手，通過對比分析男女穿越小說的異同，來揭示隱藏在背后的兩性間不同的創作心理癥候。

關鍵詞：穿越小說；男性作者；女性作者；心理癥候

作者簡介：婁佰彤（1982-），女，吉林四平人，長春大學人文與行政學院講師，碩士，主要研究方向：文藝學、西方文化。

[中圖分類號]：I206[文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139(2014)-18-0-03

隨著網絡文學的興起，盜墓、警匪、官場、玄幻等各種題材的網絡小說可謂是你方唱罷我登場，各領風騷二三年。直至2004年7月，一部名為《夢回大清》的穿越小說橫空出世，截止到2006年小說完結，在短短的兩年時間里小說累積了大量的人氣，網絡點擊數達到580842次。這部小說的成功，不僅讓它成為所謂“清穿小說”的鼻祖，也拉開了穿越小說紅紅火火的大幕。2007年隨著《木槿花西月錦繡》、《鸞》、《迷途》、《末世朱顏》等四部被譽為“四大穿越奇書” 的作品的出版，更是將這場網絡文學盛宴推向了高潮。此后，一大批寫作愛好者紛紛加入“穿越”這個陣營，在這里揮灑自己的才華，使盡渾身解數地吸引讀者的眼球。

盡管女性作者是此類文學作品的絕對主力軍，但是隨著穿越小說的紅火，一些男性作者也紛紛開始創作此類題材的小說。在這些浩繁的作品中，細心的讀者也許會發現，雖然男女作者筆下的故事都披著相同的“外衣”——穿越，但是與女性作者優美的文筆、細膩的感情不同，男性作者在對歷史進行戲說的同時，往往又會表現出一種男性作家特有的文本敘述和情感表現方式，即在相同的故事框架背后存在著男女作家截然不同的創作心理。本文的內容，正是通對幾部具有代表性的男女穿越小說進行對比分析，來探求隱藏在小說背后的兩性間不同的創作心理癥候。

一

所謂穿越小說“從其內容來看，其情節通常是一個當代青年遭逢變故，由于某種機緣巧合，進入古代，以在場的方式參與見證了種種眾所周知又知之不詳的歷史事件。其基本要點是，穿越時空，到了另一個時代，在這個時空展開了一系列的活動。”【1】但對于大多數讀者來說，他們最關心的并不是主人公遭遇何種變故返回古代，而是主人公以何種身份穿越回過去，因為這不僅關系著小說故事的走向，也是小說的一大看點。

縱觀大多數女性穿越小說，就會發現女性作者在設定她們筆下主人公穿越后的身份時，喜歡的角色往往有公主、侯門千金、名門之后、大家閨秀等，很少有出身普通的平民百姓。如《步步驚心》中的女主角現代白領張曉因車禍穿越回清朝后，身份一下變了成了大將軍馬爾泰之女——馬爾泰?若曦，憑借著這樣的身世她得以進入宮廷，成為康熙身邊的奉茶女官，進而結識了康熙身邊的諸位皇子。并因自身的容貌和個性贏得了幾位皇子的愛慕。而《夢回大清》中的女主角穿越回清朝后，則變成了戶部侍郎的千金——雅拉爾塔?茗薇，也是因為這樣的家世背景，她才被選為秀女入宮，導致了后面與康熙四子和十三子之間的愛情糾葛。此類作品還有波波的《綰青絲》，女主角葉海花穿越回古代變成了當朝權相之女，此外還有琉璃薄蘇的《大清遺夢》、小逍主的《穿越只為遇見你》，主人公穿越后的身份不是格格就是當朝宰相之女，凡此種種，不勝枚舉。除了顯赫的身世，在容貌上，她們也無一例外地被女性作家描繪成花容月貌、我見猶憐，性格上也是蘭心蕙質，冰雪聰明，難怪會令遇到她們的男子一見傾心。儼然就是古代社會中的“白富美”、“萬人迷”。

反觀男性作家創作的穿越小說，男主人公穿越時光后地位顯赫的則相對少見。如月關的《回到明朝當王爺》中的主角鄭少鵬穿越回明朝后變成了家徒四壁的楊凌；禹言的《極品家丁》中主人公醒來后的身份是蕭家大宅里的一名花匠林三；阿越的《新宋》也只是賦予主角一介書生的身份。而在外貌方面，男性作家對于相貌的描寫大多一筆帶過，比較籠統，或僅以普通概括，很少會出現貌似潘安的角色。

而造成這種文學現象的原因正是男女作家在寫作時不同的創作心理。“文學本來就是自由的產兒，它源于人類在生存中對自由理想的渴望，滿足人類對自由世界的幻想，又以詩意的棲居為人類的精神打造自由的烏托邦。網絡文學進一步解放了以往的藝術自由中的某些不自由，在互聯網上，文學打破了創作身份確認的藩籬，任何人只要你愿意，都可以上網寫作，在現實中不可能實現的夢想，在網絡上成為現實”，【2】作家創作的故事大多是他們頭腦中的白日夢，即將在現實中不可能實現的事情轉化到文學作品中使之成為可能，并因此獲得心理上的滿足。因此，我們也可以認為穿越小說中形形色色的男男女女是作者本人的心理在作品中的投射。

對于女性作者來講，她們的第一身份是女人，而在當今社會，雖然女性的地位已大大提高，但是姣好的容貌卻依舊被認為是上天賜予一個女人的最大資本。如果能再配上一個優渥的家境，則是錦上添花。不可否認，這類女性在人生道路上可能會得到更多的機會，尤其在婚戀市場上也更容易獲得心儀的白馬王子的愛。但是在日常生活中，十全十美的事情畢竟不會到處都有，這世界上還是出身平凡相貌中等的女性占大多數。現實的殘酷讓她們壓抑不平卻又無可奈何，只能靠著文學來實現自己心中的公主夢。正如弗洛伊德所說：“一個幸福的人從來不會去幻想”，【3】 正是因為在現實中有這樣那樣的缺憾，所以我們才看到了一個個從外貌到家世都幾近完美的女主角被塑造出來。對于作者而言，她們筆下的人物已不僅僅虛擬的人物形象，更是現代女性在文學世界中對自身壓力的釋放和舒緩，隨著不斷將自己代入到角色之中，生活中無法實現的愿望在穿越小說中得到了滿足，也讓自己在這虛幻的世界重新找回了自信。但是從另一個角度來說，“對女貌推崇備至的思想和男權主義是相契合的，”【4】這也不能不說是大多女性穿越小說的悲哀。

這種對外貌和家世的推崇雖然在男性穿越小說中得到了改善，但是男性作家卻將描寫重點傾斜向了對個人能力的加倍推崇上。縱觀眾多男性穿越小說，我們看到的幾乎都是主人公“從士兵到將軍”的奮斗史。他們從社會的底層發跡，憑著自身的才華和智慧或是成為朝廷重臣，或是成為富甲一方的巨賈。如阿越的《新宋》就講述了一個當代的歷史系大學生意外回到北宋年間，利用知識積累，欲對北宋王朝的各個方面進行改革，并憑借個人能力進入當朝權力中心的故事。出身和容貌之所以在男性小說中變得不重要，是因為在現代的觀念里，衡量一個男性成功的標準并非長相，而是能力和事業上的成就。如果出身寒門并獲得成功則似乎更會贏得別人的尊重。但是，現實中這樣的成功人士畢竟是少數，更多人都是平凡普通的上班族。可這些普通人同樣期望功成名就，只是現實并沒有給他們提供這樣的機會。于是，眾多男性就將其在真實世界中很難企及的成功夢投射在了文學作品中，他們的夢想，他們對成功的渴望都在其筆下的男主人公身上得到了淋漓盡致的彰顯。

可見，在穿越小說中，幾乎所有的男女主角都是作者本人虛榮心的小小滿足，是對現實中無法企及的夢想的補償。只是社會中潛在的對男女地位的不同認知，導致了男女作者在創造藝術形象時側重點的不同。

二

愛情是文學作品中不可或缺的要素，穿越小說自然也不能例外。但是我們發現，相比男性穿越小說，大多數女性穿越小說更喜歡將愛情尤其是童話般的愛情作為文章的中心主題。在這些故事中，女主人公返回古代就是為了與男主角展開一場穿越時空的愛戀，而男主人公為了愛情也可以拋開一切，甚至江山權力。愛情之所以會在女性小說中占有如此重要的地位，是因為在大多數女性心中，能擁有一份純粹的愛情，找到能相守一生的愛人是十分重要的。正如《鸞》的作者天夕在接受采訪時所講“但凡一個內心還柔軟的女性，都會渴望童話般的愛情”，【5】但是這種渴望在現實面前卻屢遭打擊。在今天的商品社會，愛情越來越受到金錢、容貌等外在因素的制約，單純追求心靈相通的愛情對大多數現代人來講已經變得遙不可及。對現實愛情的失望和對美好感情的向往，讓大多數女性作家對自己筆下的主人公產生了移情，讓書中的她們塑造成另一個自己，并代替自己去談一次理想中的完美愛情，借此來抒發自己對愛情向往與憧憬。于是我們才有機會看到一個個“山無棱，天地合，乃敢與君絕”的凄美愛情。

與女性穿越小說以愛情為主線相比，男性穿越小說中雖然也有愛情，但它只是作為文章的點綴出現的，男性作家作品中的主線更偏重于主人公對重大歷史事件的參與和建功立業的情節。這是因為在情感的世界中，相較于女性作者的感性，男性作家更偏向于理性。從古至今很多男性都認為，事業的成功才是擁有愛情的前提，即所謂“先立業，后成家”。當這種愛情觀體現在文學作品中時，我們就看到了如闞袂呂《北宋小吏》中的李墨、禹巖《極品家丁》中的林三那樣努力爬向社會頂層的人，談情說愛只是他們生活中的附屬品。雖然這些男主人公也愛美人，但是當“美人（愛情）”與“江山（事業）”發生沖突時，他們當中的大部分會選擇放棄前者追逐后者，這恐怕也是現代大多數男性愛情觀念的一種體現吧。

此外，在對待愛情的忠誠度上，雖然女性穿越小說中也會出現一女多男N角戀的情形，但大多數女主角在經過一番情感糾結之后，往往會認清心中所愛，選擇其中的一個與自己攜手到老。而反觀男性穿越小說中的男主人公在與眾多女子產生感情后，往往會像《鹿鼎記》中的韋小寶那樣擁右抱，享盡齊人之福。如《回到明朝當王爺》中的楊凌有十二個妻妾，《極品家丁》中的林三也有十三個紅顏知己，《大宋之風流才子》中的石堅有十一房妻室等等。可見，與女性穿越小說中對愛情忠貞和純潔的追求相比，男性穿越小說中的愛情“充其量只是這些以自我為中心的男性寫手們的一個個‘白日夢而已”。【6】

三

穿越小說是“對古老歷史的好奇與想象，表述了一個活在古代歷史情境中的現代人的生存體驗、情感體驗和歷史體驗”。【7】所以“歷史情境”是所有穿越小說必不可少的前提條件。在穿越小說所選擇的“歷史情境”中，既有真實存在過的朝代如三國、宋、明、清等，還有所謂的“架空”歷史（即作者虛構出一個并不存在的朝代作為主人公穿越后生活的年代）。在朝代的選擇上，大多數女性穿越小說喜歡以清朝作為創作背景，甚至出現了所謂的“清穿”小說系列。代表作品有被譽為“清穿三座大山”的《步步驚心》、《夢回大清》、《瑤華》等，此類題材的作品總量幾乎占據了女性穿越小說的半壁江山。而在男性穿越小說中，“清穿”的題材則相對較少，寫作背景主要集中在唐、宋、明、民國等。

究其原因，主要是因為女性穿越小說“偏言情”而男性穿越小說“偏歷史、軍事”造成的。在女性穿越小說中，女主角穿越回古代主要是為了談情說愛，磅礴的歷史只是偉大愛情的點綴，是讓愛情更驚心動魄的推動器。所以，她們在選擇小說的朝代背景上不會很復雜。而清朝一方面由于距離現代較近史料便于查閱，另一方面這期間發生的一些著名的歷史事件如“九子奪嫡”等也給作品的創作提供了真實而復雜的背景，且皇帝、皇子本來就是女性穿越小說中男主角最常具備的身份，所有這些因素都讓清朝成了眾多女性穿越小說的首選朝代，直接導致了“清穿”小說的繁榮。與之相反，大多數男性穿越小說的主人公回到過去主要是為了施展抱負，成就事業，所以小說作者在選擇歷史背景時往往會挑那些或是軍事強大，或是文明先進，或是處于亂世的朝代作為主人公大展拳腳的背景，也許在他們看來，只有在這樣的條件下取得的成功才讓人有更滿足感，而與唐、宋、明等朝代相比，清朝由于是少數民族建立，在文化等方面要稍遜于前面的幾個朝代，再加上晚清屈辱的歷史，不太符合作者心中國富民強的想象，所以男性作者很少讓主人公穿越回清朝，這也是為什么男性穿越小說中“清穿小說”鳳毛麟角的原因吧。

雖然今天來看，穿越小說已經走過了它的巔峰，并開始走向衰落。但是，只要這些青年的男女作者們內心還存有在現實中無法實現和企及的幻想，那么穿越小說就不會消失。它作為一道娛樂盛宴究竟還會帶給讀者哪些驚喜，且讓我們拭目以待吧。

參考文獻：

[1][4]郭名華，趙玲.穿越時空編織現代女性白日夢——穿越小說的女性心理癥候分.［J］萍鄉高等專科學校學報，2006，10

[2]歐陽友權 主編：《網絡文學概論》，北京：北京大學出版社，2008 年 1 月，第 113頁。

[3]邱運華.《文學批評方法與案例》.［M］北京大學出版社.2006年5月第2版，第88頁。

[5]在線收聽語音新聞.四川在線，2008-08-17

[6]董勝 ：《論網絡文化視野中的穿越小說》，蘇州大學，2010年碩士畢業論文，第25頁 。

[7]李玉萍.論歷史元素在網絡穿越小說中的運用 .小說評論.［J］2009，2