探析李煜后期詞作的自然意象

摘要：李煜，是南唐最后一位皇帝，經歷了從帝王到囚徒的地位轉變，令其后期詞作不免籠罩在時代和自身的悲情之中。而他的后期詞作，主要是指亡國后所作之詞，它們多以“悲”字為鋪墊，用詞人之切身感受表現亡國之悲、被俘之痛。由此，一首首的詞，便是詞人一次次的喟嘆。在滿懷悲緒的李煜眼里，即使是再平凡的花草樹木、日月星辰等自然之景，都是他萬千愁緒的代語。

關鍵詞：李煜；后期詞；自然；意象

作者簡介：聶美琪，1992年10月出生，籍貫：廣東恩平，華南師范大學在校學生，研究方向：文學。

[中圖分類號]： I206 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139(2014)-18-0-02

縱觀李煜后期的詞作，其運用到的自然意象主要包括“春、秋、月、風、雨、水、花”這些自然之景。本文將結合李煜的后期詞作，分析詞中蘊含的自然意象，感受它們所承載的情感內蘊，從而體會李后主凄涼的亡國之悲。

一、傷春

中國文人的“傷春”情結自古有之，為美麗的春景而愉悅，更為春的逝去而嘆息。雖說自然的更替與季節的輪回亙古不變，可情隨境遷，即便是相同的情景也會因人的不同心境而生出不同的情感體驗。無奈對于亡國被俘的李煜而言，春便成了其傷感的代語。春色再美好，卻只能勾起李煜對過去的萬千愁緒，一如《虞美人》：

風回小院庭蕪綠，柳眼春相續。憑欄半日獨無言，依舊竹聲新月似當年。笙歌未散尊前在，池面冰初解。燭明香暗畫堂深，滿鬢清霜殘雪思難任。

“續選草堂詩余、古今詞統、古今詩余醉題作‘春怨”①，表明此詞的哀調，抒發了詞人在滿園春色中，思戀故國和嗟嘆年華的哀傷。春風回來，小院庭臺上的小草又轉綠了，柳樹也發了新芽，春天的氣息相繼踏來，呈現出一片風光旖旎的景象，由此寫出了美妙的春景帶來的閑適和愉悅。可是，對于眼前美景，詞人只得“憑欄半日”，想起故國的春色，哀嘆春色經過一年的更替能再續，但故國卻已不復存在，內心的寂寞孤獨便更無以傾訴。春色依舊美好，爆竹聲音依舊響亮，新月也依舊如當年般明亮，一切依舊，但時過境遷，人的境況已不復當年。再美的春色，也只能黯然失色。

再如《望江梅》：

閑夢遠，南國正芳春：船上管弦江面綠，滿城飛絮滾輕塵，忙殺看花人。

南國正是芳春，船上管弦齊奏，江水青青，江面碧綠，滿城柳絮飛舞如輕塵，儼然一派繁華景象，但這一切只不過是詞人在夢中的美好幻想。聯系詞人當時的處境仔細想來，詞中隱含著兩個不同的時空的對比：夢中是南國的芳春，現實是詞人身陷北國；夢中是“看花人”的忙，現實是自己的“閑”。一邊是南國，另一邊是北國；一邊是亡國前，另一邊是亡國后。夢中故國的春更加重了詞人的“恨”。

再者大好春光的悄然離去，表明自然的更替與季節的輪回，更是傳達出一種他對故國和人生的無奈悲情，如《烏夜啼》：

林花謝了春紅，太匆匆。常恨朝來寒雨晚來風。胭脂淚，留人醉，幾時重。自是人生長恨水長東。

林花凋謝了，辭別了春天的紅艷，春色匆匆而去。此時此景的春色之去，既是指詞人故國的繁華不再，也是指詞人大好年華的消逝，這兩者都如春色般匆匆地漸去，徒留下詞人的一聲哀嘆。

二、悲秋

較之于“春”，“秋”就更是歷代文人表達悲情愁緒的典型意象，而在李煜后期詞作中，秋意象同樣占有重要地位，主要表現為“秋月、重陽、秋聲、清秋、秋風、秋光、秋夜”等復合意象，它們寄托了詞人深沉的情感意蘊。一方面有純粹的悲秋之作，如《謝新恩》：

冉冉秋光留不住，滿階紅葉暮。又是過重陽，臺榭登臨處，茱萸香墜。紫菊氣飄庭戶。晚煙籠細雨。嗈嗈新雁咽寒聲，愁恨年年長相似。

詞人看暮秋時的滿階紅葉，對秋色的逝去無力挽留。又到重陽，詞人插戴著茱萸香袋，登臨臺榭，置身飄散著紫菊花香氣的庭院里。可惜，夜幕降臨時，煙霧籠罩著秋雨細細地下，聽著幼雁在冷風中的呼叫，無邊的愁恨便在寒夜中油然而出。另一方面多是抒發亡國之痛的詞作，一如《烏夜啼》：

昨夜風兼雨，簾幃颯颯秋聲。燭殘漏斷頻欹枕，起坐不能平。世事漫隨流水，算來夢里浮生。醉鄉路穩宜頻到，此外不堪行。

秋夜的冷雨寒風穿過窗簾帷幕而來，“颯颯”的秋聲形象地描繪了秋的肅殺，將森冷的秋意逼入詞人心靈深處，從而激起其內心的亡國之痛，最終形成令人窒息的絕望氛圍，逼得詞人只能借酒澆愁，麻醉自己。

三、月明風兼雨

在李煜后期詞作中，“月、風、雨”三個意象，也主要是以復合意象的形式出現，用于襯托或渲染氣氛。它們既能使詞人觸景傷情，又能作為詞人真實情感的體現，把萬千愁緒和悲痛化作自然之事，亙古流長。以下是節選自李煜后期詞中蘊含“月、風、雨”意象的部分詞句：

春花秋月何時了，往事知多少？小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。（《虞美人》）

晚涼天凈月華開。（《浪淘沙》）

昨夜風兼雨，簾外颯颯秋聲。（《烏夜啼》）

常恨朝來寒雨晚來風。（《烏夜啼》）

月寒秋竹冷，風切夜窗聲。（《三臺令》）

晚煙籠細雨。（《謝新恩》）

簾外雨潺潺，春意將闌。（《浪淘沙令》）

“秋月、東風、月華、寒雨、晚來風、寒月、細雨”等都是李煜后期詞中較為常見，這些意象絕非只是當時當地的自然之景，而是泛指貫穿古今、永恒不變的自然存在。李煜在追憶故國時看到的月亮，聽到的雨聲和風聲，并不僅是眼前的具體實景，還是數代文人騷客所嘆詠的月、雨、風。當李煜把自身的感悟和悲恨注入這些平凡的自然之景時，便觸發了它們作為情感載體的功用，使得詞人個人的情感與歷史文人的情感產生強烈的共鳴，誘發出它們從古積累下來的愁緒。因而詞人在看到月、雨、風之時，其內在情感便會不由自主地被誘發出來，并自覺地在詞作中借助這些意象表達出來。當這些意象展現之時，我們讀者所感受到的便是詞人的苦恨悲慨了。

四、流水落花

“水”也是李煜后期詞作中另一種常見意象，看似有形，往往無形，它與人的思想和情感極其相似，因而往往作為情感的象征物。李煜晚期詞作中“春”的意象不少即與“水”的意象同時出現，如“自是人生長恨水長東”（《烏夜啼》），“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”（《虞美人》），“流水落花春去也，天上人間”（《浪淘沙》）。“自是人生長恨水長東”和“恰似一江春水向東流”都把無形的“愁”用東流的水作喻，表達詞人綿綿不絕的愁緒，與李白的“抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁”頗為相似。不同的是，面對愁緒，李白有斬斷愁絲的氣魄。而李煜面對這紛至沓來的愁緒卻是無能為力，只能“流水落花春去也”，放任愁緒自由不盡地流淌，內心隨著它越流越絕望。

而“花”的衰敗恰恰就與人的青春易逝相映襯，使得落花意象滲透著濃厚的感傷和失落。而故國繁華的破滅，年華的日漸衰老，就使李煜后期詞中的落花更添頹傷了。“春花秋月何時了，往事知多少？”（《虞美人》）“春之花，秋之月，指代一年中最美好的時光”②，無奈觀賞者的心境和處境特殊，一切的失意在美好事物的映襯下，只能徒增觀賞者的悲傷。再看“林花謝了春紅，太匆匆，無奈朝來寒雨夜來風。”（《烏夜啼》）奈何美好的事物總是太匆匆，不僅春色是這樣，社會人事也是如此。花盛花謝，本來就是一個自然更替的過程，具有不可扭轉性。而一個國家的興衰盡管也是一個必然的過程，但更多的是人為因素支配著，包括統治者的治國政策、能力等，而統治者的因素更是起到重要作用。對于李煜，歷史對其詞人地位的肯定遠大于其帝王的地位，這是毋庸置疑的。正是如此，他的亡國之悲中即帶有明顯的“恨”，也使得故國的衰敗一如落花般無法挽回。

五、結語

李煜后期的詞作，真摯動人，包含著其哀婉的“赤子之心”，使讀者受到感染而激起共鳴。在詞人筆下，那些平凡的自然之景，都是其愁緒的代語。他的亡國之悲，能夠以芳春之美作映襯，與凄清的深秋達到情感的相通，引發古今文人在“月、風、雨”意象上的情感共鳴，再加之以流水的形態表現出來，最后以落花的無可挽回呈現其中的悔恨，悲中有恨，哀痛欲絕。由此可見，最能打動讀者的并不僅是他的詞句、經歷或事跡，而是因為他通過自己對生活中普通事物的理解和感悟，以形象的描繪，表現了大多數人在某種類似情況下所共有的思想和感情，這也正是其后期詞作的價值所在。

注釋：

[1]王仲聞《南唐二主詞校訂》，人民文學出版社1957年版，第41頁。

[2]董希平《李煜》，中華書局2010年版，第3頁。

參考文獻：

[1]王仲聞《南唐二主詞校訂》，人民文學出版社,1957年版

[2]董希平《李煜》，中華書局,2010年版