伊麗莎白?鮑恩研究綜述

鄭曉燁

指導老師： 楊紀平

摘要：伊麗莎白?鮑恩(Elizabeth Bowen)是二十世紀杰出的一位英籍愛爾蘭女作家，生平一共撰寫了八部長篇小說和一部戲劇，還有很多不錯的書評和文學理論專著，被評為21世紀的簡奧斯丁。她的小說享譽極高，深受西方評論家的青睞。然而，在中國，伊麗莎白?鮑恩卻不太為國內讀者所熟悉。本文主要結合國內學術期刊上關于伊麗莎白?鮑恩的相關學術文獻，針對她的生平主要創作帶有的失根性和文化錯位性，主要的創作風格和寫作技巧的文獻綜述以及為何國內對于伊麗莎白?鮑恩的關注較少進行分析。

關鍵詞：伊麗莎白?鮑恩；文化錯位性；失根性；異化的世界

[中圖分類號]： I106 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139(2014)-18-0-02

1、鮑恩的身份危機解讀

伊麗莎白?鮑恩被評為21世紀的簡?奧斯丁，然而與簡?奧斯丁作品反映的浪漫愛情故事不同，伊麗莎白?鮑恩作品中更多反映了她的身份危機。中國學界關于伊麗莎白?鮑恩身份危機的解讀主要集中于分析她由于自身經歷所遭遇的失根性、錯位性以及對異化世界的深刻揭露。

一個作家的作品除了反映出時代的特色,同時也或多或少地反映出作家自己的經歷和思想的發展。女作家鮑恩，作為一位英籍愛爾蘭作家，身份危機總是圍繞著她，讓她左右為難。 學者陳榕在期刊《外國文學》發表的論文“從女性哥特主義傳統解讀伊麗莎白?鮑恩的《魔鬼情人》”中指出，“現代社會的無根感正是鮑恩自己人生的寫照。”（陳榕:2006,22）鮑恩生于動蕩不安的年代：第一次世界大戰、愛爾蘭革命、第二次世界大戰接踵而來， 烽煙遍地，她嘗遍了亂世的酸楚。七歲時她父親因精神病入院，十三歲時母親又因癌癥去世，小小年紀的她就失去了雙親的佑護和疼愛，飽嘗了孤獨滋味。 鮑恩生于愛爾蘭，祖先卻是隨克倫威爾征討愛爾蘭并在當地定居的英格蘭殖民者，她的家族保持著英格蘭清教傳統，在這片生她養她的土地上，她成為人們眼中的異類。她眷戀愛爾蘭的故土，不過結婚后大部分時間卻居住英國，陪伴著在英國教育機構任職的丈夫，這些經歷使她長期生活在愛爾蘭文化和英格蘭文化的夾縫之中。如同一片飄飛的葉子，她始終找不到屬于自己的根，終其一生飽受失根性和錯位性的困擾。

然而，也正是這種困擾成就了她的創作。在期刊《外國文學研究》中，學者楊瑞芝在其發表的論文“淺談伊麗莎白?鮑恩及其作品”中指出“由于她是從愛爾蘭的海岸去觀察英倫社會．她的觀察、評論與典型的英國傳統觀點不盡相同。鮑溫眼中的生活，既不是單純的悲劇，也不是純粹的喜劇，而是兩者難分難解、變幻莫測的混合?！保钊鹬ィ?011,166）雙重的視角讓她在勾勒英國以及愛爾蘭社會的生活長卷時，既有了局內人特有的洞察力，又有了局外人特有的批判距離。

異化的世界冷漠化了人性，淡薄了人們之間的感情，一顆脆弱敏感的心之死是必然的結局。學者陳榕認為“與錯位感相伴的異化感讓鮑恩對現代人的生存困境有了更深刻的理解。殖民主義、世界大戰、革命所帶來的階級變化，以及工業文明對人的精神沖擊等等，被鮑恩拿進作品充當了幕布，這使得她的小說得以在女性主義文學的傳統下延展了女性主義文學的范圍，在心理現實主義傳統的基調上添加了現代主義甚至后現代主義色彩。”（陳榕：2006,23）

2、鮑恩的寫作技巧和創作風格分析

國內學術界對于鮑恩寫作技巧的研究主要針對她細致入微的觀察力、生動形象的細節和心理描寫、女性哥特式寫作風格以及其作品體現的寫作創新元素。

伊麗莎白?鮑恩的寫作風格獨特，她善于觀察生活，從日常生活千姿百態的現實到人內心深處的體驗,使她成為駕馭文章體裁、結構和語言的大師,其心理洞察力令人驚嘆。學者鄒宇紅在文章“一個創新的作家”中指出“鮑恩只是以她獨有的敏感性，去創造她別具一格的小說和具有文學影響力的作品。”（鄒宇紅:2006,7）

學者殷企平在其作品《心之死的主題與藝術特色》中指出“鮑恩敏感的觀察力在她的很多作品中得到了體現。精雕細琢的人物，精心組合的意象以及精斟細酌的詞句是鮑恩作品的主要特色?！保ㄒ笃笃剑?989,25）鮑恩非常注重細節描寫。她以緊張而可信的細節表達了那個毫無生氣的苦難世界．在了解那個時間和地點的讀者身上非常強烈地喚起感情和感覺方面的記憶，以致人們好像又在經歷著它們。學者吳其堯在其文學評論《從小處著眼營造大氛圍—鮑恩短篇小說簡析》中指出“從小處著眼營造大氛圍, 這正是鮑恩短篇小說的魅力所在?！滨U恩沒有正面描寫硝煙彌漫的戰爭—空襲, 沒有描寫氣勢恢宏的戰斗場面。相反她是用極其細膩的筆觸來刻畫人物心理, 烘托特殊的氣氛,從側面展現出倫敦遭受的空襲和空襲下人們的情感體驗和各種復雜心態。（吳其堯:1996,30）

除了精細的寫作特色以外，鮑恩的作品也有很多創新的元素。學者吳其堯在《伊麗莎白?鮑恩生平及其作品》一文中指出“鮑恩在短篇小說的創作手法上仿效亨利? 詹姆斯和弗吉尼亞? 吳爾夫, 因而她的短篇小說十分注重心理分析, 擅長對意識流技巧的運用。在這方面, 她既繼承了吳爾夫的意識流小說理論, 如“時代變遷論”和“內在真實論”，同時又對此作了拓展。（吳其堯：1996,15）

鮑恩作品的創新體現在其獨特的寫作視角——第三人稱有限全知視角和別具一格的開放式結局。

在針對第三人稱有限全知視角的分析上，學者陳榕認為，這種有限的全知視角卻使我們能夠借助主人公的眼睛，看到戰時倫敦的荒敗景象，有機會深入她的內心，感應她復雜的心理活動。鮑恩很多作品都采用開放式的結局，小說中善良的弱勢方并沒有在遭受苦難后獲得解脫，這說明作者鮑恩不僅拒絕給讀者提供大多數哥特小說在結尾處都會有的“正義戰勝邪惡”的道德舒解(Catharsis)，而且拒絕給讀者提供非此即彼的一元論解讀。（陳榕：2006,29）

3、伊麗莎白?鮑恩鮮為人知的解讀

在西方文學界，伊麗莎白?鮑恩被公認為20世紀最偉大的作家之一，但是關于鮑恩的相關文學評論和人物傳記等卻一直較少有人研究，只有在近幾年西方文學界才開始重新掀起對于鮑恩作品的研究熱，然而在中國，相關的作品更是少之又少。至今，在各大期刊網站上包括知網、萬方文獻數據庫等，從1983年到2013年一共只有二十幾篇相關的文獻，鮑恩的學術成就與其得到的關注大相徑庭,尤其是在國內。究竟是什么原因導致了這樣的結果？

筆者認為伊麗莎白?鮑恩在國內較不為人所熟悉的原因主要有以下幾點：

首先，鮑恩杰出的作品很多是戰時作品以及與反映其文化錯位性的作品，與簡?奧斯丁等作家作品的通俗易懂，讀者群廣不同，鮑恩的作品有著很深的文化淵源和底蘊，有著獨特的受眾，不同的文化背景會有不同的欣賞視角，不是所有人都可以理解小說所要反映的主題。例如鮑恩的戰時作品主要是反映了女性在雙重煎熬下的悲哀，是特定時期的一種特定情節。但是在我國，戰時的主要作品都是反映民族精神的，較少人會以女性作為寫作的重點，因此比較難以為國內讀者所接受，難以成為受眾廣泛的主流研究文化。學者向麗華在《英國小說中德女性形象及其傳統》中指出，她創作中的女性形象生活在1910年前既定的模式里，局限于鄉間巨宅的四壁范圍內。“她太局限在自己的時代，自己的階級以及自己獨特的文學感受中了?！弊骷蚁热霝橹鞯捏w驗和感受，使得作品中女性形象多為特定時期的上層中產階級，她們的情感和精神與時代脫節，她們在現實生活中常常陷于被動。（向麗華,2006,86）

再者，鮑恩女性哥特式的寫作風格也是國內一個較為新穎的概念，讀者群也相對較少，有興趣的研究者主要還是有相關專業背景的。其關于身份危機和文化錯位性的作品更是難為國內的讀者所理解，因為中華文化一脈相承，不存在身份危機這樣的文化背景。

此外，鮑恩的作品在西方文壇享譽盛高，但是相比之下研究者還是比較少，由此導致其作品引進國內的也相對較少，又因為有著語言上的差異，好的作品還需要好的翻譯把小說等作品的真諦呈現給國內的讀者，由于翻譯這方面的缺乏，所以國內讀者也就相對減少興趣；

同時女性主義在我國熱情相對不是很高，雖然近年來有逐年提高女性意識的趨勢，但相比之下不是一個最為主流的話題，因此也可能是其原因之一。

結論

戰時女性哥特式小說是伊麗莎白?鮑恩主要的寫作題材，通過對于處于相對弱勢的女性在戰爭和男性強權暴力占有的雙重壓迫下的描寫，主要采取心理活動描寫，作者細致入微地反映出當時女性生活的悲哀，給讀者以強烈的精神震撼。精細的構思是鮑恩小說取勝的關鍵，鮑恩的小說雖然基本上都是以平凡人為主人公，以倫敦為寫作背景，作品中雖然沒有如史詩般恢弘壯闊的場面描寫，但是通過她對于人物心理活動的細節描寫、對于意象精細地布局以及語言的巧妙運用，給讀者留下的印象絲毫不遜色于其他場面宏大的小說。此外，鮑恩更是善于把傳統的文化元素與創新的寫作方法融為一體。傳統的民謠，基本類似的故事發展過程但又有完全不同的開放式結局，采用第三人稱的有限全知視角在小說最高潮的部分扣人心弦，讓讀者有身臨其境之感。

鮑恩能寫出這么多這么好的作品，也與她豐富的人生閱歷緊密相關。作品中很多的矛盾之所以可以展現得如此真實，很大一部分原因也正是她自己內心痛苦的掙扎：身為英籍愛爾蘭作家的無根性、文化的錯位性以及這個世界的異化性一定也是她內心真實的痛。

鮑恩的佳作雖然在國內并沒有受到高度關注,但是隨著近年來學術界的不斷進步以及越來越多的文化交融，相信伊麗莎白?鮑恩的優秀作品會越來越多地受到國內讀者的青睞，其深刻的主題可以引起讀者們越來越多的討論和思考。

參考文獻：

[1]殷企平,《小說的三要素——鮑恩小說觀探究》[M],浙江:浙江大學學報,2001年.

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